劉夢(mèng)婷

【摘 要】20世紀(jì)30年代①，中國(guó)電影業(yè)初步建立了較為完備的明星制度，其核心是以明星的體貌特征和性別魅力對(duì)其進(jìn)行形象定位。黎灼灼于1932年至1937年活躍在上海影壇，共參演了十四部影片，所飾演的角色亦正亦邪。這些角色在電影公司和大眾媒介的作用下共同建構(gòu)了黎灼灼“蛇蝎美人”與“健美女星”的形象。而“健美女星”不僅契合了彼時(shí)的商業(yè)話語(yǔ)，更合乎了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)背景下民族國(guó)家建構(gòu)的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)。

【關(guān)鍵詞】黎灼灼;明星制度;形象定位;大眾媒體;民族國(guó)家建構(gòu)

中圖分類號(hào)：J9? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）28-0099-03

1932年至1937年是中國(guó)電影史上第一個(gè)黃金時(shí)期。在這短短的幾年時(shí)間里，民族電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了巨大的變化，迅速崛起的聯(lián)華影業(yè)公司與老牌的明星電影公司、天一影片公司形成三足鼎立之勢(shì)，緊隨其后的還有藝華、新華、電通等小型電影公司。電影業(yè)發(fā)展的同時(shí)，傳媒業(yè)也迅速擴(kuò)張，電影報(bào)刊大量出現(xiàn)，其他報(bào)刊中有關(guān)電影內(nèi)容的版面也急劇增多。正是在電影公司和大眾傳媒兩者的共同作用下，中國(guó)的電影明星制度初步完備，有效地促進(jìn)了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

黎灼灼，1932年出演《人道》中的柳惜衣一角步入影壇，1937年因抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)奔赴香港，此后一直活躍在香港影壇。而她在聯(lián)華影業(yè)公司的光輝歲月適逢中國(guó)電影的黃金時(shí)期，也恰好是明星制度初步完備的階段。我國(guó)本土電影公司借鑒好萊塢的造星經(jīng)驗(yàn)和明星制度，強(qiáng)調(diào)以明星的體貌特征和性別魅力為表征的形象定位，并通過(guò)各種途徑使明星的形象固定下來(lái)，這樣有助于加強(qiáng)觀眾對(duì)明星的識(shí)別與記憶，創(chuàng)造影迷文化。如此一來(lái)，電影公司就可以借助明星的社會(huì)影響力和票房號(hào)召力將電影作品推向市場(chǎng)，以保證票房收入。黎灼灼身處這樣的媒體環(huán)境之中，當(dāng)然也逃不脫“貼標(biāo)簽”的命運(yùn)，被稱之為“蛇蝎美人”和“健美女星”。而黎灼灼這樣的形象定位是怎樣形成的，又是如何保持的呢？這值得我們探尋。

一、電影明星制度的初步完備

首先，電影產(chǎn)業(yè)的繁榮是孕育“明星”制度的基礎(chǔ)②。20世紀(jì)30年代，中國(guó)民族電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷了巨大的變化。由于粗制濫造和激烈的行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)，許多小電影公司紛紛倒閉，電影公司的數(shù)量由20世紀(jì)20年代的175家銳減至二三十家，而能夠存活下來(lái)的公司不但具有一定的資金實(shí)力和制片能力，且主動(dòng)進(jìn)行產(chǎn)業(yè)調(diào)整與重組，拓寬發(fā)行放映渠道，以明星電影公司與天一影片公司為突出代表。1930年，羅明佑在其華北電影有限公司和黎民偉的民新影片公司的基礎(chǔ)上，組建了集制作、發(fā)行、放映于一體的聯(lián)華影業(yè)公司。由于擁有國(guó)民黨高層的支持，聯(lián)華影業(yè)公司迅速崛起，與20世紀(jì)20年代便已成立的明星電影公司、天一影片公司鼎足而立。藝華、新華、電通等小型電影公司在20世紀(jì)30年代也相繼成立，為當(dāng)時(shí)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與繁榮做出了不小的貢獻(xiàn)。簡(jiǎn)而言之，20世紀(jì)30年代，電影產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)——制作、發(fā)行、放映都發(fā)展到一定的規(guī)模，這為明星制度的建立與完善提供了必要的工業(yè)基礎(chǔ)。

其次，高度發(fā)達(dá)的大眾傳媒是明星制度得以完備的必要條件。這一時(shí)期，傳媒業(yè)（主要是紙媒）快速發(fā)展，且隨著民族電影產(chǎn)業(yè)的崛起，對(duì)電影的關(guān)注度普遍提高，具體表現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

一是大量電影專刊誕生，。例如聯(lián)華影業(yè)公司創(chuàng)辦的《聯(lián)華畫報(bào)》;舉辦中國(guó)電影明星選舉活動(dòng)的《電聲周刊》等。二是幾乎所有的報(bào)紙以?？⒏笨蛟隹男问皆黾佑嘘P(guān)電影的版面，例如《申報(bào)》增設(shè)了“電影?？薄氨静涸隹?《益世報(bào)》增設(shè)了“戲劇與電影周刊”等。三是明星照相集、明星月份牌、明星漫畫等廣泛流行，例如1934年上海良友圖書公司出版的《中國(guó)電影女明星照相集》，收錄了八位當(dāng)紅女星的照片。明星成為這些報(bào)刊關(guān)注的焦點(diǎn)，他們的脾氣愛好、日常生活、穿著打扮、表演技巧、最新作品等被大肆宣傳，為廣大觀眾所熟知。

不過(guò)大眾媒體所塑造的明星媒體形象通常是銀幕形象的一種延續(xù)。這樣的宣傳方式一方面有助于穩(wěn)固明星的形象，使明星在銀幕上下都顯示出獨(dú)特的個(gè)性，從而創(chuàng)造影迷文化;另一方面，報(bào)紙雜志借明星的資訊滿足觀眾的好奇心，刺激觀眾消費(fèi)，以此提升報(bào)刊的銷量，實(shí)現(xiàn)雙贏。

此外，好萊塢明星制度為中國(guó)明星制度的建立提供了參照和范本，大大縮短了中國(guó)明星制度的建立過(guò)程。明星制度對(duì)好萊塢電影工業(yè)的發(fā)展起到了強(qiáng)勁的推動(dòng)作用，這為正在謀求現(xiàn)代化的本土電影公司提供了一個(gè)切實(shí)可行的發(fā)展道路。加之當(dāng)時(shí)好萊塢電影、歐洲電影占據(jù)了中國(guó)大半電影市場(chǎng)，歐美電影明星的形象定位已經(jīng)被廣大觀眾所熟悉。于是本土電影公司依樣畫葫蘆，學(xué)習(xí)借鑒好萊塢的造星經(jīng)驗(yàn)和明星制度，同樣采用以明星的體貌特征和性別魅力為表征的形象定位手段，將明星打造成為帶有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的商標(biāo)或品牌，以此吸引觀眾走進(jìn)影院，穩(wěn)定票房收入。

但在明星制度施行的早期階段，本土明星的形象定位仍然需要借助歐美明星的聲譽(yù)來(lái)喚起觀眾原有的觀影記憶，因此常常采用“東方/中國(guó)的+歐美明星名字”的形式，例如黎灼灼被稱為“中國(guó)的克萊·拉寶”③。

綜上所述，20世紀(jì)30年代，隨著民族電影產(chǎn)業(yè)的迅速崛起和大眾傳媒的高速發(fā)展，民族電影企業(yè)參照好萊塢明星制度建立起較為完備的明星制度，其重點(diǎn)是對(duì)明星的形象進(jìn)行合理定位。

二、“蛇蝎美人”

黎灼灼，原名黎杏球，1905年出生于香港，家境富裕，其父為香港電影先驅(qū)者黎海山。出身名門望族的黎灼灼愛好音樂(lè)、舞蹈和繪畫，且受過(guò)良好的教育，曾就讀于香港英華女子中學(xué)、北京女子中學(xué)，因而能流利地講普通語(yǔ)、粵語(yǔ)和英語(yǔ)，同時(shí)喜愛運(yùn)動(dòng)，擅長(zhǎng)游泳、騎馬、打高爾夫球等，身材十分健美。此外，黎灼灼的行事作風(fēng)、穿著打扮前衛(wèi)大膽，有別于傳統(tǒng)的大家閨秀，在香港社交圈名噪一時(shí)。由此可見，黎灼灼本人就是一位新時(shí)代的女性。

雖然黎灼灼進(jìn)入影壇實(shí)屬偶然，但是她將自己的一生都獻(xiàn)給了電影事業(yè)。1932年，黎灼灼來(lái)到上海拜訪她的叔叔黎民偉和嬸嬸林楚楚，此時(shí)聯(lián)華影業(yè)公司的卜萬(wàn)蒼導(dǎo)演正在籌拍電影《人道》，但因阮玲玉以性格不適合為由拒絕出演富家小姐柳惜衣一角而一籌莫展。此時(shí)前來(lái)造訪的黎灼灼無(wú)疑成了卜導(dǎo)眼中那根最適合的救命稻草，從外形到身份，柳惜衣這個(gè)角色簡(jiǎn)直就像是為黎灼灼量身打造的一般，于是經(jīng)過(guò)多方游說(shuō)，黎灼灼勉強(qiáng)答應(yīng)參演，由此開始了她的電影生涯。或許黎灼灼本人也沒(méi)想到，一次稀松平常的造訪竟改變了她的一生。

《人道》中，黎灼灼所飾演的柳惜衣是一位洋買辦的女兒，青春浪漫、揮霍享樂(lè)，引誘質(zhì)樸敦厚的農(nóng)村小伙趙民杰沉湎于燈紅酒綠的奢華生活之中，對(duì)農(nóng)村的父母妻兒置之不理。后來(lái)，柳惜衣繼承了父親的巨額遺產(chǎn)，另結(jié)新歡，拋棄了趙民杰。黎灼灼憑借個(gè)人的生活經(jīng)驗(yàn)，成功地塑造了貪戀物欲、情感淡薄的交際花形象。正是由于《人道》中的出色表演，黎灼灼隨之受到田漢的邀請(qǐng)，出演了產(chǎn)生廣泛社會(huì)影響的《三個(gè)摩登女性》，在其中扮演交際花虞玉一角。虞玉時(shí)髦艷麗，常出入歌臺(tái)舞榭，崇尚金錢，耽于享樂(lè)。影片通過(guò)金焰飾演的張榆對(duì)虞玉由親近至疏離的態(tài)度，表達(dá)了對(duì)虞玉所代表的金錢至上的資產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀的批判。通過(guò)這兩部影片，黎灼灼“蛇蝎美人”的形象深深地印在了觀眾的腦海當(dāng)中。

但明星的形象定位并非一蹴而就的，而是需要經(jīng)過(guò)市場(chǎng)的多番考驗(yàn)，由電影公司根據(jù)觀眾的反饋審慎確定的。在虞玉之后，黎灼灼出演了《母性之光》中的慧英一角，塑造了一位恪守傳統(tǒng)家庭倫理道德、富有廣博愛心的慈母。黎灼灼本人曾表示，她比較喜歡這樣的角色，但市場(chǎng)反饋往往不遂人愿，《母性之光》并沒(méi)有讓黎灼灼成功轉(zhuǎn)型。雖然市場(chǎng)的反饋是明星形象定位的重要參考條件，但還有一個(gè)重要原因，即聯(lián)華影業(yè)公司已經(jīng)擁有了以賢妻良母形象定位的林楚楚。因此，為了保證明星類型的豐富性，聯(lián)華影業(yè)公司著力打造黎灼灼“蛇蝎美人”的形象，如《破浪》中驕縱善妒的資產(chǎn)階級(jí)小姐黃若蘭;《難兄》中虐待繼子、爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)的后母;《浪花村》中不甘寂寞、移情別戀的妻子;《天倫》中安于享樂(lè)、奢靡揮霍的若燕之妻;《迷途的羔羊》中嫌貧愛富、另結(jié)私情的沈太太;《慈母曲》中自私自利、毫無(wú)孝心的大兒媳;《新舊時(shí)代》中沉溺賭博、阿諛?lè)畛械母患倚〗銓氈榈取?/p>

作為聯(lián)華影業(yè)公司的基本演員，黎灼灼受到公司的大力宣傳，數(shù)次成為《聯(lián)華畫報(bào)》的封面女郎④，加強(qiáng)了其銀幕形象的說(shuō)服力。通過(guò)聯(lián)華公司模式化的包裝策略，“蛇蝎美人”漸漸家喻戶曉，成為了黎灼灼的代名詞，同時(shí)這種形象也契合了父權(quán)制的觀看秩序，刺激了市民的物欲和消費(fèi)。

當(dāng)然，明星形象的穩(wěn)固離不開大眾媒體的推波助瀾，而明星媒體形象通常延續(xù)著其銀幕形象。因?yàn)槔枳谱圃阢y幕上塑造了一系列壞女人的形象，所以當(dāng)時(shí)的大眾媒體對(duì)黎灼灼的“貶”遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于“捧”，而這些貶低從客觀上造就了“蛇蝎美人”黎灼灼。在這些報(bào)道中，有一部分是關(guān)于黎灼灼身材相貌的，其修飾之詞通常會(huì)帶有一些色情意味，例如“富有肉感”“風(fēng)騷潑辣”等;另一部分則集中在黎灼灼的戀愛經(jīng)歷方面，特別是她與電影明星張翼的緋聞——張翼有妻子，且育有二子，但黎灼灼仍然苦苦追求，甚至不求名分與其同居，還常與其活躍在各大社交場(chǎng)合，由此黎灼灼被冠以“追求異性最大膽”⑤之名號(hào)。此外，雜志報(bào)紙上還刊登了許多黎灼灼的寫真照，對(duì)其健美性感的身材、摩登新潮的打扮等大肆渲染，讓黎灼灼的銀幕形象延續(xù)到了廣大觀眾的日常生活當(dāng)中，加深了觀眾對(duì)黎灼灼形象的認(rèn)知。

正是在聯(lián)華影業(yè)公司的大力包裝和大眾媒體的蓄意炒作下，黎灼灼“蛇蝎美人”的形象逐漸固定下來(lái)，但這樣的形象并不討好觀眾，導(dǎo)致黎灼灼的票房號(hào)召力并不強(qiáng)，加之千篇一律的角色形象也會(huì)使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，失去新鮮感。所以，聯(lián)華影業(yè)公司結(jié)合黎灼灼本人熱愛運(yùn)動(dòng)、身材健美的特點(diǎn)，對(duì)其進(jìn)行重新設(shè)計(jì)與定位，成功將其打造成一位“健美女星”。

三、“健美女星”

黎灼灼出身名門，從小就能接觸到當(dāng)時(shí)一些時(shí)髦的運(yùn)動(dòng)，如游泳、騎馬、打高爾夫球等，又因?yàn)橄矚g運(yùn)動(dòng)，所以勤加練習(xí)，保持了十分健美的身材，這是其能夠成為一位“健美女星”的重要前提。當(dāng)明星由于某些原因在觀眾中失寵，失去了票房?jī)r(jià)值，電影企業(yè)為了經(jīng)濟(jì)效益會(huì)首先考慮放棄該明星，這是當(dāng)今電影行業(yè)的現(xiàn)狀。而在當(dāng)時(shí)，培養(yǎng)一名明星尤其是女明星非常難，所以轉(zhuǎn)型或形象的雜糅是電影公司的必然選擇，阮玲玉兩度轉(zhuǎn)型便是一個(gè)典型的例子。而黎灼灼成為一名“健美女星”，商業(yè)價(jià)值的考量在當(dāng)時(shí)或許還是次要的，時(shí)代所需才是其轉(zhuǎn)型的主要驅(qū)動(dòng)力。

1931年“九·一八事變”和1932年“一·二八事變”，使整個(gè)中華民族陷入到嚴(yán)重的危機(jī)當(dāng)中，“東亞病夫”的恥辱感日益加深，全國(guó)人民都投身到抗日救國(guó)的洪流中。面對(duì)這樣的國(guó)情，國(guó)民黨政府大力倡導(dǎo)體育救國(guó)的方針，號(hào)召人民群眾加緊鍛煉，以強(qiáng)健的身軀抵御外敵。作為一個(gè)與國(guó)民黨政府有著緊密合作關(guān)系的電影企業(yè)，聯(lián)華影業(yè)公司率先響應(yīng)政府的號(hào)召，于1934年相繼制作了兩部宣傳體育運(yùn)動(dòng)的影片，一部是黎莉莉主演的《體育皇后》;另一部便是黎灼灼主演的《破浪》。由此可見，“健美女星”這樣的形象定位是體育救國(guó)思想的產(chǎn)物，甚至可以說(shuō)，這樣的形象正好適應(yīng)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)背景下民族國(guó)家建構(gòu)的需要，響應(yīng)了反法西斯時(shí)代“站起來(lái)”的使命號(hào)召。

1934年由于聯(lián)華影業(yè)公司調(diào)整發(fā)展戰(zhàn)略，開拓海外市場(chǎng)，黎灼灼被派往聯(lián)華港廠工作?！镀评恕肥抢枳谱圃谙愀叟臄z的第一部影片，也被稱作“香港第一部體育片”，黎灼灼飾演了游泳運(yùn)動(dòng)員黃若蘭一角，其泳技在銀幕上大放光彩，彌補(bǔ)了其之前的角色帶給觀眾的反面印象，受到觀眾的歡迎。在此基礎(chǔ)上，黎灼灼出演了一系列身體強(qiáng)健且具有斗爭(zhēng)精神的角色，例如《將軍之女》中徘徊在革命與親情之間的反動(dòng)軍閥之女;《人海遺珠》中善良自尊、剛毅頑強(qiáng)的貧家女朱冰;《藝海風(fēng)光一：電影城》中自信勇敢、堅(jiān)持夢(mèng)想的臨時(shí)演員路琳;《聯(lián)華交響曲二：春閨夢(mèng)斷》中奮力與惡魔抗?fàn)幍淖鰤?mèng)女人等。值得一提的是，《聯(lián)華交響曲二：春閨夢(mèng)斷》雖然描繪的是夢(mèng)境，但以表現(xiàn)主義的手法，借女人在睡夢(mèng)中反抗惡魔的故事宣揚(yáng)反法西斯的思想，這直接呼應(yīng)了抗日救國(guó)的時(shí)代使命。