劉鈺汶

[摘要]蔡寄鷗編撰的《武漢新聞史》，在政局動(dòng)蕩與劇烈社會(huì)轉(zhuǎn)型、思想論爭(zhēng)中描繪了清末至民國(guó)近七十年間武漢地區(qū)新聞業(yè)的發(fā)展史。作為當(dāng)時(shí)著名的報(bào)刊活動(dòng)家，蔡寄鷗在本書中，以回憶式體裁聚焦真實(shí)，用多角度的研究視野進(jìn)行章節(jié)編排，并關(guān)注了新聞從業(yè)者“人”的主體性。以豐富的史料事實(shí)，再現(xiàn)歷史，助推了湖北地區(qū)新聞史研究。

[關(guān)鍵詞]蔡寄鷗;《武漢新聞史》;地方新聞史

一、《武漢新聞史》的主要內(nèi)容

《武漢新聞史》成書于1943年。蔡寄鷗以秋蟲為筆名，從個(gè)人視角出發(fā)，講述了自正式發(fā)行報(bào)紙以來，武漢地區(qū)近七十年來新聞事業(yè)產(chǎn)生、發(fā)展、變遷的歷史。該書從多種角度講述了國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)狀況、社會(huì)風(fēng)貌、文化思潮的巨變給武漢地區(qū)新聞業(yè)帶來的機(jī)遇與沖擊，對(duì)武漢地區(qū)不同時(shí)期不同形式的新聞媒體進(jìn)行了回顧。并在近代中國(guó)革命的大背景下，記敘了如詹大悲、何海鳴、胡石庵等眾多武漢報(bào)人，以筆為武器，為爭(zhēng)取新聞自由的英勇事跡;，肯定了一批日本報(bào)界人士為推動(dòng)武漢新聞業(yè)發(fā)展所作的貢獻(xiàn)?！段錆h新聞史》以第一人稱的視角進(jìn)行寫作，其內(nèi)容并非歷史過程的堆砌或文獻(xiàn)資料的機(jī)械積累，而是融合個(gè)人感受，以“史料的立體感”做到了文獻(xiàn)與見解的有機(jī)結(jié)合，風(fēng)格鮮明。

該書敘述的內(nèi)容，觸及了20世紀(jì)救亡、圖存、革命、愛國(guó)、黨爭(zhēng)等核心命題，為后續(xù)新聞史研究提供了寶貴資料。

二、《武漢新聞史》的寫作特點(diǎn)

（一）回憶錄式的寫作體裁情感真切

蔡寄鷗長(zhǎng)期活躍在武漢新聞工作一線，他在〈武漢新聞史》的引言中提到：“我是一落伍的報(bào)館記者，在武漢.地方辦了三十多年的報(bào)。我的文章和我的名字，當(dāng)然是天天和武漢人見面的?！?蔡寄鷗自1910年畢業(yè)后，開始向漢口《中西報(bào)》《公論報(bào)》等報(bào)紙投稿為生。結(jié)識(shí)了詹大悲，胡石庵等革命黨人，辛亥革命后轉(zhuǎn)為國(guó)民黨黨員。于1912年擔(dān)任武昌《民心報(bào)》的編輯。1914年加入中華革命黨，同時(shí)為《崇德公報(bào)》寫小說連載。1915年參加討袁運(yùn)動(dòng)，在漢口租界開始創(chuàng)辦《漢口日?qǐng)?bào)》，著有《瀛臺(tái)夢(mèng)》傳奇。其撰寫的政治小說《墜花樓》，被時(shí)人譽(yù)為“譏諷時(shí)事、正社會(huì)風(fēng)氣之佳作”。在湖北地區(qū)豐富的辦報(bào)活動(dòng)經(jīng)歷，培養(yǎng)了他作為新聞?dòng)浾吒矣卺橅緯r(shí)弊的無畏精神。而推動(dòng)其以第一人稱撰寫《武漢新聞史》的一個(gè)誘因，是他在讀內(nèi)田佐和吉《武漢的文化機(jī)關(guān)史》時(shí)發(fā)現(xiàn)，該書作者一直在書中感慨材料的缺乏。而蔡寄鷗認(rèn)為自己有責(zé)任將所見所聞?dòng)洈⑾聛?，為?nèi)田先生和未來撰寫武漢地區(qū)新聞史的人提供參考。

蔡寄鷗以第一人稱寫作手法撰寫《武漢新聞史》時(shí)，以個(gè)人經(jīng)歷為線索，通過回憶串聯(lián)起有關(guān)的報(bào)人和新聞事件，觸及到武漢地區(qū)報(bào)刊、通訊社、廣播機(jī)構(gòu)的興衰變化，語言平鋪直敘、樸實(shí)無華。同時(shí)對(duì)部分重要人物、典型事件進(jìn)行突出敘述，情感真切。給予他以第一人稱寫作（武漢新聞史》的底氣與自信，正是來自“因?yàn)槲沂菆?bào)人，要想寫報(bào)的歷史，必須現(xiàn)身說法，我深信我的遭際和概念，也就是新聞界同人的遭際和概念?！卑嫉谝蝗朔Q的寫作，除了能較好地滿足創(chuàng)作者的心理需求，也能更好地將個(gè)人真實(shí)體會(huì)同歷史相結(jié)合，增強(qiáng)本書的親切感、真實(shí)感。

（二）多角度研究視野不拘一格的章節(jié)編排

該書注重從多角度出發(fā)對(duì)武漢地區(qū)新聞史進(jìn)行研究梳理，內(nèi)容豐富。除開“引言”與“結(jié)論”外，全書共分為十期，分別為平章風(fēng)月時(shí)期、鼓吹革命時(shí)期、黨政斗爭(zhēng)時(shí)期、新聞業(yè)衰退時(shí)期、中日記者連歡時(shí)期、新聞業(yè)發(fā)達(dá)時(shí)期、共產(chǎn)黨控制時(shí)期、小報(bào)極盛時(shí)期、官報(bào)壟斷時(shí)期、風(fēng)鶴聲中的租界生活。每期下各有篇數(shù)不一的章節(jié)，結(jié)構(gòu)不拘一格，展現(xiàn)出武漢地區(qū)新聞業(yè)發(fā)展的多維時(shí)空。從小報(bào)的興盛到官報(bào)的壟斷，從鼓吹革命到風(fēng)聲鶴唳，靈活多變的章節(jié)編排引領(lǐng)讀者從不同角度縱覽武漢地區(qū)新聞業(yè)的興衰多變。每章研究角度各有不同，從政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化、輿論等，反映出不同時(shí)期，武漢地區(qū)新聞業(yè)的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

例如，對(duì)于隨著漢o通商而興起的小報(bào)，作者在第一篇提出“那時(shí)候的報(bào)上作品，都是些平章風(fēng)月的作品。”而隨著市民文化空間的逐漸建構(gòu)，小報(bào)為求取更大利潤(rùn)，逐漸向市民階層傾斜，不僅欄目呈現(xiàn)多樣化，內(nèi)容開始往社會(huì)新聞方向發(fā)展，為吸引受眾的內(nèi)容與宣傳技巧層出不窮。于是在第八篇“小報(bào)極盛時(shí)期”中便有“他們的手段敏捷是值得我們欽佩的……報(bào)人的用心，真可謂水銀瀉地，無孔不入?！庇貌痪幸桓竦姆制绞?，透過歷史視角多層次展現(xiàn)小報(bào)從誕生、發(fā)展到興盛直至衰亡的歷史軌跡。

（三）人文關(guān)懷流于筆墨關(guān)注新聞從業(yè)者“人”的主

蔡寄鷗作為武漢的資深報(bào)人，曾直接加入到推翻帝制的前沿宣傳陣地中。20世紀(jì)初，武漢影響最大的中文報(bào)刊幾乎都是革命黨人主編或主筆的。美國(guó)學(xué)者麥金龍認(rèn)為，“武漢的媒體與報(bào)人向來有大無畏的傳統(tǒng)，在1911年辛亥革命和1927年大革命中都扮演了重要角色?！蓖段錆h新聞史》關(guān)注了這批身處于軍閥混戰(zhàn)與民族危機(jī)中的“社會(huì)良心”的角色承擔(dān)者。面對(duì)國(guó)弱民貧、封建落后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，民國(guó)報(bào)人懷抱著振興中華的理想，通過報(bào)道中外新聞的方式傳遞信息，將報(bào)紙作為啟蒙民眾思想的載體。如經(jīng)歷癸丑報(bào)災(zāi)亡命海外后從“革命的言論者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤案锩恼渭摇钡恼泊蟊??！段錆h新聞史》在評(píng)述詹大悲創(chuàng)辦《大江報(bào)》時(shí)指出，其大力鼓吹革命，社論措辭激烈，據(jù)實(shí)直言，官場(chǎng)之人無不恨之入骨。1927年，蔣介石背叛國(guó)民革命，詹大悲利用自己的報(bào)人與社會(huì)活動(dòng)家的身份，一面釋放關(guān)押的共產(chǎn)黨員，一面又在《漢口民國(guó)日?qǐng)?bào)》《楚光日?qǐng)?bào)》等報(bào)紙上揭露國(guó)民黨反動(dòng)派的罪行，開罪于蔣介石。同年12月，以“赤化分子陰謀暴動(dòng)罪”被槍殺。《武漢新聞史》中注重展現(xiàn)傳統(tǒng)報(bào)人分子自我身份意識(shí)的覺醒，無疑已構(gòu)成媒介中人走向現(xiàn)代的重要節(jié)點(diǎn)。

三、《武漢新聞史》的研究?jī)r(jià)值

（一）豐富的史料支撐助推兩湖地區(qū)新聞史研究

在我國(guó)的區(qū)域研究對(duì)象中，兩湖地區(qū)自古以來在地理區(qū)域、行政區(qū)域、文化區(qū)域上都具備同一性或相似性，屬于一個(gè)比較完整的研究對(duì)象。間《武漢新聞史》成書于日本作家內(nèi)田佐和吉的《武漢的文化機(jī)關(guān)史》后，為武漢報(bào)人撰寫的第一部武漢本地新聞史，每章內(nèi)容豐富，把史料與評(píng)論融為一體，揭示了新聞報(bào)紙和政治、商業(yè)、社會(huì)文化之間千絲萬縷的關(guān)系。彌補(bǔ)了兩湖地區(qū)新聞史料性研究成果少、缺乏一定水平新聞史專著的局面，豐富了兩湖地區(qū)新聞史的研究成果。

（二）再現(xiàn)歷史深化報(bào)刊業(yè)務(wù)與媒體環(huán)境研究

將民國(guó)時(shí)期新聞史上客觀存在過的社會(huì)環(huán)境、新聞媒介及新聞活動(dòng)等諸多“歷史事實(shí)”進(jìn)行再現(xiàn)歷史。有利于使當(dāng)今的研究者從當(dāng)時(shí)的“歷史真實(shí)”中了解、感受和認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)的歷史。用報(bào)館的沉浮、報(bào)紙的興衰側(cè)面反映媒體環(huán)境的變化，回憶錄式口吻為新聞史的敘述增添了新意，立體而生動(dòng)地展現(xiàn)出一幅多彩與灰色交織的民國(guó)時(shí)期武漢新聞史。透過其話語的表述，可以窺見作者的人文關(guān)不，也讓歷史畫面躍然紙上。

在筆者看來，“再現(xiàn)歷史”既不屬于對(duì)歷史的重構(gòu)，;也不是完全還原歷史。因?yàn)殡S著時(shí)間的流逝、史料的缺夫、當(dāng)事人的缺位、文獻(xiàn)失傳等多種原因，研究者很難完全“還原”歷史一所有的歷史都是歷史學(xué)者個(gè)人心里的“歷史”，是他們借助歷史事件、人物和活動(dòng)表達(dá)自己歷史選擇觀的載體。當(dāng)今的研究者可以對(duì)武漢地區(qū)特殊時(shí)代的媒體環(huán)境的變化和報(bào)刊業(yè)務(wù)的發(fā)展變化有一個(gè)整體的把握。

（三）提供“超民族立場(chǎng)”的研究視角

自1890-1945年間有近30年的時(shí)間是日本以武力反對(duì)中國(guó)。周許多學(xué)者對(duì)日本的記憶都是徹底的反作用的、批判的，將20世紀(jì)日本視作純粹的中國(guó)敵人。然而，蔡寄鷗卻指出，武漢報(bào)館的起源也多得力于日本報(bào)人的策動(dòng)。蔡寄鷗所在的湖北，時(shí)論謂“湖北學(xué)生的東瀛者，其多如卿?！钡靡嬗诤竭\(yùn)與鐵路運(yùn)輸?shù)陌l(fā)展，中日間的交通變得極其便利，彼此國(guó)際關(guān)系和國(guó)民的私交關(guān)系，一天親密一天。受此社會(huì)風(fēng)氣的影響，蔡寄鷗在撰述武漢新聞史時(shí)，極大肯定日本新聞業(yè)對(duì)于中國(guó)新聞業(yè)發(fā)展的助力。他站在新聞專業(yè)的視角出發(fā)，對(duì)近代日本新聞事業(yè)的種種進(jìn)步給予贊賞與推崇。當(dāng)時(shí)中8記者間來往及其頻繁，情感及其融洽。

就研究成果而言，蔡寄鷗并未因?yàn)槿毡窘陙砬致灾袊?guó)，就忽視日本新聞從業(yè)人員對(duì)武漢近代新聞業(yè)發(fā)展的助。而是秉承“超民族立場(chǎng)”的研究視角，顯示了蔡寄鷗對(duì)地方新聞史學(xué)研究的理性與成熟，對(duì)今人重新審視日本之于武漢新聞業(yè)提供了全新歷史啟示。

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