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        演唱流行音樂時共鳴和氣息的應(yīng)用初探

        2020-11-03 22:06:52李慧姊
        教育周報·教育論壇 2020年38期

        李慧姊

        摘 要:流行演唱技巧已經(jīng)構(gòu)成專業(yè)的體系,它與美聲、民聲唱法相差甚遠(yuǎn)。流行音樂演唱已逐步成為當(dāng)下社會的主流音樂,其傳播力和影響力也達(dá)到了以往各種音樂形式所達(dá)不到的高度。文章主要闡述流行唱法的幾種基礎(chǔ)技巧,包括氣息的藝術(shù)、共鳴的藝術(shù)等等。

        關(guān)鍵詞:流行演唱;共鳴技巧;氣息技巧

        在流行歌曲演唱過程中,只有對氣息和共鳴進(jìn)行科學(xué)應(yīng)用,才能實現(xiàn)對歌曲的完美演唱,提升歌曲的藝術(shù)性。氣息是人們歌唱的關(guān)鍵基礎(chǔ),如若沒有掌握良好的氣息方式,就無法對氣息進(jìn)行有效掌握,對流行歌曲的演唱質(zhì)量產(chǎn)生嚴(yán)重的影響。因此,需要認(rèn)識到共鳴和氣息運(yùn)用的重要性,注重氣息與共鳴的協(xié)調(diào)發(fā)展,進(jìn)而實現(xiàn)對流行歌曲的良好演唱。

        一、流行演唱在社會上的主體地位及其獨(dú)立性

        隨著時代的不斷發(fā)展,流行音樂已經(jīng)逐步成為了社會的主流音樂傳播形式。我國音樂體系不斷涌入各類流行元素,這些元素構(gòu)成了我國獨(dú)特的流行元素體系,極大地改變了我國音樂體系的構(gòu)成。流行音樂也在不斷的發(fā)展之中成為了一種獨(dú)立性音樂。

        我們不難發(fā)現(xiàn),流行演唱目前已經(jīng)占據(jù)了我國影視業(yè)、娛樂業(yè)以及傳播行業(yè)的半壁江山,其社會主體地位不言而喻。黑人喜歡的布魯斯(藍(lán)調(diào))、貴族階級喜歡的爵士樂曲、美國中西部農(nóng)村喜歡的鄉(xiāng)村音樂、后期的搖滾音樂。這些元素的流行和發(fā)展極大地影響了我國目前的流行音樂體系。甚至到現(xiàn)在,我國很多的流行音樂都是以搖滾、說唱、RAP為主,都是由于受到當(dāng)時西方國家音樂流行元素的沖擊。但是,隨著流行音樂在我國的不斷發(fā)展和進(jìn)步,我國流行音樂也出現(xiàn)了我國傳統(tǒng)音樂園區(qū),京劇、秦腔等各類表演形式也不斷被應(yīng)用于我國流行音樂之中。

        二、氣息技巧

        (一)氣息的重要性

        氣息,可以說是所有歌唱技巧的重中之重,基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。無論是美聲演唱、流行演唱或者其他演唱,都必須以氣息為基礎(chǔ)。如果一個演唱者不掌握正確的氣息技巧,他的聲音就沒有了支點(diǎn),所以說,氣息對于每一個演唱練習(xí)者而言都是十分重要的。

        (二)氣息技巧的練習(xí)方法

        歌唱的氣息技巧與舞蹈的氣息技巧不相同,歌唱的氣息是利用胸腹式聯(lián)合氣息法。胸腹式聯(lián)合氣息法是在人吸氣的時候,橫膈膜下降,使得胸腔向下伸展。同時,胸腔兩肋需要張開,使得胸腔全面進(jìn)行擴(kuò)大。在這個過程眾,空氣可以吸入到肺部。呼氣時,一方面需要依靠胸腔本身的彈性,另外要使橫膈膜逐漸升起。這是兩種最為主要的呼氣動作。

        關(guān)于吸氣,個人認(rèn)為流行音樂演唱過程之中,吸氣是演唱者依據(jù)歌曲進(jìn)行自我調(diào)整和變化的。吸氣在時間上的快慢很大程度上取決于演出者的需求。吸氣的方法一般可以分為慢吸慢呼、慢吸快呼、快吸慢呼、快吸快呼這幾個方法。具體都需要演出者根據(jù)自選歌曲進(jìn)行相應(yīng)的訓(xùn)練。

        關(guān)于吐氣,個人認(rèn)為橫膈膜需要保持平穩(wěn)而且結(jié)實有力。吐氣不能一下子就將所有的氣都吐出去,這樣一下子全泄下來會對聲音失去控制,難以保證音準(zhǔn)和節(jié)奏。因此,要均勻地將氣呼出去,這樣才能夠保證聲音的質(zhì)量,使聲音和氣息有效配合。

        (三)總結(jié)問題

        在聯(lián)系氣息技巧的時候,我們不難發(fā)現(xiàn)我們只能夠體會到氣息的深淺,并不能夠切身地感受到氣息技巧在演唱之中的利用。如果需要結(jié)合利用,就需要結(jié)合演唱一起鍛煉,因為單純的吸氣呼氣每個人都可以練習(xí),但是結(jié)合實際就相對較為困難。一開始,我們可以選擇一些簡單的歌曲進(jìn)行訓(xùn)練,再逐步加大訓(xùn)練難度。這也就是說,我們需要結(jié)合演唱實踐進(jìn)行訓(xùn)練,這樣才會更有效果。

        三、流行歌曲演唱中共鳴的應(yīng)用

        (一)低聲區(qū)共鳴

        進(jìn)行低聲演唱過程中,主要的共鳴方式為胸前共鳴,因為胸腔共鳴的合理運(yùn)用可以確保其低音的音色豐滿、結(jié)實、渾厚有力。但是在實際運(yùn)用過程中,歌者需要明確,低聲胸腔共鳴需要恰到好處,如若在實際演唱過程中胸腔使用過多,容易使聲音變得僵硬和沉悶,對低音中的靈活性以及彈性產(chǎn)生嚴(yán)重的影響,進(jìn)而影響流行歌曲的完美詮釋[4]。因此,在實際演唱過程中,需要確保吸氣的合理性,以此來避免因吸氣過多而造成的喉部緊張以及上胸緊張,進(jìn)而對歌者聲帶的發(fā)聲產(chǎn)生一定的影響。當(dāng)然,歌者吸氣也不可過少,容易造成共鳴體凹陷,造成低音缺乏力量,共鳴的實際作用與效果也無法得到有效發(fā)揮。

        (二)中聲區(qū)共鳴

        一首歌曲大部分音域都涵蓋在中聲區(qū)之內(nèi),中聲區(qū)共鳴的合理應(yīng)用,可以在提升歌曲演唱質(zhì)量的同時,起到良好承上啟下的作用。中聲區(qū)共鳴與人們?nèi)粘U勗挄r所發(fā)生的聲音相近,所以歌者在實際演唱過程中更便于掌握中聲區(qū)共鳴?;诖?,在實際歌曲訓(xùn)練過程中,歌者針對中聲區(qū)共鳴的應(yīng)用,需要在具備相應(yīng)口腔共鳴的基礎(chǔ)上,確保歌者自身鼻腔、咽喉以及頭腔的共鳴,以此來提升中聲區(qū)共鳴的整體性,改善流行歌曲的演唱質(zhì)量[5]。

        (三)高聲區(qū)共鳴

        在實際高聲區(qū)共鳴過程中,聲音不斷向高拓展,并且歌者自身的聲帶由部分振動轉(zhuǎn)變成邊緣振動,而這也由真聲過渡到假聲的轉(zhuǎn)變。當(dāng)然,歌者在實際演唱過程中切不可完全運(yùn)用假聲進(jìn)行演唱,會導(dǎo)致歌者的聲音呈現(xiàn)出虛弱、單薄的狀態(tài),進(jìn)而對歌者自身的表現(xiàn)力產(chǎn)生影響。所以,歌者在實際演唱過程中一定要做到假聲真唱,并秉承著一顆“真唱”的心,以此來提升歌者聲音的表現(xiàn)力,促進(jìn)歌曲演唱質(zhì)量的有效提升。

        (四)歌唱共鳴語言的運(yùn)用

        人聲樂器在實際使用過程中具備一個獨(dú)有的特點(diǎn)和功能,那就是可以配合相應(yīng)的歌聲發(fā)出與之相匹配的詩詞歌,而這就是歌唱的語言。人類語言主要分為元音和母音,用漢語解釋則是韻母和聲母。針對流行歌曲的演唱,歌者需要重視對元音的演唱。因為人聲的延長音基本都為元音,只是因為語種的不同,所以元音的表現(xiàn)形式也存在一定的差異性。元音作為語言中的重要組成,只有實現(xiàn)對元音的有效掌握,才能提升歌曲演唱共鳴的流暢性、色彩性。元音的有效掌握,再加上輔音的標(biāo)準(zhǔn)性體現(xiàn),可以提升歌曲演唱的準(zhǔn)確性,讓觀眾明確歌者所演唱的內(nèi)容。因此,在實際共鳴運(yùn)用過程中,歌者需要重視對共鳴語言的運(yùn)用,進(jìn)而提升歌曲演唱質(zhì)量,提升歌者自身演唱的表達(dá)能力

        四、結(jié)語

        綜上所述,流行歌曲演唱過程中氣息和共鳴的有效運(yùn)用,對提升歌曲演唱質(zhì)量,確保歌者歌唱的表現(xiàn)力有著至關(guān)重要的作用以及影響。因此,在實際演唱過程中,歌者需要注重對氣息和共鳴的運(yùn)用,明確共鳴和氣息運(yùn)用的重要性,結(jié)合有效的方式來提升氣息與共鳴的運(yùn)用有效性,提高流行歌曲的演唱質(zhì)量,提升歌者聲音的表現(xiàn)力,進(jìn)而為我國音樂事業(yè)的可持續(xù)發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

        參考文獻(xiàn)

        [1]李贊宗.淺談歌唱的氣息與共鳴的運(yùn)用[J].科技資訊, 2010(15):240.

        [2]劉晶.論腔體共鳴與氣息的訓(xùn)練在通俗演唱中的重要性[J].科教導(dǎo)刊,2012(17):148-14

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