黃燾

摘 要：隨著時代發(fā)展，動畫形式早已不拘泥于傳統(tǒng)意義上的表現(xiàn)形式，逐漸發(fā)展出一些新興的動畫分支，其中MG動畫正順應了目前時代的流行趨勢，其簡約的畫面風格以及便捷的傳播方式吸引了眾多行業(yè)的關注。本文通過三個方面探討MG動畫與極簡主義形式之間的聯(lián)系。

關鍵詞：MG動畫;動態(tài)圖形;極簡主義

1 MG動畫的基本概況

1.1 MG動畫的概念

MG動畫是指Motion Graphic Animation，通常翻譯為“動態(tài)圖形動畫”。MG動畫的圖形基礎是來源于平面設計，而在技術上使用的是動畫的制作手段，因此可以說MG動畫是平面設計與動畫設計相互結合交融的產物。

1.2 MG動畫的特點

MG動畫的特點主要是在短時間內以較少的組合形式，展現(xiàn)出豐富的信息量，以便受眾在最短的時間內接受。如今的MG動畫制作具有很強的時效性、熱點性、趣味性，應用領域主要集中于知識科普、商業(yè)廣告、實驗短片等行業(yè)，它符合“碎片化”時代的流行趨勢，使大眾的參與度逐步提高，迅速在網絡傳播中占領了重要地位。

1.3 MG動畫的發(fā)展與應用

1.3.1 國內外發(fā)展趨勢

國內對于MG動畫的研究尚處在初始階段，關于Motion Graphic動畫設計的相關論文較多，其中MG動畫的定義、制作要點、發(fā)展方向等內容相對全面，國外學者也已從各個角度對MG動畫的制作問題進行探討，但由于MG動畫出現(xiàn)的形式都是附著于廣告等方面，所以一直不被大眾所了解這同樣是一種動畫表現(xiàn)形式。

1.3.2 應用類別及發(fā)展優(yōu)勢

中國的MG動畫大體分為以下幾類：趣味科普類、商業(yè)推廣類、實驗短片類。趣味科普類主要研究當下熱點話題，表現(xiàn)形式和創(chuàng)作內容更加嚴謹，專業(yè)知識更加通俗易懂，充滿趣味性，并且?guī)椭蟊娸p松快捷得了解當下的熱點事件;商業(yè)推廣類的形式根據(jù)商品的不同，更加豐富多樣，互聯(lián)網成為主要的商業(yè)推廣平臺，傳播速度加快，更容易吸引大眾的關注;實驗短片類多為個體或小團隊創(chuàng)作發(fā)行，表現(xiàn)形式和內容更加自由和多樣化，個性也更加鮮明，極具創(chuàng)意靈感，充滿奇思妙想，給觀眾帶來豐富的視覺體驗。

2 極簡主義的綜合敘述

2.1 極簡主義的含義

1937年由約翰·D·格雷厄姆首次在其著作《藝術的體系和辯證法》中提出了“極簡主義”這一概念。根據(jù)藝術的發(fā)展軌跡來看，極簡主義通常是指20世紀60年代在紐約和洛杉磯誕生的一種前衛(wèi)藝術風格，它也是當代美學中必不可少的設計風格，在眾多不同門類的設計領域中起到了至關重要的作用。

2.2 極簡主義的特征

極簡主義的核心特征是簡潔，強調“少即是多”，化繁為簡、排除一切不相關的干擾。如今，雖然極簡主義的前衛(wèi)階段早已逝去，但它仍作用于現(xiàn)代社會的各個領域之中，其中就包含MG動畫，MG動畫簡約直觀的特性與極簡主義所倡導的“少即是多”不謀而合，二者在一定程度上相互作用和影響。

2.3 極簡主義的發(fā)展與演變

弗蘭克·斯特拉于1959年創(chuàng)作的《黑色繪畫》在紐約現(xiàn)代藝術館的“16個美國人”展覽上展出，該作品的誕生標志著極簡主義的開端。極簡主義發(fā)展到現(xiàn)如今，早已從最初的建筑、雕塑、繪畫等領域，滲透到各個領域之中，例如越來越廣為大眾所知的MG動畫領域。

3 MG動畫與極簡主義形式的碰撞

3.1 敘事之簡

MG動畫不加任何說明性的旁白和復雜的敘事技巧，內容簡單直白。這種簡潔有力的敘事方式反而能引發(fā)人們更深刻的思考。MG動畫不似傳統(tǒng)動畫一般，具備完整表述故事的優(yōu)勢。因此，大部分MG動畫沒有跌宕起伏的劇情和錯綜復雜的人物關系，極少描述具體情節(jié)，大多以平鋪直敘的方式闡述某個觀點和某種現(xiàn)象。MG動畫的節(jié)奏通常也比較快，無論在畫面的運動還是鏡頭的轉化上都非?？烨腋挥泄?jié)奏感。

3.2 畫面之簡

3.2.1 角色之簡

MG動畫傾向于有規(guī)律的幾何形式，或是有平滑表面的形體組合。尋常不過的點、線、面等元素就能夠組合而成不同的人物角色，并且將這些元素進行重復排列和疊加便可創(chuàng)作出新的設計，這些簡潔明了的視覺元素代替了繁瑣的裝飾性，剔除多余的可以進行角色塑造的效果，力求畫面的簡潔性，使角色表現(xiàn)更為鮮明。

3.2.2 場景之簡

在許多MG動畫作品中，甚至不會出現(xiàn)場景，整個場景是空白純凈的，不加任何修飾。拋開其他元素，場景整體留白較多，呈現(xiàn)出空曠的感覺?；蛞约兩苯舆M行畫面填充，形成簡易的背景，以此凸顯畫面中心所要呈現(xiàn)的具體動態(tài)表現(xiàn)。

3.2.3 色彩之簡

在MG動畫中，無論是場景還是角色大多以單色平涂，并且無筆觸、無肌理，舍棄了無關元素，整體視覺感受是干凈整潔的。同時，為使中心思想更為明確，在畫面的關鍵部分會采用飽和度較高的純色填充。

3.2.4 動態(tài)之簡

MG動畫中角色的動態(tài)規(guī)律相較于傳統(tǒng)動畫而言，運動形式更為簡單和自由，具有重復的節(jié)奏感，打破了傳統(tǒng)動畫運動原理的枷鎖。例如目前許多的廣告中都會結合MG動畫的形式，其中點、線、面等元素的應用是最為廣泛的，其動態(tài)軌跡靈活且富有想象力，給觀者更為放松和舒適的視覺體驗。

3.3 聲音之簡

3.3.1 對白的缺失

MG動畫相較于其他具體的敘事性動畫而言，除了添加背景音樂豐富觀感，幾乎不存在人物之間的臺詞與對白，通常以字幕說明或后期配音達到解說的目的，因此對白的缺失不會影響觀者對MG動畫的理解。

3.3.2 音節(jié)的重復

貫穿整部MG動畫的背景音樂，用有限的或最少的材料素材使音節(jié)在細微的變化基礎上不斷循環(huán)重復。重復的音節(jié)在MG動畫中起到了錦上添花的作用，將觀者的注意力更加集中在畫面表現(xiàn)上。

結語

總而言之，MG動畫在形式及內容上兼具了平面設計與傳統(tǒng)動畫的精髓，其簡潔精煉、便捷傳播等優(yōu)勢也迅速順應了如今快節(jié)奏發(fā)展的“碎片化”時代，越來越多的產業(yè)文化中將出現(xiàn)MG動畫的身影。

參考文獻

[1]夏珊蓉. MG動畫扁平風格中極簡特征研究[D].中國美術學院，2017.

[2]王汝杰. 融媒體時代的MG科普動畫短片創(chuàng)作研究[D].北京郵電大學，2019.