師曉鑫 鄒朝斌

【摘 要】影視藝術(shù)從誕生之日起到今天，其后期的剪輯技巧和審美意識(shí)層面發(fā)生了極大的變化，借助于影視科技的發(fā)展和物質(zhì)資本的膨脹，其作品愈發(fā)精良，越來(lái)越符合所處時(shí)代中觀眾的審美接受習(xí)慣。從最初法國(guó)盧米埃爾兄弟所拍攝的原生態(tài)的無(wú)意識(shí)長(zhǎng)鏡頭記錄，到美國(guó)人艾德溫·鮑特的第一部有剪輯意識(shí)的影片《一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》，再到蘇聯(lián)蒙太奇思維、“無(wú)縫剪輯”、“動(dòng)作快速剪輯”等等，影視作品的后期剪輯隨著影視藝術(shù)的發(fā)展不斷變化著。如今，影視作品的鏡頭時(shí)長(zhǎng)和長(zhǎng)度越來(lái)越短，有的影視作品甚至出現(xiàn)了不足一秒的鏡頭，亦或長(zhǎng)度為12格的鏡頭，后期剪輯正在向“碎片化”、“幀剪輯”演變。

【關(guān)鍵詞】碎片化剪輯;快速剪輯;后期;審美接受

中圖分類號(hào)：J932 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）28-0125-02

一、何謂“碎片化剪輯”

“碎片化剪輯”脫胎于動(dòng)作剪輯、暴雨剪輯等快速剪輯方式。與好萊塢所盛行的常規(guī)標(biāo)準(zhǔn)的“無(wú)縫剪輯”不同，“碎片化剪輯”首先是一種時(shí)間極為短促的鏡頭拼接;其次，與“無(wú)縫剪輯”不同的是，“碎片化剪輯”打破了時(shí)空的完整性，其是由多個(gè)碎片化的圖像畫面所構(gòu)成的，但每一個(gè)畫面如果進(jìn)行單獨(dú)觀看并不能構(gòu)成情節(jié)，只有將其進(jìn)行有序的排列組合，才能產(chǎn)生故事意義;再次，“碎片化剪輯”的畫面內(nèi)容一般為同一場(chǎng)景、同一時(shí)間、同一事件和同一人物所構(gòu)成，即畫面內(nèi)容從視聽角度、故事情節(jié)、場(chǎng)景風(fēng)格等多方面來(lái)看，非常類似。

“碎片化剪輯”僅為圖片之間的拼接和圖片的快速播放，但其在打破時(shí)空規(guī)律的情況下，之所以能在觀眾的接受心理層面不受阻礙，使觀眾順勢(shì)接受，是因?yàn)橐曈X層面的“視覺暫留”原理以及“心理認(rèn)同”。所謂“視覺暫留”，比利時(shí)科學(xué)家約瑟夫·普拉托通過(guò)觀察發(fā)現(xiàn)，外界物體從人的眼前移開后，該物體反映在視網(wǎng)膜上的物象不會(huì)馬上消失，而是繼續(xù)短暫滯留。[1]此外，觀眾能夠順勢(shì)接受“碎片化剪輯”的作品，更重要的是“心理認(rèn)同”在起作用，通過(guò)視覺暫留，畫面內(nèi)容反映至觀眾的心中，觀眾根據(jù)自身所具有的日常生活經(jīng)驗(yàn)，來(lái)承認(rèn)畫面中所出現(xiàn)的不斷變化的內(nèi)容和破碎的時(shí)空的連貫性，從而產(chǎn)生一種流暢、連續(xù)運(yùn)動(dòng)的“真實(shí)感”。

二、“碎片化剪輯”的現(xiàn)實(shí)符合性

在這個(gè)信息爆炸傳播的時(shí)代，傳播渠道多元化、傳播速度高效化已成為鮮明的特點(diǎn)，“傳——受”之間的信息往來(lái)變得愈發(fā)迅捷，碎片化的傳播方式逐漸占據(jù)信息傳播中的主導(dǎo)地位，因此，整個(gè)受眾群體會(huì)有意或無(wú)意地對(duì)此種被動(dòng)接受信息的方式形成一種心理依賴。而影視作品的“碎片化剪輯”處理方式，正符合當(dāng)下受眾的接受方式和依賴心理。

從傳播學(xué)視域中的使用與滿足理論來(lái)看，觀眾觀看諸如《忠烈圖》、《戰(zhàn)狼2》、《龍門客棧》等中國(guó)動(dòng)作片，以及《諜影重重》、“速度與激情系列”等好萊塢動(dòng)作片，都是在使用電影這種傳播媒介的基礎(chǔ)上，滿足自己在工作和學(xué)習(xí)之余，能夠在心理上尋求一定的宣泄和釋懷的需求，而此類影片中的“暴雨剪輯”、“碎片化剪輯”、“幀剪輯”等快速剪輯方式正迎合當(dāng)下受眾的口味，受到追捧。

三、“碎片化剪輯”的審美特征

（一）省略時(shí)空關(guān)系

在傳統(tǒng)“無(wú)縫剪輯”的后期處理中，觀眾對(duì)剪輯點(diǎn)的忽視是剪輯處理最基本的要求，在這種傳統(tǒng)的處理方式中，遵循“動(dòng)接動(dòng)，靜接靜”等固定原則，有正常的場(chǎng)景順序，不會(huì)出現(xiàn)“跳切”等夸張?zhí)幚恚前凑栈镜沫h(huán)境和時(shí)空關(guān)系的節(jié)奏進(jìn)行處理，如場(chǎng)景選擇上一般是遠(yuǎn)、中、近等常規(guī)順序，在銀幕上完整地根據(jù)故事內(nèi)容的敘事節(jié)奏和序列，呈現(xiàn)人物語(yǔ)言、動(dòng)作，并且遵循前后動(dòng)作因果邏輯的合理性。

但是，在“碎片化剪輯”的處理方式中，有意突出審美特征便與常規(guī)“無(wú)縫剪輯”中保持完整的時(shí)空段落銜接相左，通常省略具體的某一場(chǎng)景的時(shí)空片段而進(jìn)行非常規(guī)跳躍式的銜接。大多數(shù)“碎片化剪輯”的處理成品都是近景和特寫，并且人物的語(yǔ)言和動(dòng)作不是流暢地銜接，相對(duì)于傳統(tǒng)的剪輯成品，顯得更干脆、錯(cuò)亂，并且具有更強(qiáng)的視覺沖擊力。

“碎片化剪輯”強(qiáng)調(diào)的是人物動(dòng)作和動(dòng)作之間的銜接，且動(dòng)作與動(dòng)作之間的序列有時(shí)甚至是重復(fù)、倒回、錯(cuò)亂拼接在一起的。因此相對(duì)于常規(guī)的剪輯作品，“碎片化剪輯”的作品更需要觀眾進(jìn)行心理的補(bǔ)充，“格式塔心理學(xué)”中的圖形——背景法則、相似性法則、接近法則等都在強(qiáng)調(diào)接受者要對(duì)藝術(shù)作品完成部分的補(bǔ)充，“碎片化剪輯”正符合此規(guī)律，這樣的接受規(guī)律讓觀眾不僅是跟隨著創(chuàng)作者的思路進(jìn)行順序的接受，更強(qiáng)調(diào)了觀眾的主觀地位，需要觀眾依據(jù)自己的心理體驗(yàn)和日常生活經(jīng)驗(yàn)來(lái)進(jìn)行各個(gè)空間碎片之間的填充，以及進(jìn)行人物動(dòng)作的完整重建。

（二）省略因果邏輯關(guān)系

這里的因果邏輯關(guān)系并非是指在情節(jié)敘事層面的因果邏輯關(guān)系，而是指在具體的打斗場(chǎng)景中人物動(dòng)作與動(dòng)作之間銜接的因果邏輯關(guān)系。由于此類影片追求一種“短、平、快”的剪輯節(jié)奏，因此在剪輯動(dòng)作場(chǎng)景時(shí)，一般剪輯師會(huì)重節(jié)奏和視覺體驗(yàn)，而輕因果邏輯關(guān)系。在以往常規(guī)影片的打斗段落中，一般會(huì)根據(jù)演員動(dòng)作、眼神的指向性和觀眾接受的順序性進(jìn)行鏡頭與鏡頭之間的剪輯設(shè)計(jì)，例如當(dāng)演員甲向前攻擊演員乙時(shí)，一般會(huì)接演員乙閃躲的鏡頭，這也符合觀眾以日常經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)的常規(guī)反應(yīng)。但是，在“碎片化剪輯”的作品中，往往會(huì)省略因或果而增強(qiáng)影片的節(jié)奏感和視覺沖擊力。

此外，不僅是打斗場(chǎng)面，往往在追逐或跟蹤段落中這種省略因果邏輯關(guān)系的“碎片化剪輯”處理也經(jīng)常使用，追逐或跟蹤場(chǎng)面本身就是一種處于線性運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的場(chǎng)面，和打斗場(chǎng)面類似，追逐或跟蹤也存在追逐和被追逐以及跟蹤和被跟蹤兩個(gè)狀態(tài)。影片《諜影重重》中的一段追逐場(chǎng)面創(chuàng)作者則沒有使用正反打、一前一后的常規(guī)手法交代兩人關(guān)系，而是在拍攝時(shí)運(yùn)用多機(jī)位、多角度、多人稱視角的方式進(jìn)行拍攝，并且在剪輯時(shí)更加突出此類風(fēng)格，表現(xiàn)出追逐與被追逐動(dòng)作的節(jié)奏感。

但是在具體的影片中，如若只顧對(duì)影片素材進(jìn)行“短、平、快”的“碎片化剪輯”處理，只是一味地加快、加強(qiáng)影片的視覺節(jié)奏和心理節(jié)奏，也并不能實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)對(duì)美的追求，因此需要在一個(gè)合適的范圍內(nèi)，進(jìn)行適當(dāng)?shù)摹八槠糨嫛碧幚怼！八俣鹊母淖冎挥性谒岣呋蚪档陀^眾對(duì)他們銀幕上所看到的事物的興趣時(shí)才是有意義的”，[2]剪輯也正符合這樣的規(guī)律，因此要考慮受眾的接受心理和接受程度，單純求“短、平、快”可能還會(huì)適得其反。

（三）高速的影片節(jié)奏

以上兩點(diǎn)，省略時(shí)空關(guān)系和省略因果邏輯關(guān)系都是為了加快影視作品的整體節(jié)奏。此處的節(jié)奏不僅僅是指一種視覺或聽覺上的體驗(yàn)，還包括觀眾的心理體驗(yàn)，當(dāng)觀眾入戲之后，會(huì)被影片的故事情節(jié)和人物關(guān)系發(fā)展所吸引，而此時(shí)對(duì)影片使用何種剪輯方式就顯得至關(guān)重要，例如某場(chǎng)戲需要的是一種快速、干凈、利落的風(fēng)格，但是剪輯之后的成品在交代場(chǎng)景、處理細(xì)節(jié)、敘述故事上拖沓、贅余，就會(huì)使觀眾在接受過(guò)程中經(jīng)常出戲，而覺得此部影片有種距離感和陌生感。瑞典著名電影導(dǎo)演英格瑪·伯格曼曾說(shuō)過(guò)：“節(jié)奏是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至關(guān)重要的。”[3]?！八槠糨嫛币话闶羌涌靹?dòng)作，因此從節(jié)奏的角度來(lái)看，主要分為兩個(gè)層面：視聽層面與心理層面。首先，從視聽層面來(lái)看，包括“碎片化剪輯”、“幀剪輯”、“暴雨剪輯”等在內(nèi)的多種快速剪輯方式最主要的目的，同時(shí)也是最直觀的效果便是給觀眾帶去視聽上的享受和沖擊，例如中國(guó)傳統(tǒng)的武俠片中，就多處運(yùn)用過(guò)此類剪輯方式，其中“暴雨剪輯”、“碎片化剪輯”尤為突出，本身中國(guó)武術(shù)的基本要領(lǐng)就要求“穩(wěn)、準(zhǔn)、狠、快”，相較于蒙太奇的鏡頭拼接，長(zhǎng)鏡頭更能保持時(shí)空的整一性，因此如果運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的拍攝方式和剪輯方式，想要展示出快速密集的雨點(diǎn)般的動(dòng)作較有難度。而運(yùn)用“碎片化剪輯”，則可以刪去不需要的動(dòng)作和場(chǎng)景段落以提高視覺速率，例如武打動(dòng)作場(chǎng)面中，可以刪去揮拳、蹬腿等動(dòng)作過(guò)程，而只留下身體接觸和動(dòng)作完成之后的關(guān)鍵畫面。其次，從心理層面來(lái)講，在視聽層面接受到的快節(jié)奏的夸張的畫面，會(huì)在觀眾的內(nèi)心形成一種被帶入電影情節(jié)當(dāng)中的強(qiáng)烈刺激感受，這也是類似于好萊塢的動(dòng)作類型片、中國(guó)的武俠片能長(zhǎng)久保持對(duì)觀眾的吸引力的主要原因之一，在此類影片中，往往會(huì)出現(xiàn)多次的打斗、追逐等場(chǎng)面，并且是以影片開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局的大節(jié)奏為依據(jù)。因此，剪輯師要特別注意此類段落的每一次處理并不能一樣，而是要符合影片的故事情節(jié)，從受眾體驗(yàn)的角度來(lái)講，需要給觀眾內(nèi)心波瀾一層高過(guò)一層的感覺，到影片高潮處，觀眾的內(nèi)心體驗(yàn)也最為緊張刺激，剪輯的速率以快為主，加以幾處升格處理，會(huì)顯得更加收放自如，更具節(jié)奏感。

總而言之，處于當(dāng)下這個(gè)快節(jié)奏、信息化的社會(huì)大環(huán)境下，電影作為一種具有商業(yè)和藝術(shù)雙重屬性的藝術(shù)品，要注重觀眾的接受方式，適應(yīng)快節(jié)奏的信息傳播規(guī)律。因此從任何一個(gè)角度來(lái)講，電影藝術(shù)都要緊貼現(xiàn)實(shí)，剪輯手法同樣不遑多讓，碎片化的快節(jié)奏剪輯正迎合了時(shí)下觀眾的接受口味，是時(shí)代發(fā)展的現(xiàn)實(shí)產(chǎn)物。

參考文獻(xiàn)：

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[2]卡雷爾·賴茲，蓋文·米勒.電影剪輯技巧[M].北京：中國(guó)電影出版社，1985，9：291

[3]李晉林.影視剪輯的“碎片化”[J].當(dāng)代電影，2010，12：150.