張坤

〔摘 要〕綜合材料繪畫作為新興的藝術創(chuàng)作形式，一路走來不斷生長、沖撞、聯(lián)合，它不是任何一個藝術形式的復制粘貼，也不是某個技法的抽剝繁衍，更不是脫離繪畫創(chuàng)作的獨立存在。綜合材料繪畫是一種藝術思維的存在，本文也將從這種藝術思維的整個生長過程中探究其獨特的存在。

〔關鍵詞〕綜合材料繪畫；藝術思維；發(fā)展；進化

一、綜合材料繪畫及其創(chuàng)作形式的新發(fā)展

“綜合材料繪畫”是一種當代視覺藝術創(chuàng)作形式。用通俗的語言來說，它就是用于區(qū)別單個現(xiàn)代繪畫中多個非傳統(tǒng)材料的相關藝術作品的。綜合材料繪畫從其創(chuàng)作形式來說，它是運用和聯(lián)系材料的藝術創(chuàng)作，通過材料表現(xiàn)材料。較之于國畫、油畫、版畫、雕塑等傳統(tǒng)繪畫，它更帶有實驗性、不確定性。綜合材料繪畫不是幾個畫種的簡單疊加，也不是某個單獨畫種的變化發(fā)展，它是多畫種或多種材料的互滲融通，是關于原生態(tài)的表述，是使新材料藝術化并體現(xiàn)生活材料的文化性、藝術性的一種全新創(chuàng)作方式。

綜合材料繪畫最大的優(yōu)勢在于它沒有形成固定的程式，沒有出現(xiàn)其他傳統(tǒng)繪畫畫種中的樣式化、公式化的固定思維，它充滿著各種可能性。這種可能性是運用材料本身的特質傳情達意，使得情感集中表達并強烈迸發(fā)，從而使繪畫由二維向三維不斷延伸擴張。盡管傳統(tǒng)的繪畫形式，總是以近乎平面感的、架上的、二維空間的方式方法來呈現(xiàn)，但是象征著一種藝術思維存在的綜合材料在藝術創(chuàng)作中的呈現(xiàn)便顯得五彩斑斕、百花齊放，同時綜合材料也為繪畫增添了更多的可能性和拓展方向。隨著時代的不斷更迭變化，藝術創(chuàng)作者所產(chǎn)生的態(tài)度和思維觀念也日趨變化、不同材料和各種媒介的應用綜合，以及在綜合材料繪畫創(chuàng)作過程中，二維平面到三維、多維空間的傳遞結合，裝置藝術的迅速崛起，聲光電等多種因素的滲透融合等是現(xiàn)當代藝術中的諸多標志性特征和未來藝術創(chuàng)作變化的新趨勢。

二、綜合材料繪畫的進化

（一）綜合材料繪畫從出現(xiàn)到壯大

綜合材料繪畫的出現(xiàn)并不久遠，最早在1908年，人人皆知的畢加索和布拉克等一大批藝術家打開了綜合材料繪畫的大門。他們運用較為新式的技術與傳統(tǒng)繪畫不同的材料，運用廢舊報紙、書本、畫布、泡沫板、紙盒這些生活廢品充當繪畫材料，并使用拼貼的方式融入繪畫創(chuàng)作當中，用生活中不同質感和觸感的材料探索畫面中特殊的效果，嘗試創(chuàng)造出各類肌理效果，于是此創(chuàng)作被叫作“綜合的”“拼貼的”立體派——也就是綜合立體主義。通常在美術史上講述的綜合立體主義隨之慢慢演變成現(xiàn)當代綜合材料繪畫的“原型”，不同的材料在創(chuàng)作中直接拼貼和間接運用，逐步演化為今天的綜合材料繪畫。

綜合材料繪畫自身的突破，是它不斷地沖撞傳統(tǒng)的藝術表現(xiàn)形式，運用本身組合的自由多變和豐富情感表達，成為一種新的藝術思維的衍生，但這不意味著綜合材料繪畫是一個新的畫種，它更不是一種技法的單純存在。

（二）綜合材料繪畫藝術家的推動

綜合藝術創(chuàng)新平臺為藝術家提供舞臺，同時藝術家也極力推動著新藝術思維的發(fā)展。提到綜合材料繪畫藝術家，最先想到的還是安瑟姆·基弗和安東尼·塔皮埃斯。20世紀六七十年代被“譽為”第三帝國廢墟的德國，社會的各個角落充斥著混亂、絕望、惶恐、暴力、暗淡、無恥……正是這種消極的環(huán)境、惡劣的行為成就了偉大的作品。安瑟姆·基弗也由此創(chuàng)作出藝術史上最難懂的藝術作品，推動著20世紀新表現(xiàn)主義的發(fā)展以及世界藝術舞臺的璀璨和繁榮。安瑟姆·基弗用藝術拯救著滿目瘡痍、受盡壓迫和苦難的民族，喚醒德意志民族心底最后一絲希望。在安瑟姆·基弗的作品中看到最多的不是技法，也不是材料，而是矗立在眼前的命運故事。其中包含著無數(shù)復雜的情感，極具時效性的時代印記，藝術思維的娓娓道來變得愈加明顯。2016年9月安瑟姆·基弗的巡回展來到了中國，讓中國綜合材料繪畫的研究者、探索者、愛好者為之贊嘆，同時帶給中國藝術極其充分的養(yǎng)分。另一位神秘的西班牙藝術家安東尼·塔皮埃斯，他的出現(xiàn)，讓綜合材料繪畫的發(fā)展更加靈活，同時也更加匪夷所思。安東尼·塔皮埃斯的作品不同于基弗，他沒有那樣厚重龐大的情感蘊含其中，也沒有民族存亡的大悲大喜，更多地是不同材料的探索使用，大面積的黑白灰、神秘的語言符號、涂鴉式的奇特存在，都讓人摸不著頭緒……真的像安東尼·塔皮埃斯自己說的那樣：現(xiàn)在的藝術依然還是少數(shù)人的事情，少部分人的對話交流。塔皮埃斯獨特的藝術風格和別具一格的創(chuàng)作表現(xiàn)張力也受到了國內諸多藝術家的追捧和贊嘆，張曉剛、毛旭輝、黃篤等知名畫家都曾拜訪塔皮埃斯。基弗和塔皮埃斯于中國藝術發(fā)展來說有著千絲萬縷的關聯(lián)，影響中國藝術者不斷思索，推動著中國藝術一路向前發(fā)展。

三、綜合材料繪畫走進中國藝術新視野

從20世紀80年代開始，在中國藝術家們不斷探索下，綜合材料繪畫在中國逐步發(fā)展壯大，真正出現(xiàn)組織性的綜合材料繪畫藝術群體是在2009年籌備中國美術家協(xié)會綜合材料繪畫與美術作品保存修復藝術委員會嶄露頭角，緊接著，在2010年，綜合材料繪畫藝委會正式成立，這也代表著中國的綜合材料繪畫漸漸走向組織性、專業(yè)化。

綜合材料繪畫藝委會先后組織了2013年綜合材料繪畫特展、2014年第十二屆中國美展綜合材料繪畫獨立展區(qū)、從2015年開始的多屆綜合材料繪畫雙年展、周而復始——綜合材料繪畫研究展等，直到今年的第十三屆全國美展綜合材料繪畫寧波展區(qū)等，以上的種種足以看出綜合材料繪畫在中國迅猛發(fā)展的勢頭，以及綜合材料繪畫研究者隊伍的逐漸龐大。在另一個角度也說明綜合材料繪畫從傳統(tǒng)架上藝術的藤蔓中抽脫繁衍出來，青出于藍而勝于藍，用自身獨特的藝術形式和風格開辟并拓展未來藝術的嶄新領域。還有一組數(shù)據(jù)也更加證明如此，在第十三屆全國美展綜合材料繪畫獨立展區(qū)收件數(shù)達5471件，在這些作品當中入選作品293件，僅進京作品就有35件，獲獎提名作品9件。除國畫、油畫各省市單獨收件之外，集中收件的畫種展區(qū)中，綜合材料繪畫收件數(shù)最多，由此可以看出，綜合材料繪畫愈來愈受到業(yè)界的關注和社會廣泛參與。

結 語

在藝術創(chuàng)作中，綜合材料繪畫是藝術思維方式存在的一種形式，形形色色的藝術作品中，凝聚了藝術創(chuàng)作者對生活的態(tài)度和對事物的情感，這種表達不局限于形式，不吝嗇于技法，也不單純本末倒置只追求技藝，而是用創(chuàng)作者獨到的藝術思維鑲嵌到材料中，綜合于創(chuàng)作之上，讓作品帶有可感性。之所以認為綜合材料繪畫是一種藝術思維的存在，更多的是透過藝術作品探究內在的本質，用作品技法的理性因素呈現(xiàn)創(chuàng)作包含的感性因素，個性與共性并存。綜合材料繪畫作為一種藝術思維，它的存在必定能引起觀者的共鳴、感染并喚醒人的情感，達到陶冶凈化靈魂的初衷。

（責任編輯：楊建）

參考文獻：

[1]胡偉.綜合材料繪畫的過去、現(xiàn)在與將來[J].西北美術，2018（02）：38-48.

[2]范富才. 綜合材料繪畫中“物性”的精神表達[D].南昌大學，2019.

[3]陳晉.綜合材料繪畫的新發(fā)展及價值分析[J].美術大觀，2018（10）：74-75.