摘? 要：電影《無名之輩》刻畫了馬先勇、胡廣生、馬嘉祺等城市“小人物”群像，揭露了小人物的現(xiàn)實(shí)生活狀況?；恼Q幽默的故事情節(jié)背后是小人物關(guān)于尊嚴(yán)與愛的情感訴求，通過電影中游戲化的表現(xiàn)、狂歡和諧仿反映了在社會(huì)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展下所展現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：無名之輩;小人物;尊嚴(yán)

影片《無名之輩》圍繞一把丟失的槍，介紹了以馬先勇、劫犯眼鏡和大頭為線索展開的一連串荒誕幽默的故事。影片中的主要人物小保安馬先勇、生意失敗的房地產(chǎn)商高明、一心想成就霸業(yè)的胡廣生以及高位癱瘓女青年馬嘉祺，這些社會(huì)邊緣人物在不同的場(chǎng)景之間相互碰撞完成了戲劇沖突。

一、《無名之輩》鮮明生動(dòng)的小人物群像

《無名之輩》雖然是一部荒誕喜劇，導(dǎo)演卻用溫柔的視角，挖掘小人物背后的閃耀。小人物經(jīng)常受到生存壓迫和他人鄙夷，他們的性格復(fù)雜，缺點(diǎn)多，但卻樸素真實(shí)?！肮畔ＥD的經(jīng)典戲劇理論規(guī)定喜劇的對(duì)象是諷刺小人物身上的缺點(diǎn)，以夸張的手法，通過諷刺和引發(fā)觀眾的笑，來蕩滌我們身上的不足，讓社會(huì)和人變得更美好?！盵1]喜劇不僅僅是逗笑觀眾，更是要在笑聲中反映現(xiàn)實(shí)，引人深思。

馬先勇，一個(gè)落魄的保安，由于酒駕而失去了妻子，毀了妹妹的人生，背負(fù)著精神枷鎖前行。他一直想要當(dāng)協(xié)警，做警察，想通過撿到的一把槍來證明自己是有用之人。但是他想要出人頭地的欲望和固執(zhí)己見的魯莽使得他的命運(yùn)之途充滿坎坷?！榜R先勇是一個(gè)復(fù)雜的邊緣人物，看似暴戾魯莽的他實(shí)則極其敏感多思，因此對(duì)妹妹的殘疾充滿難言的愧疚;盡管落魄卻始終懷揣理想，堅(jiān)定地為成為協(xié)警而付出努力?！盵2]《無名之輩》的導(dǎo)演向大眾傳達(dá)了當(dāng)代社會(huì)小人物的多面性格，從馬先勇多樣化的人物形象我們可以看出社會(huì)中的人生百態(tài)。

“眼鏡”原名胡廣生，一名劫匪，他外表兇惡猖狂，而內(nèi)心是一個(gè)溫柔的人。“眼鏡”從小在農(nóng)村長(zhǎng)大，卻不愿在農(nóng)村耗盡一生。他只想出人頭地，被大眾所認(rèn)知，最終決定搭上大時(shí)代的欲望之車，選擇做一名城市劫匪。他的選擇違背了法律法規(guī)和道德規(guī)范，注定了這一小人物的可悲性，可悲又好笑卻又不值得大眾可憐。影片最后，“眼鏡”在繽紛多彩的煙花和繁華的鬧市中被抓住，他曾試圖干一番大事業(yè)，最終卻被警察按壓在地，無法完成自我精神的救贖?！把坨R”在得知自己的搶劫事件被他人制作成惡搞視頻后嘶吼咆哮，這不僅代表小人物對(duì)個(gè)人尊嚴(yán)的呼喊，也展現(xiàn)了小人物面對(duì)這個(gè)時(shí)代最終失去希望的脆弱和無奈。“眼鏡”的故事告訴我們，人倘若不能超越自我的精神格局，便只能做歇斯底里的無用功。

馬嘉祺是一個(gè)伶牙俐齒、自尊心極強(qiáng)的高位截癱者，她不允許陌生人看到自己的脆弱。在“眼鏡”和大頭給馬嘉祺換尿布的片段中，將人物的性格刻畫得淋漓盡致，這一橋段馬嘉祺的臺(tái)詞非常清晰地表達(dá)了該人物內(nèi)心的變化，將她的自尊和無助毫無保留地展現(xiàn)在觀眾面前。當(dāng)兩個(gè)劫匪發(fā)現(xiàn)馬嘉祺大小便失禁后，她的兇狠潑辣便瞬間瓦解，她不愿被別人發(fā)現(xiàn)的秘密最終曝光，想以死亡來結(jié)束生命。馬嘉祺難以繼續(xù)維持現(xiàn)狀，如人偶般癱瘓?jiān)谳喴紊?，沒有未來與希望。拜托“眼鏡”幫自己結(jié)束生命，卻被窗外的煙花聲吵醒，看到墻上眼鏡畫的“我想陪你走完剩下的橋”，她在失而復(fù)得中又再次看到了未來與希望，將馬嘉祺這一人物形象由扁平變得豐滿起來，引發(fā)觀者深層次的情感共鳴。

二、《無名之輩》小人物形象的情感訴求

《無名之輩》能獲得觀眾的認(rèn)可，除了影片對(duì)小人物群像的充分刻畫，全方面地展現(xiàn)了小人物在社會(huì)中的生活與處境，還有小人物情感的內(nèi)核表達(dá)，引起觀眾與電影無縫銜接的情感共鳴?！斑@部電影揭示了小人物的窘迫，無論是保安、悍匪、高位截癱的女青年還是失敗的開發(fā)商，他們都困在艱難殘酷的現(xiàn)實(shí)里，因?yàn)槿狈Y源、金錢、機(jī)會(huì)、天賦等，他們看不到出路，但都表現(xiàn)出了小人物對(duì)尊嚴(yán)的共同渴望?！盵3]

電影里馬先勇苦苦追尋槍的下落，不僅是為了成為協(xié)警，更是想在貧窮混沌的生活中證實(shí)自己能夠重新承擔(dān)起對(duì)女兒和妹妹的責(zé)任?？上攵饑?yán)的重要性對(duì)馬先勇來說不言而喻。馬先勇從撿到搶，再到槍被調(diào)包丟失槍，這把一丟再丟的“槍”無疑成為全影片的焦點(diǎn)，也意味著馬先勇迫切想要找回的尊嚴(yán)。在電影最后，馬先勇替女兒擋了槍。我們發(fā)現(xiàn)即使不受他人待見、被女兒罵“爛人”的父親，卻也是最愛女兒的，這是爸爸對(duì)女兒的父愛。馬先勇用一把玩具槍，機(jī)智地繳獲了“眼鏡”的真槍。這把丟失的槍在馬先勇身上形成一個(gè)閉環(huán)，而他也通過自己的努力找回真的尊嚴(yán)。

“眼鏡”胡廣生想稱霸世界，想證明自己是有能力之人，但他卻是一個(gè)不腳踏實(shí)地、異想天開的年輕人，有“遠(yuǎn)大夢(mèng)想”卻無處發(fā)力，所有的憤怒和哀泣，都是由于得不到他人的尊重。對(duì)于“眼鏡”而言，尊嚴(yán)便是他最重視的。失敗的搶劫經(jīng)歷被電視報(bào)道，不僅被他人制作成惡搞視頻，被大眾笑話，連馬嘉祺都在說他蠢，他便用更加兇狠來武裝自己，我們看到了他的尊嚴(yán)是如此的不堪一擊。他為“遠(yuǎn)大夢(mèng)想”的拼搏奮斗被解構(gòu)成了人們茶余飯后的笑話，被大家肆意嘲笑，我們?cè)谒砩峡吹搅松钌畹拇鞌「小?/p>

馬嘉祺想通過死亡來獲得自己的尊嚴(yán)，她終日與輪椅為伴，她想以死亡讓自己解脫。而劫犯“眼鏡”和大頭的闖入，并目睹自己大小便失禁的一幕，徹底擊垮了她，這更加堅(jiān)定了維護(hù)尊嚴(yán)的“求死心”。在眼鏡答應(yīng)幫自己結(jié)束人生的那一刻，她還是忍不住告訴哥哥要照顧好自己，記得睡覺，記得少抽煙，要健康?？神R先勇卻對(duì)妹妹的知心話感到不安，因?yàn)樵谒睦铮肋h(yuǎn)都虧欠妹妹，所以他只有聽到妹妹像平日一樣罵他才安心。當(dāng)馬先勇離開去赴一場(chǎng)舍命之約時(shí)，妹妹的一句“我不怪他了”，將自己對(duì)哥哥的埋怨全然釋懷，這是他們親情的詮釋?？伤麄冋l也不知道，這一別竟是生死之別。雖然整個(gè)場(chǎng)景的語言對(duì)話是荒誕幽默化的，但馬嘉祺卻是含著淚的。觀眾被他們的親情深深打動(dòng)，建立了觀眾與兩人親情的情感共鳴。

“這部電影自有其獨(dú)到發(fā)現(xiàn)，可以說是重新發(fā)現(xiàn)了一種感傷的喜劇的力量、一種來自于生命本身的脆弱所聚集的力量。這個(gè)關(guān)于中國(guó)三線城市的浮世繪般、情節(jié)劇式的作品卻指向了一種非常能夠打動(dòng)那些生活在當(dāng)下的人們的力量。”[4]馬先勇急切想成為協(xié)警，“眼鏡”寧愿被抓也不想成為人們茶余飯后的笑話，馬嘉祺自殺前選擇原諒哥哥并拍下站立的照片，無不體現(xiàn)每一個(gè)小人物都為獲得尊嚴(yán)與愛而拼搏奮斗。觀眾從該片中小人物身上情感內(nèi)核的表達(dá)，找到了自身生活的影子，也發(fā)現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)象的再現(xiàn)。

三、“小人物”群像的社會(huì)寫照

《無名之輩》用極具特色的方言和大眾喜聞樂見的喜劇形式，通過對(duì)“小人物”故事以小見大的表現(xiàn)手法，揭示了社會(huì)經(jīng)濟(jì)在高速發(fā)展的同時(shí)所展現(xiàn)的普遍社會(huì)現(xiàn)象。

（一）游戲化的表現(xiàn)

隨著信息時(shí)代的到來，網(wǎng)絡(luò)、游戲、各類社交APP實(shí)際上都控制著人們的語言。當(dāng)人們被這些網(wǎng)絡(luò)語言所包圍時(shí)，人性就變得無比微小。游戲是人們?cè)谌粘Ｉ詈蛯W(xué)習(xí)中必不可少的活動(dòng)之一，以娛樂為主要目?！案ヂ逡恋抡J(rèn)為游戲遵循快樂原則，并具有發(fā)泄憤怒、減少焦慮、抒發(fā)情感、緩和心理緊張、發(fā)展自我力量等功能?！盵5]

在《無名之輩》中，“眼鏡”在電視新聞中看到關(guān)于他們搶劫手機(jī)店的頭條新聞，卻不曾料到搶劫視頻被網(wǎng)友剪輯成鬼畜視頻，受到眾人的譏諷訕笑。此時(shí)的眼鏡內(nèi)心受到重大沖擊，自尊也散落一地。即使人們處于人生的艱難時(shí)刻，也愿去看他人的窘迫苦楚，并從中獲得快感。實(shí)際上，這一行為是無趣的，給人一種荒誕感，也表現(xiàn)了大眾的一種游戲化觀看。人們生活中的枯燥乏味被游戲的快樂所填補(bǔ)，但這種快樂背后也只是空虛的歡快。

電影結(jié)尾，馬先勇與“眼鏡”、大頭同乘一輛警車，一時(shí)間內(nèi)馬先勇的輕松釋懷和“眼鏡”、大頭的心虛慌張顯露了。馬先勇無意中發(fā)現(xiàn)對(duì)面的兩個(gè)陌生人正是自己在找的逃犯便將槍口指向?qū)Ψ?，“眼鏡”慌忙中拿著槍，雙方僵持對(duì)峙，將緊張氣氛展現(xiàn)到極致。觀眾看到這一幕時(shí)便進(jìn)入了一種游戲猜測(cè)模式：誰會(huì)先開槍？還是雙方都沒有扣下扳機(jī)？觀眾對(duì)此充滿了疑惑，而隨著煙花的一聲巨響，眼鏡的一聲大叫，我們知道煙花聲掩蓋了槍聲，“眼鏡”、大頭伏法。人們依據(jù)觀影時(shí)帶來的游戲刺激，從而擺脫現(xiàn)實(shí)生活在想象的空間滿足個(gè)人的愿望。

（二）狂歡和諧仿

《無名之輩》中的狂歡和諧仿不僅為電影的荒誕幽默增添了一筆色彩，同時(shí)也是該電影深受觀眾喜愛的特征之一。電影的狂歡主要是劉五大張旗鼓地給高明開追悼會(huì)。而諧仿是指對(duì)原作品的嘲弄、譏諷性模仿。如電影中眼鏡和大頭組成的“頭盔俠”組合。

《無名之輩》中，劉五在這個(gè)小城鎮(zhèn)里鑼鼓喧天地為高明開追悼會(huì)，引來眾人看戲。這種給活人開追悼會(huì)的行為，給觀者一種荒謬感，其中卻又不乏一絲幽默。實(shí)際上，這一故事情節(jié)是儀式上的狂歡?！昂蟋F(xiàn)代人用反叛的精神，做著一系列無所謂的事情，其實(shí)則是痛苦的。呈現(xiàn)出的‘荒誕感只是人們?cè)谟谩駳g的姿態(tài)和反叛精神來掩飾內(nèi)心的痛苦罷了?！盵3]30而影片中眼鏡與大頭的組合名“頭盔俠”，以及“眼鏡”說的“蜘蛛俠、蝙蝠俠、鋼鐵俠、神雕大俠，哪個(gè)不戴面具”。吸引了喜愛城市英雄系列電影的年輕人的注意力，符合年輕觀眾的審美趣味?！把坨R”所提到的英雄人物大部分都引自其他影視作品中的人物。該電影對(duì)這些英雄人物的諧仿，結(jié)合地域特色的幽默言語加以譏諷，不僅表現(xiàn)了“眼鏡”天真地相信自己能夠?qū)崿F(xiàn)出人頭地的夢(mèng)想，而且也傳達(dá)了電影對(duì)東西方傳統(tǒng)英雄主義的嘲弄和反叛。

四、結(jié)語

中國(guó)的“小人物”一直是備受忽略的群體，在影視劇里鮮有問津。而電影《無名之輩》展現(xiàn)了富有生命力的、飽含欲望的真實(shí)的“小人物”形象，以及他們對(duì)個(gè)人尊嚴(yán)的捍衛(wèi)，使得觀眾對(duì)影片的小人物與情節(jié)產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

參考文獻(xiàn)：

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[3]趙嵐，劉欣.“無名之輩”的荒誕幽默與鋒芒反叛[J].電影文學(xué)，2019（8）：27-30.

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作者簡(jiǎn)介：秦麗霞，武漢紡織大學(xué)藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)碩士研究生。