靳燕

摘要：地主形象是現(xiàn)當代文學史中不可或缺的一類人物形象，他們的存在為充實人物形象的畫廊提供了重要的作用。一般來說，地主形象是在不斷變化中的，大致可以分為封建剝削型、財務剝削型、賣國漢奸型、正面型等四種形象。

關(guān)鍵詞：人物形象;藝術(shù)手法;地主形象

一、地主形象

“地主”一詞由來已久，而現(xiàn)當代文學作品中對于地主形象的描述也層出不窮。由于敘述視角的不同，不同作家筆下的地主形象有很大差異。而文壇中對于地主形象的研究也不在少數(shù)，但大多數(shù)研究者都將目光集中于十七年時期的地主形象研究，如王雨田的《解放區(qū)小說中地主形象的不同書寫》、張金玲的《中國當代小說中地主形象的塑造》等。首先，封建剝削型是人們所熟知的，高老爺子作為高家的大家長，對于他的直接描寫并不多，大多數(shù)是以側(cè)面描寫的方式體現(xiàn)他對于高家子孫的壓迫與影響，“我說是對的，哪個敢說不對？我說要怎樣，就要怎樣做?！边@是高老爺子常說的一句話，他以絕對的權(quán)威深深地壓制著高家的所有人，他表面上處處講著禮儀、守法，但實則是個頑固不化的生活腐敗者?！蹲８！分械聂斔睦蠣斒瞧渫怀龃?。魯四老爺對于祥林嫂的悲慘遭遇不但沒有同情，反而認為祥林嫂耽誤了自家的事情，他處處以自身的利益為中心。其次，財務剝削型也是較常見的。錢文貴與韓老六都是文學史上具有典型意義的地主形象。小說中并沒有直接地描寫錢文貴惡霸的具體事件，而是通過群眾的表現(xiàn)來顯示錢文貴，村民在遇見他之后都是賠上笑問其吃過飯了沒有，其實村中的人們都盡量在避著他，因為村民害怕他看自己不順眼而在背后進行暗害。而周立波的《暴風驟雨》具有鮮明的民族特色，它以富有地方色彩的語言，嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)，生動鮮活的人物形象，在文壇中占據(jù)著一席之地。小說中對韓老六的描寫多為側(cè)面烘托，從外貌到人們對他的稱謂都充分顯示出人們對他的憤恨與無法反抗，他心狠手辣，橫行霸道，即使是對孩子也毫不留情，他虐待、鞭打小豬倌，最終引起了人民的憤怒，他們奮起反抗，開始掌握主權(quán)。第三，兩面型。《苦菜花》是一部革命歷史題材的作品，該小說中的母親形象在文學史上具有典型意義，而王唯一是與其完全對立的反派人物形象，他是王官莊的大地主，同時也是漢奸、偽鄉(xiāng)長。而更令人憤怒的形象則是王柬芝。他以開明地主身份獻地、辦學，偽裝成進步人士，騙取廣大人民群眾的信任，鉆人抗日民主政權(quán)內(nèi)部，但暗中卻網(wǎng)羅黨羽，從事特務活動。他賣國求榮，是典型的反面形象?！犊嗖嘶ā返那楣?jié)描寫極有特色，它所刻畫的場面驚心動魄，人物生動形象，使得小說具有極強的感染力。第四，正面型地主?！栋茁乖分械淖彘L白嘉軒六娶六喪，是封建宗派的代表人物，但同時他的身上凝聚著許多優(yōu)秀的傳統(tǒng)品德，他作為一家之主、一族之長，與其他地主形象截然不同，他正直且善良，以自力更生為準則，對自身有著嚴苛的要求，處處為長工鹿三思考，平等相待，贏得了白鹿原許多人的尊重與擁護，他的品格正如他本人的形象一般，正直善良，以仁義為辦事宗旨。民國初年，鹿三等人因抗稅運動而被捕，抗稅運動的發(fā)起者其實是白嘉軒，他因事未能按時參加，沒有被捕，后來他積極搭救，最終救出鹿三等人。他積極興辦學堂，待人處事和善，處處考慮他人，在學堂修辦好以后，建議黑娃讀書。

二、形成差異的原因

地主形象的塑造發(fā)生改變是有原因的，20世紀20年代末期，階級斗爭暗合了社會革命的理論需要，而由此成為新民主主義革命的主流話語。時事政治的變化對于作家塑造地主形象的影響是巨大的，大多地主形象顯示了政策的傾向以及對于人民生活的重大影響，而隨著文學的發(fā)展與變化，新時期的文學逐漸擺脫了政治上的束縛，開始回歸文本本身，大膽表現(xiàn)，塑造了許多生動鮮活的人物形象。

三、結(jié)語

總而言之，地主形象是現(xiàn)當代文學史上必不可少的一類人物形象，他們并不都是無惡不作的惡霸形象，其中也存在正直的地主，以上這些小說中所塑造的地主形象各不相同，作品中以獨有的藝術(shù)手法對地主形象進行刻畫，突出其性格特點中的主要方面，強化人物形象特征，使地主形象更加充實飽滿，而地主形象的沒落，展示著在現(xiàn)代性的沖擊下，歷史的不斷前進與發(fā)展，并表達了作家對文化與人性的深刻探討，為后世地主形象的塑造留下了豐富的資料。