胡意晗

【摘 要】電視劇《陳情令》的播出，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上引起了廣泛的關(guān)注，其憑借場(chǎng)景道具、服裝造型對(duì)傳統(tǒng)中國風(fēng)的傳承而獲得眾多贊譽(yù)。本文通過分析劇中音樂，梳理音樂在劇中襯托人物、渲染情感、鋪墊劇情等方面的作用，為電視劇音樂分析提供思路。

【關(guān)鍵詞】電視劇;《陳情令》;音樂

中圖分類號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0147-03

根據(jù)作家墨香銅臭的小說《魔道祖師》改編的仙俠類電視劇《陳情令》在2019年正式登上網(wǎng)絡(luò)銀屏。近年來我國仙俠劇取得了井噴式的發(fā)展，《花千骨》《三生三世十里桃花》等劇都成為仙俠劇繁榮發(fā)展的標(biāo)志，但目前大多數(shù)仙俠劇往往無法與言情劇以及偶像劇劃清界限，《陳情令》重歸仙俠本質(zhì)，打破了近年來仙俠劇主線必是感情線的規(guī)律，這不僅為其成為現(xiàn)象級(jí)的熱播劇奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)也對(duì)仙俠類電視劇的發(fā)展有著開拓性的作用。

與特效元素一樣，音樂元素是仙俠劇中不可或缺的一部分，因?yàn)橹挥谐浞终{(diào)動(dòng)觀眾的視覺與聽覺才能使觀眾融入其中，在視覺無法傳達(dá)的領(lǐng)域，只有通過聽覺才能夠?qū)?nèi)涵盡數(shù)表達(dá)。所以音樂在電視劇中是必不可少的一部分。宏觀上來看，仙俠劇的配樂其實(shí)是落后于劇本身的發(fā)展的，但是本劇的音樂表現(xiàn)出了顯著的先進(jìn)性與契合性，大膽嘗試了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化、東方音樂與西方音樂的融合，并表現(xiàn)出了極大的包容性。下面試從主題曲、插曲、主題音樂、人物曲與配樂等方面進(jìn)行分析。

一、主題曲

對(duì)于一部電視劇來說，主題曲無疑是這部劇的“門面”，是觀眾打開劇情的敲門磚。它可以說是整部劇劇情的總結(jié)。主題曲在電視劇中的結(jié)構(gòu)形式有三種：?jiǎn)我恢黝}曲形式、片頭片尾呼應(yīng)式主題曲形式和主題曲歌群形式。一般而言，電視劇大都會(huì)采用單一主題曲中的片頭主題曲、片尾主題曲或是片頭片尾呼應(yīng)式主題曲。

《陳情令》中的主題曲《無羈》屬于片尾主題曲，即將主題曲放置于片尾的結(jié)構(gòu)形式。片尾主題曲雖然沒有片頭主題曲“先入為主”的優(yōu)勢(shì)，但是它也和片頭主題曲一樣有對(duì)劇情的概括作用，在劇情完全展現(xiàn)后出現(xiàn)，使觀眾對(duì)于劇情的想象以及觀眾的情緒得到延伸。這部電視劇的片頭音樂采用的是氣勢(shì)恢宏的純音樂，與片尾主題曲相呼應(yīng)，形成了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

主題曲《無羈》是由林海作曲，由澄一、冥凰作詞的一首為《陳情令》量身打造的歌曲，曲風(fēng)輕快，表現(xiàn)了兩位主角逍遙江湖的瀟灑意氣，“無羈”二字表達(dá)了沖破世俗羈絆與阻礙的自在盡情之感?！爸笠粔厣辣瘹g祭少年郎，明月依舊何來悵惘，不如瀟瀟灑灑歷遍風(fēng)和浪，天涯一曲共悠揚(yáng)”，這一段副歌歌詞說盡了歷經(jīng)滄桑、走過萬水、歸來仍是少年郎的赤子之心的坦蕩，即便命運(yùn)起伏跌宕，路途荊棘密布，依然心懷善意，無愧于心。由于劇中兩位主角使用的武器分別有笛子和古琴兩種樂器，所以在這首主題曲中運(yùn)用了大篇幅的古琴與笛子元素，除此之外還包含有古箏、大鼓、鋼琴、架子鼓、風(fēng)鈴等配器，中西搭配的樂器在這首歌曲中并不沖突，反而有主有次，層次分明，達(dá)到了完美的融合，但美中不足的是這首歌曲的有些歌詞較為老套，比如“惆悵”“夜未央”，都屬于古風(fēng)歌曲創(chuàng)作中的高頻率用詞，但是這也并不影響整首歌的聽覺效果，同時(shí)，《無羈》的旋律也是電視劇的主題音樂，并在劇中貫穿使用。

這首歌曲并沒有邀請(qǐng)另外的歌手進(jìn)行演繹，而是選擇由兩位主角的飾演者王一博、肖戰(zhàn)來直接演唱。他們通過所飾演的人物真正地進(jìn)入了這個(gè)故事之中，沒有人能夠比他們更透徹地理解這首歌曲所包含的感情，而兩位主演的演唱也能使觀眾更好地融入劇情之中，更容易理解這首歌曲所傳達(dá)的內(nèi)涵。

作為主題曲，這部電視劇也采用了《無羈》的變奏音樂作為配樂素材為特殊場(chǎng)景做一些非旋律的情調(diào)音調(diào)襯托。譬如在電視劇的26集，魏無羨雨夜救溫氏之人的場(chǎng)景中就采用了《無羈》的無旋律伴奏，以第三視角的方式詮釋畫面，古琴與笛子交織的聲音緩緩訴說，表達(dá)著魏無羨對(duì)世事的倔強(qiáng)與對(duì)本心的堅(jiān)持。緊張激烈的畫面與輕輕流淌的音樂形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，形成了音畫對(duì)位的藝術(shù)效果，揭示了所謂的正義之士對(duì)于無辜的溫氏遺民的殘忍、魏無羨對(duì)本心的堅(jiān)守以及藍(lán)忘機(jī)進(jìn)退兩難的糾結(jié)。

二、插曲

插曲是在電視劇進(jìn)行當(dāng)中出現(xiàn)的音樂，與劇中情節(jié)緊密相關(guān)，并起著推動(dòng)劇情發(fā)展與渲染人物情感等作用。在劇中第20集結(jié)尾部分，插曲《意難平》伴隨著魏無羨和師姐江厭離的久別重逢慢慢縈繞在觀眾耳邊。輕柔的琵琶一如魏無羨緩緩走向師姐的步伐，小心翼翼，不敢發(fā)出大的聲響，在師姐望向魏無羨的一瞬間響起了副歌部分“意難平，笑問蒼天……可還聞得，一聲阿羨”，歌手銀臨溫柔的聲線推動(dòng)劇中所有的感情達(dá)到了高潮，魏無羨與師姐對(duì)彼此的思念和擔(dān)憂在積壓了許久之后于這一刻噴薄而出，同時(shí)也深層次地反映出姐弟之間的深情厚誼，為后期劇情的發(fā)展作出重要鋪墊。

《意難平》在劇中很多場(chǎng)景都出現(xiàn)過，歌唱著身為局外人的觀眾對(duì)劇中師姐身死、魏無羨受冤被迫離經(jīng)叛道以及正義世家肆意屠戮無辜良民的意難平，在眾多悲歡離合中娓娓歌唱著命運(yùn)的不公。

特殊的是，《意難平》這首歌曲不僅是劇中的插曲，也是師姐江厭離的人物曲，《陳情令》為劇中部分人物各自創(chuàng)作了一首人物曲，而這首曲子也是唯一一首出現(xiàn)在劇中的人物曲。江厭離是云夢(mèng)江氏的大小姐，在曲子的創(chuàng)作中加入了代表云夢(mèng)的風(fēng)鈴聲，代表蓮花塢的笛聲，還有代表師姐的溫柔鋼琴音，加上歌手銀臨的演唱，將師姐心中對(duì)兩位弟弟的牽掛表達(dá)得淋漓盡致，同時(shí)也表達(dá)了更多別樣的劇情內(nèi)涵，江厭離雖然名為“厭離”，但卻一生都在別離，歌詞中的“無別無離，無憂無怨”，唱盡了她在跌宕的人生中堅(jiān)守的那份溫柔。

三、主題音樂

主題音樂是運(yùn)用旋律對(duì)電視劇內(nèi)容進(jìn)行高度概括的音樂形式，通常出現(xiàn)在電視劇的片頭。除了上述提到的主題曲《無羈》的音樂旋律之外，《陳情令》的另一支主題音樂與劇同名，這一主題音樂采用多種樂器，通過變奏等形式來涵蓋劇中的故事，同時(shí)賦予觀眾極大的想象空間。

（一）音樂結(jié)構(gòu)

《陳情令》（主題音樂之名）由林海親自編曲創(chuàng)作，共分為三段，作為這部電視劇的開篇之樂，它體現(xiàn)了具有概括性的深層底蘊(yùn)，傳達(dá)出的信息與劇中人物的性格與命運(yùn)也密切相關(guān)。曲中第一段是仙俠世界的總概述，創(chuàng)造了一個(gè)完整的世界框架，是宏觀方面的表述，其中琴與笛特指藍(lán)忘機(jī)與魏無羨，即用音樂的形式表現(xiàn)魏無羨與藍(lán)忘機(jī)闖蕩江湖的故事;第二段節(jié)奏迅速加快，旋律也逐漸低沉，描述的是二人穿越萬水千山匡扶正義的艱難險(xiǎn)阻;第三段恢復(fù)氣勢(shì)的恢宏壯闊，表達(dá)了與君并行、天涯共曲的開闊瀟灑。

（二）音樂作用

《陳情令》這首曲子在劇中擁有雙重身份，即主題音樂和片頭音樂。誠然，不同的身份也使得它有了不同的作用與藝術(shù)表現(xiàn)。

作為主題音樂來講，《陳情令》這首樂曲貫穿了全劇始終，它既包含了整個(gè)故事，又時(shí)常出現(xiàn)在劇中以牽動(dòng)情節(jié)。譬如24集江澄繼任云夢(mèng)江氏家主，就是伴隨著這段音樂的，這是射日之征以后，大仇得報(bào)的喜悅，也是對(duì)于江楓眠虞紫鳶夫婦的懷念。這里是整個(gè)劇情的一大轉(zhuǎn)折，也可以說是魏無羨命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他失去金丹，往后也不能再當(dāng)仗劍走天涯的劍俠，所以他的命運(yùn)必然出現(xiàn)變化。在第33集中，這段音樂出現(xiàn)在魏無羨蘇醒之后隨藍(lán)忘機(jī)一起去清河找尋刀靈真相之時(shí)，二人策馬揚(yáng)鞭，意氣風(fēng)發(fā)，一如16年前的少年。這里又是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也預(yù)示著劇情走向的變化，已經(jīng)身死的魏無羨再次歸來，注定會(huì)有不平凡的事情發(fā)生。可以說全劇重要的場(chǎng)面都有《陳情令》這首樂曲的身影，它就像一座橋梁，連接起了劇情，也對(duì)后面的劇情有一定的牽動(dòng)和揭示作用。

作為片頭曲來講，它有更豐富的藝術(shù)表現(xiàn)。

首先，音樂與畫面的風(fēng)格統(tǒng)一。從片頭的制作來看，不難看出其水墨主題，片頭是將水墨畫的特效與剪輯而成的短片相結(jié)合制作而成的，蘊(yùn)含著傳統(tǒng)中國畫之美，與畫相對(duì)應(yīng)，音樂雖然氣勢(shì)宏大，但其中所蘊(yùn)含的中國風(fēng)元素也十分顯著，所以在音樂與畫面風(fēng)格的搭配上絲毫不覺突兀。

其次，音樂與畫面的音畫同步。這主要體現(xiàn)在片頭畫面起幅、落幅與音樂的契合上。片頭從水墨畫面轉(zhuǎn)入一組鏡頭，這組鏡頭中分別有流水、落花與落雪的元素，并且畫面的第一個(gè)鏡頭是由遠(yuǎn)及近的，逐漸推向人物，而樂曲也伴隨著這個(gè)節(jié)奏由弱漸強(qiáng)，其間夾雜的風(fēng)鈴樂聲模擬流水、落花與落雪，符合現(xiàn)實(shí)中人們的聽覺習(xí)慣，從而增強(qiáng)了真實(shí)感與整體感。而結(jié)尾時(shí)，定格畫面也與音樂收尾音符一起落下。

音樂與畫面的音畫同步還體現(xiàn)在鏡頭本身的分布節(jié)奏與音樂本身韻律的結(jié)合上。片頭畫面的剪輯十分具有節(jié)奏感，而音樂的韻律也隨著畫面節(jié)奏的轉(zhuǎn)變而靈活地變化。畫面從一開始的緩緩展開，笛聲遙遠(yuǎn)而悠揚(yáng)，到中間的迅速切換，音樂轉(zhuǎn)為低沉而緊湊，節(jié)奏明顯加快，再到最后切換速度減緩，添加不同的轉(zhuǎn)場(chǎng)過渡效果，大型的管弦樂也重新響起，樂聲重歸宏大。畫面的剪輯與音樂的韻律形成了很好的結(jié)合。

最后，畫面元素、音樂元素相符。音樂起初以笛聲展開，第一段悠揚(yáng)輕松卻不乏恢宏，此時(shí)的畫面也是平和舒緩的，鏡頭緩緩切換;第二段隨著音樂節(jié)奏的加快與旋律的轉(zhuǎn)變，畫面迅速轉(zhuǎn)為一場(chǎng)場(chǎng)打斗的場(chǎng)面，劍拔弩張，局勢(shì)驚險(xiǎn);最后的旋律恢復(fù)第一段的壯闊，畫面切換節(jié)奏減緩，展現(xiàn)一切終歸平靜的場(chǎng)面。

樂曲中笛子與古琴元素占有相當(dāng)?shù)谋戎?，片頭的剪輯也選擇了人物奏琴與吹笛的畫面，畫面元素與音樂元素相對(duì)應(yīng)，將畫面與音樂融為一體。

四、人物曲

與其它電視劇不同的是，《陳情令》為劇中重要的人物都量身創(chuàng)作了一首人物曲，并邀請(qǐng)國內(nèi)知名的創(chuàng)作人與歌手共同完成，共有13首不同風(fēng)格的歌曲。

雖然很多主要人物都有自己的人物曲，但是這13首歌曲除了《意難平》作為插曲出現(xiàn)在劇中以外，其他12首都沒有在劇中出現(xiàn)過，這可以說是觀眾心中的一大遺憾，但這也是制片方專門為觀眾和角色本身制作的，以歌曲的形式唱盡此人生平和內(nèi)心未能說出的話，給這個(gè)角色和觀眾一個(gè)交代。

作為劇中人物的歌曲，這13首歌曲起到了很大的作用。這些歌曲是屬于劇中人的，它們對(duì)于延伸劇中情緒與感情有很大的推動(dòng)作用，同時(shí)，這些歌曲中包含了大量對(duì)劇情的描述以及此角色本身的心聲，能夠彌補(bǔ)觀眾對(duì)于劇中人物的遺憾并賦予觀眾極大的想象空間，也給劇情更大的延展空間。

這13首歌曲風(fēng)格多樣，將流行音樂與古風(fēng)審美完全融合，打造了獨(dú)一無二的“陳情美學(xué)”，在聽覺上建立起一個(gè)飄逸多姿的陳情世界，圍繞這個(gè)人物的個(gè)性與命運(yùn)進(jìn)行創(chuàng)作，也有角色飾演者為歌曲獻(xiàn)聲的，將該角色的內(nèi)心世界盡數(shù)展現(xiàn)在觀眾眼前，歌詞飽含角色從未向外人道的心聲，歌曲與角色相互補(bǔ)充，共同成就了這些立體、豐滿的角色人物。

五、配樂

《陳情令》劇中所有原聲配樂均是由林海親自編曲并制作，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，劇中共有27首配樂，既有《蓮花塢》《義城》《亂葬崗》這類以環(huán)境為主的音樂，又有《忘機(jī)》《不羨》《瓊林》這類以人物為主的音樂，還包含《醉夢(mèng)》《安息》《人生若只如初見》這樣的場(chǎng)景樂。

從音樂的音源是否處于畫面之中來進(jìn)行分類，可將電視劇中的配樂分為畫外音樂與畫內(nèi)音樂兩類（或是聲源音樂和非聲源音樂）。畫內(nèi)音樂就是指觀眾能在畫面中看到聲音的來源以及合理的發(fā)聲器具的音樂;而畫外音樂則是指電視劇中出現(xiàn)的，無法找到合理聲源的音樂。

由于《陳情令》中兩位主角的武器中都有樂器，所以音樂在此劇中成為了最主要的表現(xiàn)手段之一，可以說如果沒有音樂，劇情是完全無法順利進(jìn)行下去的。因此畫內(nèi)音樂也占有相當(dāng)?shù)谋戎亍！队选肥俏簾o羨作為主要武器的樂聲，以此樂號(hào)令傀儡攻擊敵方，并且《御笛》的出現(xiàn)也表示魏無羨所修習(xí)之道由劍道轉(zhuǎn)向詭道，所以這首樂曲以笛為主，并且節(jié)奏多變，高音居多，以表示詭道之詭?！肚逍囊簟y魄抄》與《御笛》相似，而區(qū)別就在于此曲將《清心音》與《亂魄抄》兩首風(fēng)格相悖的曲子無縫銜接在一起，以古琴為主要元素，為配合劇情，《亂魄抄》還借用日本曲風(fēng)，多采用半音與小調(diào)，將“亂魄”之意全然展現(xiàn)。毫無疑問，畫內(nèi)音樂為了與畫面相配合，多采用與劇中角色武器相同的樂器以追求劇情的真實(shí)之感，而音樂的創(chuàng)作也需與劇情環(huán)境相契合，這樣方能起到揭示環(huán)境的客觀作用。

誠然，畫外音樂也對(duì)于劇情的發(fā)展有很大的推動(dòng)作用，與畫內(nèi)音樂相比，畫外音樂的創(chuàng)作有很大的自由空間，但總體還是以劇情為創(chuàng)作的基礎(chǔ)與對(duì)象。大量運(yùn)用中國傳統(tǒng)樂器演繹主調(diào)，并對(duì)部分樂器做了特殊處理，拋棄了樂器中與劇情不相符的成分，將整個(gè)配樂系統(tǒng)打造得獨(dú)一無二，為劇中畫面的鋪墊、渲染增光添彩。比如在第4集，各大世家子弟齊聚藍(lán)氏云深不知處聽學(xué)，在行拜師之禮時(shí)《醉夢(mèng)》第一次響起，以古琴與笛聲作為開篇的序曲，兩種樂聲并不在同一個(gè)旋律之上，顯示著劇中藍(lán)忘機(jī)與魏無羨初次相見時(shí)的格格不入。在第45集，二次圍剿亂葬崗之后眾人乘船回到云夢(mèng)之時(shí)，《醉夢(mèng)》又一次響起，此時(shí)眾人對(duì)于魏無羨的誤會(huì)已然解開，江澄與魏無羨之間的關(guān)系也似有破冰之勢(shì)，這里的音樂暗示著魏無羨此時(shí)的心情，同時(shí)也作為劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)連接后面的劇情。

與《花千骨》、《古劍奇譚》等近幾年多以愛情為主線的仙俠劇相比，《陳情令》將重心放在“俠”上，讓觀眾有耳目一新的感覺，就如同《瑯琊榜》以男性權(quán)謀的主題從眾多宮斗劇中脫穎而出一樣。而在音樂方面，由于劇情的限制，《陳情令》并不像上述兩部仙俠劇一樣為了追求風(fēng)格和整體世界觀的契合多用中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式，而是融入了日本的音樂風(fēng)格和西方魔幻題材電影中的音樂元素，為我國仙俠劇音樂的創(chuàng)作提供了新的創(chuàng)作思路和創(chuàng)作空間。從以上分析中可以看出，《陳情令》為我國仙俠玄幻類電視劇的主題選擇提供了更多的可能，而更多音樂元素的使用與融合也符合我國電視劇音樂發(fā)展的潮流?？偠灾?，電視劇《陳情令》在音樂的制作上對(duì)同類電視劇有著很大的啟示作用。

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