文 王 建

乾隆花園是乾隆皇帝在60 歲大壽慶典后下旨親自指揮參與營造的宮殿和花園，使用了當時最上等的材料和最出色的工匠藝人，創(chuàng)造了豪華奢侈、雍容華貴的建筑和室內空間，其內部保存下的裝飾裝潢，被公認為是我國清代宮廷歷史上最出色的室內設計。室內大量的鑲嵌家具，工藝精巧，制作精美，鑲嵌材料應有盡有。但這座花園對紫禁城的絕大多數人來說也是禁區(qū)。到目前為止，乾隆花園也只開放了四進院落中的第一進院和第二進院，而秘密花園的深處絕大多數人都無法一睹真容。在漫長沉寂的時光中，這處花園始終園門緊鎖，使其愈加神秘。

2009 年8 月，北京玉尊源玉雕藝術有限公司受世界建筑文物保護基金會和故宮博物院的邀請，參加了乾隆花園室內裝飾玉器陳設文物的修復工作。筆者有幸參與并主持乾隆花園的玉器鑲嵌組的修復工作，開始接觸到如此眾多且成體系的嵌玉家具，也開始逐步成系統(tǒng)地了解并整理乾隆花園嵌玉家具的工藝及修復過程。

一、乾隆花園嵌玉家具的工藝特征及現狀

乾隆花園營造時，處于清朝國勢的鼎盛期，也是中國家具發(fā)展的高峰期，清代家具在清初基本上沿襲了明代家具的風格，而到了乾隆時期，國力強盛，從中原地區(qū)到西北邊陲的玉路打通，大量優(yōu)質的新疆和田玉源源不斷地流入內地，乾隆對于玉器的迷戀大大超越前朝，這一時期宮廷玉器制作材料之美，工藝水平之高，均已超過清朝其他歷史時期。清代的宮廷家具多采用名貴硬木紫檀制作，色調深沉肅穆，若不加任何鑲嵌裝飾，難免會有一種單調沉悶之感，而鑲嵌上潔白光潤的玉器飾件，就會打破深色紫檀木質家具帶來的沉寂壓抑之感，明暗對比、冷暖色調相間的反差會產生悅人耳目的視覺效果。

清代乾隆花園中的宮廷家具制作用料奢靡，為求達到新奇出彩的效果，不計功力用料，工藝精良達到了無以復加的程度?；▓@中家具的裝飾力求華麗，使用了金、銀、玉石、珊瑚、象牙、琺瑯等不同質地裝飾材料，并注意與各種工藝品相結合運用百寶嵌等不同工藝追求富麗堂皇。由于乾隆皇帝對玉器的極度喜愛，使得嵌玉成為家具裝飾手法中的重要組成部分。

乾隆時期的能工巧匠利用來自海外的珍貴木材，融匯多種工藝美術的精華，盡情馳騁于斧鑿之間，制作出大量的家具精品?，F存故宮內的大量嵌玉家具歷經200 余年，很多都失去了往日姿容，甚至有些嵌件缺損、脫落，且嵌件及家具本身也破損嚴重，急需進行修復保護。

修復前的紫檀嵌玉松竹梅紋飾玻璃落地插屏局部

二、乾隆花園嵌玉家具的修復要點及過程

此處以嵌玉家具“紫檀嵌玉松竹梅紋玻璃插屏”的修復為例來展示完整的修復過程。

（一）“紫檀嵌玉松竹梅紋玻璃插屏”修復前

1.調研及存檔

修復前，我們都要對文物進行全面的缺損研究，并制作詳細的破損記錄。修復工作首先需要確定文物的整體風格、材質、紋飾以及工藝。很多時候文物缺損嚴重，我們無法辨認其風格特征。對文物的材質研究也是一個難題，材料的新舊變化很大，有些材質使用傳統(tǒng)工藝處理后，難見廬山真面。另外有些傳統(tǒng)工藝由于年代久遠瀕臨失傳，我們需要不斷地查閱資料，來盡可能還文物本來面目。

紫檀嵌玉松竹梅紋玻璃插屏成對陳設于乾隆花園的三友軒中，插屏邊座為紫檀木質，邊框素面?？騼葌却虿坭偘?，周邊鑲嵌波浪紋銅框，內為玻璃地，上嵌蒼勁有力的木雕山石，飾以玉石雕刻的松枝、竹葉以及白玉雕刻的梅花，屏座為須彌座，前后有站牙相抵，站牙上雕拐子紋，座上有鑲嵌竹子和蘭花圖案的絳環(huán)板，雕回紋披水牙。插屏造型古樸，渾厚大氣，制作工藝精美，色彩豐富。插屏上雕刻圖案，彰顯尊貴皇家氣派的同時，又體現了乾隆皇帝深厚的文化修養(yǎng)。

2.修復前局部狀況

插屏木質框架大體保存完整，但鑲嵌的玉石、珍珠貝等珍貴材料缺失嚴重，很多鑲嵌處都露出斑駁之地。整體附著厚厚的塵土及污垢，多處部件缺失，木料嚴重收縮開裂。

紫檀嵌玉松竹梅紋迎風板局部

（二）“紫檀嵌玉松竹梅紋玻璃插屏”修復過程中

1.除塵去臟

由于年代久遠，插屏表面附著厚厚的塵土及污垢，為了看清文物的本來面貌需要對其進行除塵去臟處理。一般步驟有鬃刷除塵、吸塵器吸塵、大刮刀去蠟、小刮刀除膠，最后還需要用清潔劑擦拭文物表面。

2.脫落嵌件的修復

（1）對號入座：原配嵌件由于歷史的原因已經脫落，在復原時有一定困難，需要花費大量的時間和精力，把原部位配件收集起來，參照歷史資料，經反復推敲，一一對號入座。

（2）清洗嵌件：文物粘接前斷面的清潔工作不容忽視，粘接的強度、抗老化程度與粘接材料的配合比例、文物斷面的凈化程度直接相關。松動的玉嵌件底部有很多塵土，粘接已不牢固，必須把松動的玉件取下來清洗干凈。

（3）粘接嵌件：粘接技術一直是不可缺少的修復手段。由于是重要文物，因此更要注意其粘接后呈現的自然性。將清洗完的嵌件根據原來的位置對號入座，一一進行仔細粘接，直到與原文物相符為止。

3.缺失嵌件的補配修復

（1）紙樣拓制：文物清理干凈之后就要利用缺失文物的凹槽將缺損的部分拓制成紙樣。以此插屏為例，青玉雕刻的竹葉大量缺失，竹葉有的單個分布，有的成組分布，這對拓制紙樣的紙質要求極高，紙質只有軟硬適中才能準確地將竹葉拓制出來。

（2）選料加工：紙樣拓制完成后，結合前期對插屏的材質研究，選材取料。尋找與文物相匹配的玉料是件極其費時費力的事，有些玉料的種類是如今市場上很難見的。我們選用的玉料，部分是公司舊藏，其他品類則需遍訪全國，有些甚至需要親自到玉石原產地尋找。所找的玉料要接近補配嵌件的顏色、形狀，以確保其顏色、光澤、平整度以及厚度與原件基本一致。

原料選定之后，需要根據所需嵌件的薄厚進行進一步切片處理。切片完成后，則根據拓制的紙樣在切片表面畫樣，然后進行鎪樣制作，用切割機、鎪弓子等工具對補配嵌件進行外輪廓加工。

（3）鑲嵌檢驗：補配嵌件外輪廓磨制完成后，要將配件嵌入凹槽中檢驗是否與原件相符。一般要再對其輪廓進行精細打磨和修改，直到嵌件能絲毫不差地嵌入凹槽為止。

（4）精細加工：補配嵌件的邊緣處理好后，就要開始雕琢嵌件上的紋飾。雕琢前要仿照文物原件上的紋飾描繪到嵌件上，再依照文物的高低起伏進行雕刻。雕刻的同時要不斷查閱資料，觀察同時代同類型的文物實物，不斷地對比原件，做到雕工與文物的歷史風格、制作工藝協調一致。

玉件完成還要經過拋光處理。拋光既要保持原件的神韻，還要充分顯示玉料的天然美，既不能破壞嵌件，又要使表面光亮，這就需要根據不同嵌件采用不同的方法。

4.修復補配玉件的后期處理

（1）仿舊做舊：本著修舊如舊的原則，補配嵌件的選料都是與文物玉料一樣的原料，仿照乾隆時期的雕刻風格進行制作。通過研究和向專家學習請教，我們掌握了一套行之有效的做舊方法，補配玉件與文物玉件達到了和諧統(tǒng)一的視覺效果。

（2）托色處理：落地插屏上面的靈芝，采用水晶材料雕制而成。乾隆時期的工匠在水晶的背面采用了天然礦物質顏色托底，然后再用膠粘在木器的凹槽中。在修復補配過程中，我們按照古時的做法，把純天然的礦物質顏料和膠混合，配成與文物玉件一樣的顏色，托在新做水晶玉件的背后。

（3）嵌入粘接：補配嵌件制作完成后，就要對照原件一塊塊嵌入紫檀木中，這個過程費時極長，需要修復者極其嚴謹。粘接時要考慮到不同材質的膨脹系數，粘接用的膠采用松香、蜂蠟等天然材料熬制，部分嵌件還在嵌件后打“象鼻眼”穿絲連接等工藝手段，用以增加其牢固度。粘接結束，再對文物整體進行修整，修復工作才算基本完成。

（三）“紫檀嵌玉松竹梅紋玻璃插屏”修復后

1.修復檢驗

在整個修復過程中，每道工序均要按照相應的質量技術標準進行檢驗，最后修復完的成品要經過故宮專家全面嚴格的檢驗驗收。

2.撰寫修復報告

每一件文物修復完成之后都要撰寫修復報告，將完整的修復過程記錄存檔，以方便之后進行文物研究或其他文物保護工作時使用。

對文物進行清理工作

對玉件進行鑲嵌檢驗

檢驗驗收

首都博物館主辦的“乾隆花園”文物修復展

三、總結

初見插屏，很難想象它曾經是皇家陳設品。由于年久失修，殘損嚴重，破壞了文物的美感。如今，面對插屏再次以完整、瑰麗的容姿呈現在世人面前，我們感觸良多。修復的過程，是學習的過程，是研究的過程，是遍訪玉料市場的過程，是不斷解決一個又一個難題的過程，也是成長的過程。修復文物，也修復心靈。筆者希望通過對乾隆花園嵌玉家具工藝和修復過程的整理，能夠讓更多的人了解這一領域，共同為嵌玉家具的修復、保護事業(yè)貢獻一份力量。