一、德彪西鋼琴曲《水中倒影》概述?

阿施爾·克洛德·德彪西（1862—1918），浪漫主義后期法國著名音樂家，印象主義音樂創(chuàng)始人。德彪西自幼喜歡音樂，并先后在各類活動和比賽中獲獎，結識了諸多藝術界的摯友。十九世紀初，以馬奈、莫奈為代表的印象主義繪畫在歐洲盛行，與傳統(tǒng)寫實繪畫不同，印象派繪畫注重用光和色彩表現(xiàn)瞬間的場景和感受。德彪西與莫奈是好友，在他的啟發(fā)和影響下，德彪西也嘗試表現(xiàn)模糊、朦朧、夢境的全新音樂風格，也就是后來的印象主義風格?！端械褂啊肥堑卤胛鲃?chuàng)作于1905年《意象集》中的第一首，既是德彪西創(chuàng)作成熟期的佳作，也最具印象主義色彩。作品擺脫了傳統(tǒng)鋼琴創(chuàng)作的多種范式，通過曲式、旋律、節(jié)奏等多方面的創(chuàng)新，展示出了一幅光色與水色水乳交融的畫面，給人以身臨其境之感。作品自問世以來就深受人們的喜愛，堪稱是德彪西和印象主義音樂的一張名片。

二、鋼琴曲《水中倒影》創(chuàng)作分析?

《水中倒影》是《意象集》中的第一首，也是德彪西成熟時期的代表作。與傳統(tǒng)鋼琴作品相比，該曲在曲式、旋律、和聲等多方面都進行了創(chuàng)新，使作品呈現(xiàn)出了鮮明的印象風格。

（一）曲式調(diào)式

在曲式方面，該曲采用了十分少見的五段回旋曲式。全曲共95小節(jié)，其中1—23小節(jié)是A段，是由主題動機構成的兩個樂句。24—35小節(jié)是B段，該段是第一插部，材料由A段變化發(fā)展而來，可以看作是對A段的豐富。36—48小節(jié)是A1段，沿用了A段中的左手聲部部分，右手聲部則由之間的和弦變?yōu)榱巳B音，并從44小節(jié)處朝著過渡樂段發(fā)展。49—71小節(jié)是C段，之前的三連音變?yōu)榱俗笥沂纸惶娴牧姆忠舴?，?8小節(jié)處將樂曲推向了最高潮。72—81小節(jié)是A2段，也是高潮過后的平靜階段，通過八度的形式重復了A段中的動機材料。82—95小節(jié)是尾聲，通過對三個主音的運用，讓樂曲結束在了空靈而幽深的氛圍中。當時的音樂評論家曾用棉絮、無脊椎、溶解等詞匯對該曲的曲式特點進行了總結，可謂是再精準不過。

在調(diào)式方面，該曲的調(diào)式變換是十分頻繁的，意在使用轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)刻畫出一幅色彩斑斕的畫面，與印象派繪畫有著異曲同工之妙。樂曲一開始為D大調(diào)，隨后轉(zhuǎn)為降A大調(diào)，此后又分別從降D大調(diào)轉(zhuǎn)為B大調(diào)，從降E大調(diào)轉(zhuǎn)為降A大調(diào)，最后回到主調(diào)D大調(diào)上。從表面上似乎是隨意的，其實是經(jīng)過精心設計的，獲得了飄忽不定，朦朧夢境的音響效果。

（二）旋律發(fā)展

精致而形象是該曲旋律最鮮明的兩個特點，精致是指旋律在織體、音型方面都是十分規(guī)范且得當而簡約。形象是指該曲通過旋律對水的形象進行了精準的刻畫。比如在A段中，德彪西為主題旋律中的每一個音都標注了充分保持的記號，意在表現(xiàn)出一面一望無際，水波不斷暈開的情景。到了25小節(jié)處，旋律變?yōu)榱嗣芗娜忠舴?，則又是對水流動、跳躍姿態(tài)的描繪，展示出了水的動態(tài)美感。49小節(jié)處，三十二分音符變?yōu)榱肆姆忠舴馕吨嫔弦呀?jīng)掀起了巨大的漣漪，音樂也朝著高潮發(fā)展。尾聲部分中，德彪西又采用了琶音讓水的色彩和律動逐步褪去，一切重新歸于平靜。

（三）和聲運用

德彪西是一位公認的和聲大師，在這部作品中，德彪西先是有意削弱了傳統(tǒng)和聲的功能性色彩，然后通過多種手法對和聲的色彩性予以了強化。如平行和弦，這是古典主義音樂反對的和聲進行形式，但是卻在德彪西的筆下被打破。作品中先后出現(xiàn)了平行進行的九和弦和減七和弦，并讓兩者之間形成了鮮明的對比，使音樂呈現(xiàn)出了模糊、朦朧的色彩。又如全音階，在作品的47小節(jié)處，德彪西使用了全音階的手法，這就使和聲色彩發(fā)生了明顯的變化。同時，德彪西對東方加美蘭音樂和爪哇音樂是十分推崇的，還使用了五聲音階的手法，這就為作品增添了幾分東方色彩，讓中西兩種音樂風格有機交融?？梢?，德彪西在和聲方面，是一個名副其實的創(chuàng)新者，其和聲理念和手法，對后世多位音樂家都起到了積極的啟示和影響。

（四）節(jié)奏節(jié)拍

該曲的節(jié)奏和節(jié)拍可以用松緊有致，自由多變來形容，同樣與印象派繪畫的創(chuàng)作追求相類似。印象派繪畫中，畫面中的物象呈現(xiàn)都是疏密結合的，而且通常會帶有留白，給人們留下豐富的想象空間。在這首樂曲中，節(jié)拍共變化過三次，以八四拍為主，并多次使用三連音來表現(xiàn)水面的波動感和音樂的律動感。三十二分音符和六十四分音符后將樂曲推向了高潮。尾聲部分的四分音符則讓樂曲重新歸于平靜，獲得了筆不周而意周的效果。通過分析可以看出，該曲在理念、技法和風格上都是創(chuàng)新而獨特，給觀眾帶來了全新的審美體驗。

三、鋼琴曲《水中倒影》演奏分析?

（一）音色控制

音色作為印象風格音樂的直接呈現(xiàn)，其重要性是不言自明的。而且德彪西所追求的是一種全新的音色，與以往任何時期都不相同，由此也對演奏者的分析和演奏能力提出了全新的要求。首先，演奏者要對作曲家和作品進行全面而深入的研究。印象主義風格是德彪西的名片，這是一種全新的音樂風格，通常會給人以靈動、朦朧和縹緲之感，而水面和影子，則正是表現(xiàn)這種風格的最佳對象。通過這種分析，演奏者便可以基本把握住作品的風格，不至于出現(xiàn)原則性失誤。其次，演奏者要對表情記號進行細致研究。在該曲中，先后出現(xiàn)了7種力度記號，特別是弱音記號出現(xiàn)了36次之多，可見該曲整體的氛圍是平和、寧靜的。在此基礎上，則要對每一種記號的具體作用進行細致的揣摩，盡可能的表現(xiàn)出作曲家心目中的效果。

（二）觸鍵技術

作為一首極具意境美感的作品，該曲在觸鍵方面整體是較為柔和的，即便是在強奏時也不能過于用力，而是要發(fā)出溫和而有力的聲音。樂曲的開始部分，右手的連續(xù)三和弦表現(xiàn)的是水面蕩開漣漪的情境，所以該處的觸鍵一定要溫和而細膩，可以找一種摸著演奏的感覺，盡可能保證樂句的連貫。20小節(jié)處雖然帶有華彩的影子，但是仍然要以弱奏為主，觸鍵不能太直接。在演奏25小節(jié)處的六十四分音符時，要放松手臂，打開掌關節(jié)，讓力量通過手臂和手掌傾注于指尖，手指用一、二關節(jié)發(fā)力，指尖盡量貼鍵，要注意每一個音符都是均勻的，像是風吹水面層層浪一樣自然。同樣是六十四分音符，49小節(jié)處的觸鍵則要更加深入一些，這是因為此處描寫的是水面波紋越來越大的景象，所以要演奏出由弱到強的效果。從57小節(jié)往后，隨著描寫對象的變化，樂曲中出現(xiàn)了ff記號，所以觸鍵也要稍微有力一些，但是同時要保證聲音的松弛，決不能因為觸鍵力度的增加而導致聲音的僵硬。

（三）節(jié)奏力度

該曲采用了少見的八四拍，且節(jié)奏變化多樣，所以在演奏時候要充分做到細致和準確，嚴格按照樂譜標記進行。比如16—19小節(jié)中，先后出現(xiàn)了多種時值的音符，同時伴有三連音和連音線，在演奏時一定要數(shù)清楚拍子，一個音一個音的予以確認。在力度方面，雖然全曲都是以弱奏為主，但是弱中也是變化萬千的。如25—28小節(jié)中，高聲部是ppp，中聲部是pp，雖然都是弱奏，但是兩者之間仍然是有差別的，忽視了這種差別，也就難以表現(xiàn)出作品的層次感。55—59小節(jié)出現(xiàn)了漸強和ff，演奏時既要和弱奏部分形成對比，同時又要注意整體的和諧，稍微含蓄一些，特別要避免敲擊性的強奏，破壞樂曲整體意境美感。

（四）踏板運用

通過音樂分析可以看出，該曲有著與眾不同的音樂風格，而踏板在這種風格表現(xiàn)上是至關重要的，只有通過對踏板的合理運用，才能真正展示出水天一色的意境美感。具體來說，首先是延音踏板的運用，樂曲開始部分是柱式平行移動的和弦，為了表現(xiàn)區(qū)分兩個聲部，要輕踩延音踏板，然后根據(jù)左手的降A、F和降E音來換踏板，以保證和弦的連貫。其次是持續(xù)音踏板和延音踏板的結合運用。樂曲25—34小節(jié)有三個聲部，針對這種情況，要同時踩下兩個踏板，保證低音聲部主音A的持續(xù)發(fā)音，隨后則逐漸松開持續(xù)音踏板，通過延音踏板來繼續(xù)營造氛圍。再次是弱音踏板和延音踏板的結合運用。樂曲的17—19小節(jié)描寫的是水面蕩開層層漣漪的美景，對此德彪西特意采用了三十二分音符快速跑動方式，對此應將弱音和延音踏板一起踩下，避免三十二分音符過于聒燥。從63小節(jié)往后音量逐漸減弱，當出現(xiàn)極弱音時，要及時踩下弱音踏板并及時松開，獲得具有層次感的音響效果。

綜上所述，德彪西是浪漫主義后期代表性音樂家，其所追求的印象風格雖然被稱為是“一個人的流派”，卻對后世音樂發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響?！端械褂啊纷鳛槠涑墒鞎r期的重要作品，在理念、技法、風格等方面都實現(xiàn)了新的突破，對其印象風格的形成和樹立起到了重要的推動作用。因此在今天的鋼琴欣賞、演奏和教學中，應對這首曲目有充分的重視，并重點體驗和表現(xiàn)作品的印象風格，才能真正感受和展示作品的價值，并使這首佳作得到更加廣泛的傳播。

參考文獻：

[1] 呂維：《聆聽鋼琴畫家德彪西的〈水中倒影〉》， 《電影評介》 ，2019年第13期。

[2] 王詩瑤：《從〈水中倒影〉看德彪西音樂色彩的表現(xiàn)》 ，《音樂時空》，2015年第1期。

程楚喬 沈陽音樂學院繼續(xù)教育學院教師