程光耀
〔摘 要〕湖南花鼓戲《蔡坤山耕田》是一臺(tái)有著濃烈湖湘地域特質(zhì),有著鮮明文化符號(hào),同時(shí)又是對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典再加工、創(chuàng)作的作品。它在北京戲曲舞臺(tái)的呈現(xiàn),給觀眾帶來了一次次貼近生活、體察世情、品味花鼓、反思人生的藝術(shù)體驗(yàn)。
〔關(guān)鍵詞〕湖南花鼓戲;歌舞樣式;民間氣質(zhì)
湖南花鼓戲《蔡坤山耕田》經(jīng)過創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的不斷打磨,心血傾注,最終以清新脫俗、時(shí)代意識(shí)彰顯的品格亮相北京舞臺(tái)。不管是湖南老鄉(xiāng),還是他鄉(xiāng)朋友,都被其旋律優(yōu)美的唱腔,幽默風(fēng)趣的藝術(shù)風(fēng)格所吸引而為之喝彩。湖南花鼓戲一直以其生動(dòng)鮮活的民間氣質(zhì),明快活潑的歌舞樣式在觀眾心里深深扎下根來,它有著廣博的群眾基礎(chǔ),有著蓬勃的藝術(shù)生命力和自由開放的創(chuàng)造力?!恫汤ど礁铩肪褪沁@樣一部作品,它通過對(duì)本土觀眾耳熟能詳?shù)慕?jīng)典劇目重新定格,在湖南花鼓原生態(tài)所具有的深刻表達(dá)意象基礎(chǔ)之上,進(jìn)行合乎時(shí)代戲劇精神、滿足城市劇場(chǎng)藝術(shù)審美空間的再創(chuàng)作,成功實(shí)現(xiàn)了“老戲新唱”“經(jīng)典回歸”“小劇種大容量”的創(chuàng)作意圖。
湖南花鼓戲來源于湖南民歌,因此載歌載舞、樸實(shí)自然、靈動(dòng)自如的表現(xiàn)形式在這部作品里定是其獨(dú)特而顯著的戲曲樣態(tài)。全劇為觀眾帶來了大量的民歌與花鼓曲牌,它們旋律交替而又融為一體,貼骨貼肉地實(shí)現(xiàn)綜合音樂風(fēng)格在傳統(tǒng)戲曲中的表達(dá)張力。例如蔡坤山有一段出場(chǎng)前多次用到的山歌引子:“山歌子來喲子山歌,你的沒得我的多。冬去春來又一年,借條水牛喲來耕田?!贝送膺€有幾個(gè)場(chǎng)次開場(chǎng)前以合唱對(duì)唱的方式唱出勞作、生活的場(chǎng)景,先聲奪人的山歌旋律不僅引出了人物,交代了事件,銜接了場(chǎng)次,它更是一種氣氛與情景的帶入,利用飽含著這一方水土,這一方人民真摯情感的山歌,給人以田園的向往,真情的懷想。
除了音樂旋律的悠揚(yáng),全劇極具民間生活氣質(zhì)與俚俗世態(tài)的舞臺(tái)表演更是一大亮點(diǎn)。如第一場(chǎng)“遇飯”開場(chǎng)時(shí)村夫村婦的“插禾舞”,第三場(chǎng)“散財(cái)”開場(chǎng)時(shí)村姑們的“作炊舞”等,它們以群舞的形式,以鄉(xiāng)土生活為內(nèi)核,圍繞著花鼓戲的主旋律與節(jié)奏來完成歌舞在劇情發(fā)展中的鋪敘與渲染。全劇給我印象最為深刻的便是“散財(cái)”一場(chǎng)。茅舍內(nèi),面對(duì)五十兩巨款,夫妻二人從開始的美好幸福計(jì)劃,到機(jī)智的白李花腦筋一轉(zhuǎn),猜想這定是蔡坤山偷盜而來。伴隨著劇情的斗轉(zhuǎn),二人的表演也從細(xì)膩溫情過渡切換到激烈潑辣,唱做并重,一系列舞臺(tái)動(dòng)作中還有“打筷子”“扔碗”等妙趣橫生的絕活,百技雜糅與民間血液的戲曲綜合之美,在這出戲里展現(xiàn)得可謂是淋漓盡致。
不論音樂還是表演,《蔡坤山耕田》都給觀眾帶來了愉悅舒暢的視聽享受,觀眾的回應(yīng)足以證明。但作為戲曲兩大藝術(shù)元素,音樂和表演的完美呈現(xiàn)更是和劇中人物的成功刻畫不可分割的,因此該作品對(duì)劇中人物的塑造與描繪亦是成功的?;ü膽驊T常以“三小”行當(dāng)為主要力量,擅演勞動(dòng)人民的愛恨離合及神話傳說。隨著地方戲曲的不斷發(fā)展與需求,花鼓戲也開始豐富行當(dāng),擴(kuò)充題材表現(xiàn)內(nèi)容,成為地方劇種中極具特色的代表。該戲中可明顯看到“生、旦、丑,以丑為主”這三大基本行當(dāng)?shù)娜宋锇才牛诖顺淌交A(chǔ)之上,創(chuàng)作者為了戲劇效果又進(jìn)一步填充了人物關(guān)系,豐盈了人物性格。如四個(gè)衙役、師爺,他們都以鮮明喜劇漫畫式的人物造型與舞臺(tái)剪影完成角色的使命,令人捧腹。
該劇定義為傳統(tǒng)新編古裝喜劇戲,全劇始終沉浸在諧趣、輕靈、歡悅、諷刺、深刻的戲劇氛圍中,同時(shí)也讓觀眾在大容量、多維度的劇場(chǎng)藝術(shù)中看到了湖南花鼓戲最具魅力的民間風(fēng)采,鄉(xiāng)土氣息。走出劇場(chǎng),耳邊依舊回響著劇終時(shí)圍繞“做官休問榮枯事,多查民間疾苦情”這一主題警示人物所展開的大段對(duì)唱,為人,為官,為國,節(jié)奏鏗鏘,字字入理。眼前浮現(xiàn)著那滑頭逗趣的蔡坤山以及生活在這方熱土上勤勞善良、自強(qiáng)不息、重情義有擔(dān)當(dāng)?shù)谋娚N蚁?,這就是我們世代累積的豐厚生活與智慧結(jié)晶在戲曲舞臺(tái)的縮影與升華,這就是我們中華民族欣欣向榮的堅(jiān)實(shí)根脈,這就是我們中華民族屹立于東方熠熠生輝的不竭源泉。
(責(zé)任編輯:張貴志)