王誠(chéng)剛

[摘要]虛擬演播室技術(shù)主要由攝像機(jī)跟蹤系統(tǒng)、虛擬場(chǎng)景生成系統(tǒng)以及視頻色鍵合成系統(tǒng)構(gòu)成，其在節(jié)目制作中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在虛擬人物、虛擬影子以及虛擬異地采訪三個(gè)方面，新媒體背景下虛擬演播室技術(shù)主要應(yīng)用在新聞?lì)惞?jié)目、少兒綜藝類節(jié)目以及訪談節(jié)目等三個(gè)不同類型節(jié)目的制作中。

[關(guān)鍵詞]新媒體;虛擬演播室技術(shù);電視節(jié)目制作

傳統(tǒng)時(shí)代背景下，受技術(shù)限制，電視節(jié)目制作過(guò)程中傳統(tǒng)演播室的表現(xiàn)手法較為單一。在新媒體背景下，我國(guó)虛擬演播室技術(shù)發(fā)展得越來(lái)越成熟，并在電視節(jié)目制作中得到了廣泛的應(yīng)用，這是我國(guó)電視制作技術(shù)取得重大進(jìn)步與發(fā)展的重要體現(xiàn)。將虛擬演播室技術(shù)有效應(yīng)用到電視節(jié)目制作中雖然前期會(huì)投入較多資金等各方面成本，但是后期能夠直接利用電腦合成相關(guān)道具與拍攝場(chǎng)景，從而大大減少電視節(jié)目制作的成本，且對(duì)于提高電視播出的畫質(zhì)和辨析度有很大作用。

在新媒體背景下，受眾對(duì)各類電視節(jié)目的要求越來(lái)越高，在這種狀況下充分發(fā)揮虛擬演播室技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，將其應(yīng)用到電視節(jié)目制作中，有效優(yōu)化電視節(jié)目效果，非常有必要。

一、虛擬演播室工作原理

不同于傳統(tǒng)的拍攝技術(shù)，虛擬演播室拍攝時(shí)要大量使用數(shù)字?jǐn)z像技術(shù)和攝像機(jī)的視頻信號(hào)，通過(guò)延遲器進(jìn)入色鍵處理以后生成主信號(hào)，而這僅僅是較為簡(jiǎn)單的二維虛擬演播室技術(shù)"。而在三維虛擬演播室技術(shù)中，則需要有效使用到立體圖像技術(shù)，從而將各種渲染功能融入到真實(shí)的場(chǎng)景中去，進(jìn)而建構(gòu)起一個(gè)完整的虛擬空間系統(tǒng)。

二、虛擬演播室技術(shù)的系統(tǒng)構(gòu)成

虛擬演播室技術(shù)表面上看起來(lái)較為復(fù)雜，實(shí)際上主要由三部分的系統(tǒng)構(gòu)成，這三部分的系統(tǒng)分別為攝像機(jī)跟蹤系統(tǒng)、虛擬場(chǎng)景生成系統(tǒng)以及視頻色鍵的合成系統(tǒng)。

（一）攝像機(jī)跟蹤系統(tǒng)

在傳統(tǒng)演播室的節(jié)目拍攝過(guò)程中，由于技術(shù)水平的限制，攝像機(jī)對(duì)主持人進(jìn)行拍攝時(shí)，若攝像機(jī)出現(xiàn)位置移動(dòng)，環(huán)境無(wú)法隨之作出相應(yīng)的變化，如此一來(lái)，在進(jìn)行畫面合成工作時(shí)便只能進(jìn)行簡(jiǎn)單的二維合成工作。而在攝像機(jī)跟蹤系統(tǒng)裝置下，演播室拍攝過(guò)程中會(huì)同時(shí)有多臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行運(yùn)動(dòng)拍攝，攝像機(jī)在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中能夠有效利用跟蹤技術(shù)通過(guò)機(jī)械傳感圖像識(shí)別、紅外線跟蹤超聲波定位等多種方式來(lái)識(shí)別對(duì)應(yīng)的圖像，并將其在跟蹤過(guò)程中捕捉到的對(duì)應(yīng)參數(shù)輸入到計(jì)算機(jī)之中，利用計(jì)算機(jī)的背景畫面生成作用進(jìn)行同步的畫面生成，并將真實(shí)攝像機(jī)中拍攝的人物與虛擬場(chǎng)景進(jìn)行同步，從而實(shí)現(xiàn)逼真的三維效果。

（二）虛擬場(chǎng)景生成系統(tǒng)

虛擬場(chǎng)景生成系統(tǒng)往往由圖形工作站來(lái)制作渲染而成。如前文所述，在虛擬演播室中，會(huì)有多臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行跟蹤拍攝，并根據(jù)其所拍攝的畫面捕捉對(duì)應(yīng)的參數(shù)，將攝像機(jī)捕捉到的各種參數(shù)進(jìn)行綜合整理就能建立起虛擬的視頻模型，接著按照相應(yīng)的要求把模型進(jìn)行合成，進(jìn)而生成對(duì)應(yīng)的虛擬背景圖像序列，最后，渲染生成對(duì)應(yīng)的二維或者三維虛擬場(chǎng)景"。比如許多電視臺(tái)的演播室使用的都是iArtist制作軟件，前期對(duì)前景進(jìn)行制作包裝，后期通過(guò)虛擬播放軟件來(lái)實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的制作。一般來(lái)說(shuō)，通常都是在編輯界面連接到渲染器，并在設(shè)置中按照前面所述修改對(duì)應(yīng)的參數(shù)，之后拖動(dòng)相關(guān)人物素材，為其添加虛擬的背景演播室，并通過(guò)對(duì)摳像效果進(jìn)行不斷調(diào)整來(lái)達(dá)到最終的理想狀態(tài)。

（三）視頻色鍵合成系統(tǒng)

視頻色鍵合成系統(tǒng)，簡(jiǎn)單而言，就是利用色鍵技術(shù)把人物和其后面的背景進(jìn)行分離，最后通過(guò)計(jì)算機(jī)合成，最終構(gòu)建出一個(gè)虛擬的演播系統(tǒng)。在新媒體背景下，由于技術(shù)更加先進(jìn)，往往能夠通過(guò)較低的成本來(lái)達(dá)到更加優(yōu)良的節(jié)目制作效果。

三、虛擬演播室技術(shù)在節(jié)目制作中的應(yīng)用

（一），在節(jié)目制作中應(yīng)用虛擬人物

虛擬人物的設(shè)計(jì)一直以來(lái)都是虛擬演播室技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用重點(diǎn)，且虛擬人物的設(shè)計(jì)流程一般較為固定。在實(shí)際制作過(guò)程中，首先將傳感器固定在真人身體上的各個(gè)關(guān)節(jié)部位，如此一來(lái)，真人在實(shí)際運(yùn)動(dòng)過(guò)程中，其位置數(shù)據(jù)就會(huì)被采集到傳感裝置中。此后，相關(guān)工作人員會(huì)通過(guò)傳感裝置將真人的位置信息上傳到工作平臺(tái)上，并按照之前設(shè)計(jì)的虛擬人物外觀對(duì)真人的位置信息進(jìn)行對(duì)應(yīng)的技術(shù)處理。如此一來(lái)，便能實(shí)現(xiàn)虛擬人物對(duì)真人位置、姿態(tài)的模仿，從而制作出效果較好的虛擬人物。此外，如果真人與虛擬人物一同在虛擬演播室中出現(xiàn)時(shí)，兩者還可以實(shí)現(xiàn)互動(dòng)、互換位置、語(yǔ)言互動(dòng)等一系列操作，大大提高觀眾的觀看體驗(yàn)。

（二）在節(jié)目制作中應(yīng)用虛擬影子

所謂虛擬影子，其實(shí)就是在虛擬人物身上加上光影效果，從而打造出一種更加真實(shí)的效果，通常也可以通過(guò)虛擬演播室技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。在節(jié)目制作過(guò)程中，利用虛擬演播室技術(shù)對(duì)虛擬人物進(jìn)行光影處理時(shí)一定要根據(jù)節(jié)目錄制的現(xiàn)場(chǎng)情況來(lái)進(jìn)行有效調(diào)整。眾所周知，人物的影子是根據(jù)太陽(yáng)的照射而呈現(xiàn)出規(guī)律性變化的。因此在進(jìn)行人物光影建模時(shí)，一定要考慮到現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)際。

（三）在節(jié)目制作中應(yīng)用虛擬異地采訪

異地采訪是現(xiàn)在很常見的一種采訪方式，在進(jìn)行異地采訪時(shí)通常也需要應(yīng)用到虛擬演播室技術(shù)。在異地采訪節(jié)目制作過(guò)程中，往往需要用兩臺(tái)色鍵摳像器來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)外地?cái)?shù)據(jù)信號(hào)的處理，并采用藍(lán)色幕布完成第一次的摳像工作。此后，需要將摳像后的數(shù)據(jù)信號(hào)全部傳入到虛擬演播室系統(tǒng)，進(jìn)行視頻的插入，在這一過(guò)程中，要始終確保主持人與受訪人員的背景一致，從而打造出兩者處于同一空間的真實(shí)效果。

四、新媒體背景下虛擬演播室技術(shù)在不同類型節(jié)目制作中的應(yīng)用

（一）虛擬演播室技術(shù)在新聞?lì)惞?jié)目制作中的應(yīng)用新聞?lì)惞?jié)目對(duì)播出的時(shí)效性要求較高，且很多電視臺(tái)的新聞?lì)惞?jié)目都是日播，再加上新聞?lì)惞?jié)目本身對(duì)權(quán)威、公信力等方面的要求較高，所以一般不需要較為復(fù)雜的演播室效果，主要要求演播室整體呈現(xiàn)出一種簡(jiǎn)潔、大氣的效果。因此，在新聞?lì)惞?jié)目制作中應(yīng)用虛擬演播室技術(shù)時(shí)就不需要較為復(fù)雜的虛擬技術(shù)手段，只需采用成本較低，但是實(shí)際效果卻較高的二維直播演播室模式即可。在新聞?lì)惞?jié)目制作過(guò)程中，其展示的重點(diǎn)是圍繞著新聞主播進(jìn)行近景的展示，因此攝像機(jī)鏡頭只需做一些簡(jiǎn)單的推、拉、搖、移動(dòng)作即可"。

（二）虛擬演播室技術(shù)在少兒綜藝類節(jié)目制作中的應(yīng)

如前文所言，由于新聞?lì)惞?jié)目本身權(quán)威、客觀、公正等方面的性質(zhì)，對(duì)演播室的場(chǎng)景效果要求并不復(fù)雜。而綜藝類節(jié)目則對(duì)表現(xiàn)力有著很高的要求，因此在制作每一期節(jié)目時(shí)，都要根據(jù)本期節(jié)目的內(nèi)容和形式，運(yùn)用虛擬演播

室技術(shù)對(duì)畫面進(jìn)行有效地修飾，從而有效提高節(jié)目的畫面表現(xiàn)效果。以少綜藝類節(jié)目為例，基于兒童的年齡特征和性格特征，往往要針對(duì)每一期的節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行背景畫面的設(shè)置，通過(guò)不同的卡通元素和色彩變化來(lái)有效吸引受眾。在傳統(tǒng)的實(shí)景演播室中，只能通過(guò)實(shí)物的搭建來(lái)實(shí)現(xiàn)這樣的效果，因節(jié)目場(chǎng)景經(jīng)常變換，需要耗費(fèi)巨大的人力、物力和財(cái)力。而將虛擬演播室技術(shù)應(yīng)用到節(jié)目制作中以后，就可以有效利用虛擬演播室技術(shù)實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的快速切換，通過(guò)較低的成本實(shí)現(xiàn)更好的節(jié)目效果。除此以外，還可以利用攝像機(jī)的跟蹤定位和校準(zhǔn)技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)拍攝手法的多元化，從而進(jìn)一步豐富節(jié)目的表現(xiàn)效果，有效吸引廣大少兒觀眾的觀看。

（三）虛擬演播室技術(shù)在訪談節(jié)目制作中的應(yīng)用

訪談?lì)惞?jié)目作為談話類節(jié)目對(duì)于場(chǎng)景往往有著較高的要求，必須要通過(guò)空間的設(shè)置來(lái)營(yíng)造出一種輕松和諧的氛圍，以便幫助受訪者降低心理壓迫，消除主持人與受訪者之間的距離感和隔閡感，達(dá)到理想的談話效果。將虛擬演播室技術(shù)應(yīng)用到訪談節(jié)目的制作中時(shí)，需要通過(guò)相關(guān)的虛擬演播室技術(shù)進(jìn)行空間裝飾的合成，如此一來(lái)，既能有效裝飾空間，豐富演播室的表現(xiàn)力，又能夠營(yíng)造出一種簡(jiǎn)單、輕松而又和諧的空間氛圍，消除受訪者由于緊張而產(chǎn)生的壓迫感"。

結(jié)語(yǔ)

新媒體時(shí)代，將虛擬演播室技術(shù)有效應(yīng)用到電視節(jié)目制作中能夠有效超越時(shí)空限制，根據(jù)節(jié)目的需求創(chuàng)作出理想的場(chǎng)景效果。本文在闡釋虛擬演播室技術(shù)的系統(tǒng)構(gòu)成的基礎(chǔ)上，探究虛擬演播室技術(shù)在節(jié)目制作中的應(yīng)用場(chǎng)景及其在不同類型節(jié)目制作中的應(yīng)用，分析虛擬演播室系統(tǒng)的技術(shù)優(yōu)勢(shì)和應(yīng)用優(yōu)勢(shì)，為虛擬演播室技術(shù)在電視節(jié)目制作中的應(yīng)用提供一定參考，以期促進(jìn)提升節(jié)目制作效果，進(jìn)而提升受眾的節(jié)目觀看體驗(yàn)。

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