高雅琳

摘 要：威廉·梅克皮斯·薩克雷是十九世紀批判現(xiàn)實主義的杰出代表人物之一，于1847年出版了他的杰作《名利場》。在《名利場》中，薩克雷抨擊了崇尚維多利亞時代婚姻和家庭美德的社會。本文著重從女性主義角度分析小說主人公蓓基追求獨立、平等的女性主義形象，希望給予相關研究領域以參考和借鑒。

關鍵詞：《名利場》;蓓基;女性主義

《名利場》[1]是英國十九世紀小說家薩克雷的成名作，也是其代表作。故事主角蓓基是個堅強勇敢、富有智慧的姑娘，她不甘自身貧寒的家境，企圖不惜任何手段擺脫困境躋身上流社會。薩克雷在小說中對女性人物性格和追求進行了極為細致的描繪，展現(xiàn)了女性對命運、對愛情的價值觀。薩克雷寫小說力求客觀真實，既不遮掩善良人物的缺點，也不遺漏狡猾俗人章節(jié)，為讀者呈現(xiàn)了真實的人物形象。

一、《名利場》中蓓基不同時期女性主義形象的塑造

在《名利場》中，人們普遍認為女性是軟弱的，順從的，服從的。蓓基是一位獨立、聰明、有野心的女性，她不斷追求、反抗，想要盡一切努力實現(xiàn)自我價值，并過上理想的生活。

（一）孩童時期的挑戰(zhàn)

蓓基的父親是一個窮困潦倒的藝術家，經(jīng)常酗酒，母親則是歌舞劇的伴舞者。作為父親和丈夫，他從來沒有給女兒和妻子提供一個溫暖的家庭，甚至一個庇護所，她從父親那里得到的是不斷地毆打和負債的生活[2]。母親死后，蓓基的父親把她留給了平克頓小姐，從此再也沒有出現(xiàn)過。這對蓓基來說是一場災難，因為從此她成了名副其實的孤兒。由于童年的悲慘經(jīng)歷，蓓基練就了其他同齡孩子所不具備的處理各種困難的能力。作為女兒，面對各種麻煩棘手的雜事，蓓基選擇勇敢面對，代替父親承擔家庭責任，成為意志堅強的女性，而不是弱者的代表。孩童時期，她顛覆了傳統(tǒng)觀念中女孩從屬、無能的形象。

（二）學生時期的挑戰(zhàn)

童年是孩子們最無憂無慮的時期，而蓓基卻經(jīng)歷了悲慘、不體面的童年。因為她卑微的家庭出身，除了善良的阿米莉亞，沒有人愿意和她做朋友。在平克頓小姐的學院里，蓓基·夏潑表現(xiàn)出一種反抗、叛逆精神。她厭惡學?？贪?、乏味的生活，并公然對抗校長?？吹侥切┘揖硟?yōu)越的女孩輕而易舉就享受奢侈的生活，而她唯一體面的職業(yè)就是充當家庭教師或者陪伴女士，她內(nèi)心失落而無奈。事實上，平克頓小姐對待蓓基也不像對待其他女孩子們那樣友好。按照慣例，女孩子們在離開學校之前會被贈予塞繆爾·約翰遜的詞典，這樣她們就可以根據(jù)字典里面的禮儀約束自己的行為。然而，當蓓基離開平克森小姐家時，她把書扔回了花園里。事實上，平克頓小姐并沒有準備把詞典送給蓓基。蓓基精通音樂和語文兩科，當平克頓小姐聽說蓓基在彈奏音樂方面很有天賦時，她拒絕讓她去當學生們的老師。當然蓓基也堅決拒絕為孩子們教音樂，她認為自己是來和孩子們說法語的，不是來教他們音樂為平克頓小姐省錢的。平克頓小姐比以往任何時候都討厭蓓基，因為她從未見過有人敢在自己家里質疑她的權威。

（三）作為妻子的挑戰(zhàn)

在維多利亞時代，女性的社會地位始終與她們的經(jīng)濟依賴性緊密相關。許多中產(chǎn)階級女性迫于自身的軟弱、傳統(tǒng)的道德和家庭壓力，不得不屈從就范，順從丈夫扮演家庭主婦的角色[3]。然而，蓓基完全不具備那種品質。作為一名女性，她控制家庭財務，而丈夫羅登好吃賭博，整天無所事事只享受妻子帶給他的一切。作為男人，羅登應該承擔起養(yǎng)家的責任，但他不具備任何賺錢和養(yǎng)家的技能，所以只能成為妻子的附庸。當羅登因欠債進拘留所寫信讓妻子來救他，等了一天蓓基卻謊稱自己生病臥床不起第二天才能送錢給他。當羅登被吉恩夫人救出來發(fā)現(xiàn)珠光寶氣、盛裝打扮的妻子和斯丹恩勛爵在自己家里私會。蓓基為追求金錢、社會地位而不惜一切代價，冷漠自私，完全不顧丈夫的安危和女性的自尊。很顯然蓓基的謀生手段不被社會所接受，賺錢手段也是被禁止的。由此我們不難發(fā)現(xiàn)她作為妻子為人處世的方式顛覆了傳統(tǒng)的女性形象。

（四）作為母親的挑戰(zhàn)

從《名利場》中蓓基對待兒子小羅登的種種行為我們可以清楚地看到，她絕對不是一個合格的母親。她從沒對兒子表現(xiàn)出任何興趣，只關心自己如何爬上上流社會，如何弄到錢。自從兒子出生以來，她從來沒有照顧過他，更不用說陪伴他。蓓基把兒子送到一個村子里，她把兒子看成阻礙她向上爬的負擔。有一次，蓓基在為斯丹恩勛爵唱歌，小羅登覺得好聽便悄悄躲在樓梯轉角偷聽，被母親發(fā)現(xiàn)后，蓓基當時就給了兒子兩個耳光。孩子幼小的心靈被母親的無情深深地傷害了，孩子不明白為什么他不能聽媽媽唱歌，為什么媽媽從不給他唱歌。此外，當蓓基發(fā)現(xiàn)兒子哭泣時，她沒有安慰他，而是抱怨兒子的哭聲讓她感到焦慮煩躁。蓓基對兒子的態(tài)度體現(xiàn)出她的冷漠與自私。

二、蓓基在成長過程中遇到的困難和挫折

在《名利場》中，經(jīng)濟上企圖與男性平等卻又依賴男性的蓓基注定要遭受經(jīng)濟及心理上的挫敗?！澳闶菬o辜的？你身上的每一件小飾品都是我買的！”[4]當蓓基和年老丑陋的斯丹恩勛爵不光彩的關系被丈夫羅登發(fā)現(xiàn)后，蓓基慘遭丈夫拋棄。而斯丹恩勛爵以為羅登夫婦設局詐騙，也與蓓基一刀兩斷，沒有了經(jīng)濟來源和社會地位的蓓基從此開始潦倒、破敗的生活。當蓓基與簡夫人和皮特·克勞利先生一起參觀女王的克勞利莊園時，蓓基思考著如果她每年有5000英鎊，她也會成為一個端莊、體面的好女人。可以在保育室閑逛，可以數(shù)墻上的杏子打發(fā)時間，可以在溫室里給植物澆水，也可以從天竺葵上摘掉枯葉。從小說中的許多細節(jié)我們不難發(fā)現(xiàn)，蓓基愿意盡她所有的努力去成為一個受人尊敬的女性。然而，因為她不體面的過去和奸詐狡猾的處事方式，那些熟人都拒絕和她來往。許多次蓓基覺得自己很孤獨，她非常悲傷地想念她的丈夫和兒子，她渴望丈夫羅登能夠重新回到自己身邊并對她永遠的服從。然而，她也清楚丈夫永遠也不會回來了。讀完最后一部分，我們可以感受到蓓基凄涼、痛苦的生活。她企圖追求獨立、平等卻又依賴男性的社會地位和金錢，難免會遭受挫折。從這一角度我們可以看出，在維多利亞時期，如果一位女性不想過卑微的生活，她就必須放棄自尊和體面，成為男性的附庸。

三、結論

從《名利場》的結局我們可以看出薩克雷對蓓基的態(tài)度并不是很明確，雖然批判了她的不擇手段、品行惡劣，也肯定了她堅定的意志并對她反抗社會的行為給予同情和理解。蓓基的極端利己主義雖然被厭惡，但薩克雷沒有安排她遭受嚴厲的懲罰并落入不堪的境地，而是在小說的結尾讓蓓基享受著相對舒適的生活和令人羨慕的名聲。事實上，蓓基從來沒有從她的不幸生活中得到好處，不同時期的她也是當時社會的受害者。成長過程中她無依無靠，既沒有享受原生家庭帶來的溫暖，也沒通過婚姻得到殷實體面的經(jīng)濟來源和社會地位。然而，她并沒有自暴自棄抱怨命運的不公平，而是通過各種手段努力改變這種尷尬的局面。假設蓓基在遭遇挫折或不公平的時候沒有足夠的勇氣以堅強樂觀的態(tài)度去抗爭，那么“軟弱無能”的女性形象就永遠不可能被顛覆。

參考文獻

[1]Melville，L.The Life of William Makepeace Thackerary[M].London：Routledge Press，1996：5.

[2]Thackeray，W.Vanity Fair[M].Washington：Library of Congress，1967：52.

[3]羅婷.女性主義文學與歐美文學研究[M].北京：東方出版社，2002：116.

[4]Thackeray，W.Vanity Fair[M].Washington：Library of Congress，1967：482.