閆昕

摘 要：《紅色娘子軍》是中國的芭蕾舞劇，是在特定的背景下創(chuàng)作出來，是文藝為工農(nóng)兵服務(wù)指導(dǎo)思想的落實(shí)?！都t色娘子軍》芭蕾舞劇在各個(gè)方面都有大膽的創(chuàng)新，從音樂、舞蹈、服裝到舞臺(tái)、道具都創(chuàng)新嘗試，真正將生活反映了出來。筆者立足《紅色娘子軍》芭蕾舞劇，從其所涉及的多種藝術(shù)形式，發(fā)現(xiàn)中國芭蕾舞劇中的中國魅力，以期為以后中國芭蕾舞劇的創(chuàng)作提供有益的思考。

關(guān)鍵詞：《紅色娘子軍》;中國魅力;中國芭蕾舞

1942年，毛澤東同志在延安文藝座談會(huì)上提出“古為今用，洋為中用”的文藝指導(dǎo)思想，1964年，毛澤東同志在給陳蓮回信中重提了這個(gè)指導(dǎo)思想?！都t色娘子軍》正是在這樣的指導(dǎo)思想下產(chǎn)生的，作為中國的芭蕾舞劇，《紅色娘子軍》凝聚了中國在革命、建設(shè)中所集聚的文化內(nèi)涵，為中國芭蕾舞劇的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。芭蕾舞劇對(duì)中國來說是一種舶來品，但中國芭蕾舞劇不僅沒有失去芭蕾本身的藝術(shù)美麗，而且具有濃厚的中國魅力，那么中國魅力的優(yōu)勢怎樣體現(xiàn)的，這就是本文研究的重點(diǎn)所在。

1 《紅色娘子軍》中音樂的中國魅力

傳聞孔子在聽到韶樂后三月不知肉味道，用這個(gè)典故來形容音樂之美。那么，同樣用這個(gè)故事來形容《紅色娘子軍》一點(diǎn)都不為過，其音樂是由吳祖強(qiáng)等共同創(chuàng)作的，是由中央歌劇團(tuán)芭蕾舞管弦樂隊(duì)演奏，并由歌劇舞劇院進(jìn)行伴唱?！都t色娘子軍》與西方芭蕾舞劇不同，它簡單易懂，選曲樸素，旋律親切，中國文化氣息濃厚，尤其值得稱道的是，歌唱中輔以合唱、伴唱，將毛澤東新中國文化思想表現(xiàn)得淋漓盡致。

另外，用旋律襯托任務(wù)形式，既是中國傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)，也是《紅色娘子軍》音樂魅力的展示。從序章開始，就借鑒了電影插曲《娘子軍連歌》，然后，這首歌就在芭蕾舞劇中反復(fù)應(yīng)用，有的時(shí)候是樂隊(duì)配樂演奏，有的時(shí)候是伴唱，有的則是合唱，不同形式的展示這首歌，使得整個(gè)芭蕾舞劇激昂奮進(jìn)，大大激發(fā)了人們的奮斗熱情。在整部芭蕾舞劇一開篇，自由的風(fēng)格，鮮明的音樂宣誓了整部劇的主題“清華參軍”，觀眾從音樂中就能感受到這是一個(gè)性格剛烈、敢于反抗的新社會(huì)女性，而在男主人公出場的時(shí)候，則以鮮明的正義感、愛國感出現(xiàn)，給人留下了英雄的形象?？v觀整部舞劇，歌舞融合是鮮明的形式，這對(duì)于傳統(tǒng)芭蕾舞劇來說是大膽的創(chuàng)新，但是，該劇播出以后，廣大人民非常喜歡這種載歌載舞的音樂形式。這部舞劇是芭蕾舞劇，是中國的芭蕾舞劇，是民族的芭蕾舞劇，也是世界的芭蕾舞劇。

2 《紅色娘子軍》中舞蹈的中國魅力

本芭蕾舞劇是由中國第一代導(dǎo)演李呈祥等編創(chuàng)的，他們深入到海南去采集靈感，體驗(yàn)生活。他們的足跡踏遍了海南島大半，他們聽取老人們講解娘子軍的民間故事，聽?wèi)?zhàn)士們講解娘子軍的英勇事跡，他們親身體會(huì)了娘子軍戰(zhàn)斗的環(huán)境和勇于革命的高尚品格。女主角吳清華就是在此基礎(chǔ)上刻畫的，她的人物形象隨著劇情的發(fā)展而不斷豐滿，舞蹈豐富也隨著劇情的發(fā)展而不斷改變。如在第一場出場中，女主人公采取正宗的芭蕾舞舞蹈形式“足尖弓箭步”出現(xiàn)，但是在與敵人進(jìn)行抗?fàn)幹袇s應(yīng)用了“串翻身”等中國舞蹈形式，尤其“探海翻身”的使用，巧妙地將中國舞與芭蕾舞相融合，將女主人公不屈的反抗精神凸顯了出來;第二場清華參軍則采用中國舞蹈“揮鞭轉(zhuǎn)”的形式，將女主人公保家衛(wèi)國的迫切心情進(jìn)行了展示。男主人公洪常青的出場則使用按掌、踏步的形式，讓觀眾更能體會(huì)到男主角是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)剛毅的形象，而第二場則是中西舞蹈形式的融合，既有中國傳統(tǒng)戲劇，也有中國古典舞，還有芭蕾舞劇的技巧，如“射燕大跳”“拉腿蹦子”這些都是中國舞蹈形式，展示了中國革命軍人的大無畏氣質(zhì)，又如“平轉(zhuǎn)”、“空轉(zhuǎn)”、則是西方芭蕾舞劇的典型技巧，展示了中國革命軍人氣壯山河的英雄形象。

就舞蹈層面來說，《紅色娘子軍》的編創(chuàng)，具有西方芭蕾舞劇的典型藝術(shù)特色，如跳、轉(zhuǎn)等基本動(dòng)作，這些基本動(dòng)作飽含了西方藝術(shù)審美“開、繃、直立”的藝術(shù)特點(diǎn)。但其中也包含了顯著的中國魅力，編創(chuàng)者在遵循西方傳統(tǒng)芭蕾舞劇的同時(shí)，根據(jù)整部劇的主題思想和人物設(shè)置，創(chuàng)新性地將中國古典舞蹈、傳統(tǒng)戲劇等舞蹈形式融入其中，將西方芭蕾舞劇的典雅、高貴與中國舞蹈的魅力融合入其中，為中國芭蕾舞劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

3 《紅色娘子軍》中舞臺(tái)效果的中國魅力

《紅色娘子軍》不僅在舞蹈和音樂上中國魅力鮮明，其舞蹈設(shè)計(jì)更將中國魅力展示得淋漓盡致。整部舞劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)都借鑒了中國傳統(tǒng)戲劇元素，其背景選址也多為海南萬泉河、根據(jù)地等，這樣的設(shè)計(jì)有極強(qiáng)的代入感，人們?cè)谛蕾p中很容易進(jìn)入到舞劇情節(jié)當(dāng)中。整部劇的設(shè)計(jì)對(duì)傳統(tǒng)芭蕾舞劇進(jìn)行了突破，如西方芭蕾舞劇多是二人舞，《紅色娘子軍》則采取群舞的形式，將革命戰(zhàn)爭的宏偉場面展示了出來，詮釋了群民抗戰(zhàn)的中心主旨，整個(gè)舞臺(tái)架構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、自然。另外，《紅色娘子軍》特定舞臺(tái)場景的設(shè)定，不僅營造了舞臺(tái)環(huán)境，烘托了環(huán)境，也為整部舞臺(tái)劇情節(jié)的推進(jìn)起到了促進(jìn)作用。

同時(shí)，《紅色娘子軍》的服裝也展示了中國魅力，比如整部舞臺(tái)劇中群舞演員的服裝多采用上衣短袖，灰色足鞋，綁腿、軍帽等都將英姿颯爽的女軍人形象表現(xiàn)了出來，也反映了這部劇的故事背景、生活習(xí)慣。還有，西方芭蕾舞劇的主題思想多為愛情故事，且舞蹈為雙人舞居多，故事主角也是王子公主，舞劇追求奢華、尊貴，是個(gè)人舞蹈技巧的展示?！都t色娘子軍》發(fā)揮了西方芭蕾舞劇的優(yōu)勢，并將嘗試將中國魅力融入其中，以期更符合中國人的審美需求，比如中國傳統(tǒng)戲劇融入舞劇的形式，使整個(gè)舞劇首尾相應(yīng)，劇情連貫，舞劇演員的情感也能帶動(dòng)觀眾情感，引發(fā)共鳴，這就是中國魅力所在。

總而言之，《紅色娘子軍》的成功是特定環(huán)境下，中國芭蕾舞劇對(duì)西方芭蕾舞劇的超越，從音樂、舞蹈，到舞臺(tái)設(shè)計(jì)，都融入了中國魅力，不僅符合中國人民的審美心理，還弘揚(yáng)發(fā)展了中國傳統(tǒng)文化。

參考文獻(xiàn)

[1]新世紀(jì)中國舞蹈文化的流變[M].上海音樂出版社，金浩，2007.

[2]新中國舞蹈史[M].湖南美術(shù)出版社，馮雙白著，2002.