艱難的2020年終于要過去了，這無疑是一個(gè)要被世界歷史所記載的年份。

在這樣一個(gè)不斷引起大家反思的年份，李子勝的小說《打冷?！氛宫F(xiàn)出的場景就愈發(fā)顯得獨(dú)特而冷靜，它更像一個(gè)現(xiàn)代版的漁夫與金魚的故事——我們不斷給生活加上各種誘人的附加值，并不斷追逐?？僧?dāng)附加值突然消失之后，浮現(xiàn)出來的生活本質(zhì)，簡單而純樸，散發(fā)著攝人心魄的魅力。李子勝的《打冷?！费杆俨蹲降竭@種“附加值”消失的過程，并對(duì)當(dāng)代年輕人面對(duì)選擇時(shí)的迷茫，做了極為寬容的解釋，文章極具現(xiàn)實(shí)意義。《烏蘭巴托風(fēng)暴》和《世紀(jì)童謠》在題材上不約而同地反映少年的成長，一個(gè)中篇，一個(gè)短篇，一個(gè)夢(mèng)幻沉重，一個(gè)犀利現(xiàn)實(shí)，都給讀者以極大的想象空間。

多年以來，我們一直在不斷討論的散文的邊界，散文在文字上還能走多遠(yuǎn)？走到哪里？這一直是一個(gè)新鮮而熱烈的話題。閆文盛的《萬千復(fù)數(shù)》在文字與文字之間給予讀者更多的想象空間，同時(shí)也使閱讀有了不同的解讀與延展，這是一種難得的痛并快樂著的閱讀體驗(yàn)。他的書寫在另一個(gè)側(cè)面，也算是對(duì)這一話題的低調(diào)回答。野莽的《我與西藏的未了情》與劉蘇的《紙上電影院》更是兩種不同的書寫，野莽的書寫剽悍硬朗，劉蘇的表達(dá)散淡恬適。他們既代表散文的不同面，也向讀者展示散文的各種可能性。

文字能走多遠(yuǎn)，在于能夠給它的舞臺(tái)有多大。《小說林》愿意構(gòu)建這樣的空間，給作者以更深更廣的表達(dá)，給文字以更奇絕的展示。