何家英

本文采用密閉消解方式處理樣品，在消解過程中加入H2SO4并水浴加熱沉淀分離大量Pb，避免了Pb的基體干擾，以動(dòng)能歧視(KED)模式測(cè)定Ga、Tl、Cd，以標(biāo)準(zhǔn)(STD)模式測(cè)定In、Ge，建立了ICP-MS測(cè)定鉛礦石樣品中Ga、In、Tl、Cd、Ge的方法。

鄒某某受雇于孫某某從事貨運(yùn)工作。鄒某某駕駛的孫某某所有的重型貨車在行駛途中發(fā)生故障，鄒某某下車查看，在返回駕駛室的過程中，被劉某某駕駛的拖拉機(jī)拖車車廂擠傷胸部，經(jīng)搶救無效死亡。后經(jīng)公安交警大隊(duì)認(rèn)定，劉某某負(fù)事故主要責(zé)任、鄒某某負(fù)次要責(zé)任。事故發(fā)生后肇事方以經(jīng)濟(jì)困難為由拒不賠償，鄒某某的雇主也置之不理。鄒某某的妻子認(rèn)為雇員在從事雇傭活動(dòng)中受到的傷害，雇主應(yīng)對(duì)其承擔(dān)賠償責(zé)任。鄒某某之妻以此為由將孫某某訴至法院。請(qǐng)求法院判決孫某某承擔(dān)賠償責(zé)任。①

1957 年出生于天津，1977 年考入天津美術(shù)學(xué)院繪畫系學(xué)習(xí)國(guó)畫，1980 年畢業(yè)后留校任教。曾任第九、第十、第十一屆全國(guó)政協(xié)委員，天津畫院院長(zhǎng)；現(xiàn)任中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫藝術(shù)研究院名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院教授、博士生導(dǎo)師。擅長(zhǎng)當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作。曾獲國(guó)家“有突出貢獻(xiàn)的中青年專家”、獲得國(guó)家人事部和中國(guó)文聯(lián)授予的“德藝雙馨文藝工作者”稱號(hào)、中宣部“四個(gè)一批”文藝人才等榮譽(yù)。

FLEx和SMILE作為一種較新的激光角膜基質(zhì)手術(shù)，雖然對(duì)角膜損傷較小，但還是不可避免地會(huì)造成角膜組織結(jié)構(gòu)不同程度的破壞，引起眼表功能和淚液炎癥因子的改變，造成術(shù)后干眼的可能。本研究發(fā)現(xiàn)FLEx組術(shù)后1周NIBUT較SMILE組短，F(xiàn)L程度較SMILE嚴(yán)重；術(shù)后1 d淚液中IL-1α濃度較SMILE組高。2組患者干眼癥狀較術(shù)前均有所加重，但組間差異均無統(tǒng)計(jì)學(xué)意義。

今年是紀(jì)念改革開放四十周年的日子，這四十年也是我的藝術(shù)創(chuàng)作道路不斷探索并取得可喜成果的四十年，我們每一步的努力與成功，都與改革開放息息相關(guān)，沒有改革開放，就沒有我們今天的藝術(shù)成就?；仡欉@四十年來，我們?nèi)〉玫拿恳稽c(diǎn)滴進(jìn)步，都離不開黨和國(guó)家的關(guān)懷和培養(yǎng)?；仡櫚耸甏跗?，正值十年動(dòng)亂之后，撥亂反正，百?gòu)U待興，人們憋足了干勁，要把失去的時(shí)間找回來，一派蒸蒸日上的大好局面。這也是改革開放初期的情形。

我的創(chuàng)作經(jīng)歷

我是1977 年考上天津藝術(shù)學(xué)院的，這時(shí)候的大專院校的師生們可以拉開架勢(shì)大膽地教學(xué)和學(xué)習(xí)了！刻苦的學(xué)習(xí)，使我在短短三年的學(xué)習(xí)中，取得了突飛猛進(jìn)的進(jìn)步。由于開放，我們不僅可以看到更多的西方繪畫圖書，也能看到一些優(yōu)秀的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫作品。這在我們的藝術(shù)思維中打下了根深蒂固的烙印。所以，認(rèn)識(shí)藝術(shù)問題，是學(xué)習(xí)繪畫的根本問題。提高審美鑒別力，是一個(gè)畫家必備的條件。我的母?！旖蛎佬g(shù)學(xué)院（原天津藝術(shù)學(xué)院），她在改革開放大潮的促進(jìn)下，賦予了我這一切。1980 年，我以優(yōu)異的成績(jī)留校任教。一留校就得到天津美協(xié)的提攜，推薦我參加了中國(guó)美協(xié)赴葛洲壩創(chuàng)作小分隊(duì)。為此，我創(chuàng)作出了水墨畫《春城無處不飛花》，獲得了全國(guó)第二屆青年美展二等獎(jiǎng)，天津第二屆青年美展一等獎(jiǎng)。

1982 年，天津美協(xié)又在天津市委宣傳部“走正路、出作品、出人才”精神的促進(jìn)下，組織了青年美術(shù)創(chuàng)作研究班。我們集中在一個(gè)不起眼的小山村，白天到處跑、晚上爭(zhēng)論不休。年輕人在一起很單純，沒有是非，無話不講，我真懷念那段時(shí)光，雖然艱苦，但很充實(shí)。我的《山地》一畫的構(gòu)思，就是在那時(shí)形成的，經(jīng)過反反復(fù)復(fù)才找到了新的工筆語言。后來又多次上太行山，才有了《十九秋》和《米脂的婆姨》等素材和構(gòu)思的形成。

牧場(chǎng)情歌 69cm×116cm 2019年

《十九秋》的創(chuàng)作歷經(jīng)兩年，四上太行。每一棵柿子樹干都是親手繪制精致的小素描素材，每一片葉子都是在寫生中認(rèn)識(shí)表現(xiàn)方法的。我所做的草圖如豆腐塊大的有一百多張，八開大的有幾張，最后的線描稿有幾張。我不會(huì)畫連環(huán)畫，所以構(gòu)圖不會(huì)輕而易舉地完成，只好反復(fù)推敲，慢慢實(shí)現(xiàn)心中理想的標(biāo)準(zhǔn)和目的。我深深地感到，搞現(xiàn)實(shí)主義的繪畫不是件容易的事，“玩”是玩不出名堂的。須有堅(jiān)定的信念和嘔心瀝血的努力?！妒徘铩?描寫了一個(gè)摘柿子的農(nóng)村姑娘。是一個(gè)經(jīng)歷了十八九個(gè)春秋的農(nóng)村姑娘，那些經(jīng)歷是苦澀的，而這個(gè)時(shí)候，正是改革開放的初期，農(nóng)村包產(chǎn)到戶，實(shí)行土地承包，給農(nóng)村帶來了一片生機(jī)。未來的中國(guó)農(nóng)村向何處去？還是一個(gè)未知數(shù)。這個(gè)姑娘身體回眸一轉(zhuǎn)，似乎是一種回首往事，放在胸前的手，又似乎是一種祈禱，憧憬著未來。這兩張畫，都貫穿著一個(gè)命運(yùn)的主題。這就使作品具有更加深刻的思想內(nèi)涵。

其次，政府要貫徹落實(shí)從群眾中來、到群眾中去的群眾路線。在日常生活中不斷擴(kuò)大保險(xiǎn)險(xiǎn)種的試點(diǎn)范圍，維護(hù)好群眾的合法利益，讓廣大農(nóng)戶群眾感受到政策性農(nóng)業(yè)保險(xiǎn)帶來的實(shí)際利益。農(nóng)民群眾只有自己感受到這一政策帶給自己的收益，他們才會(huì)慢慢理解這一政策，并且不斷地去給身邊的人宣傳這一政策。

2009年在上海美術(shù)館舉辦“何家英畫展”

在學(xué)習(xí)班上，我們開闊視野，解放思想，研究藝術(shù)與生活問題，我創(chuàng)作出一系列描寫太行山區(qū)農(nóng)村生活的作品，代表作品有《山地》《十九秋》《米脂的婆姨》《驚蟄》等，都有意無意地反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村在改革開放過程中的時(shí)代精神和前途命運(yùn)，是人性的真實(shí)體現(xiàn)。這些作品不一定是表現(xiàn)了改革開放的具體故事，但能夠真實(shí)地表現(xiàn)人性，脫離在“假大空”的政治概念干擾下的藝術(shù)創(chuàng)作觀念，本身就體現(xiàn)了改革開放所帶來的成果?！渡降亍繁憩F(xiàn)了中國(guó)農(nóng)民祖祖輩輩艱苦奮斗，頑強(qiáng)地與命運(yùn)抗?fàn)幍囊环N民族精神。中國(guó)是農(nóng)業(yè)大國(guó)，在中國(guó)歷史上，農(nóng)業(yè)是國(guó)家的支柱，農(nóng)民是國(guó)家的脊梁，我畫的就是這樣一位農(nóng)民的脊梁。他們是平凡的，又是偉大的。

后來，《美術(shù)》雜志的夏碩琦老師破例給 《十九秋》發(fā)了一個(gè)通頁，并刊登了我的體會(huì)文章。由此，遠(yuǎn)在美國(guó)的陳丹青看到 《美術(shù)》上我的 《十九秋》，立即寫信給我，給予了充分的肯定，并熱情地鼓勵(lì)我：“堅(jiān)持下去，必有大為。”他看得特別仔細(xì)，對(duì)摘柿子的鉤子桿的擺放都給予了肯定，最后還加了一句：辮子再粗一點(diǎn)就更好了。這個(gè)時(shí)期能得到這些權(quán)威人士的肯定是多么大的鼓舞呀！在安寧的寂寞中，我在接下來的十年中創(chuàng)作了一批大家所熟知的工筆畫作品。我深深地體會(huì)到，只要真誠(chéng)地，全身心地投入進(jìn)去，不論是在題材上，還是在表現(xiàn)手段上，都會(huì)感到有如神助。我當(dāng)時(shí)堅(jiān)信，二十年過后定會(huì)得到普遍的認(rèn)同。慚愧的是，當(dāng)一個(gè)人出名之后（實(shí)際上是一場(chǎng)災(zāi)難），卻被這功名所累。失去了以往的自由和安寧。社會(huì)活動(dòng)、媒體采訪、繁瑣的教學(xué)、五花八門的展覽和永遠(yuǎn)還不完的“債”，使我沒有完整時(shí)間去創(chuàng)作工筆畫，這真令人懊惱。這類創(chuàng)作需要深厚的生活基礎(chǔ)和藝術(shù)靈感，需要長(zhǎng)期積累，偶然得之。不是拍幾張照片就可以畫工筆了，更不是一個(gè)“寫實(shí)”所能涵蓋的。每一次創(chuàng)作都有如一場(chǎng)戰(zhàn)役，不算搜集素材，光制作就得三至四個(gè)月（每天按12 個(gè)小時(shí)計(jì)），現(xiàn)在很難拿出這么多的時(shí)間來。

2016年在中國(guó)美術(shù)館舉辦“含英咀華”——中國(guó)藝術(shù)研究院工筆畫精品展

繪畫更需要的是真誠(chéng)和努力

我是從寫意轉(zhuǎn)變到工筆人物寫實(shí)繪畫的。寫意本身就是從工筆發(fā)展而來的，比如元代的寫意畫就很工整，不過在工筆的基礎(chǔ)上增加了更多的靈性和體悟。寫意創(chuàng)作中難的是做到“松”和“格”?！八伞笔菍?duì)筆墨上的要求，有靈氣；“格”是對(duì)格調(diào)的把握。格調(diào)是心性滋養(yǎng)出來的，只有知道養(yǎng)心才能達(dá)到高的畫格。這一點(diǎn)理解起來容易，但做起來很難，往往易流于俗。

我畫寫意的時(shí)候，學(xué)的是黃胄和石齊的畫法。我特別喜歡他們的作品。后來又學(xué)畫了工筆。在工筆畫上也有了點(diǎn)感受，覺得寫意畫的表現(xiàn)力不夠完全表達(dá)出我想要表達(dá)的東西，所以又轉(zhuǎn)攻工筆。在我看來，工筆和寫意都是手段。工筆可以描摹得比較深入細(xì)致，寫意可以發(fā)揮得更加舒展隨性。如果用文學(xué)打比方，工筆好像是大部頭的章回體小說，嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)微，最后表現(xiàn)出的是有質(zhì)度和內(nèi)涵的東西；寫意則好像是詩(shī)歌和散文，隨意閑適，最后表現(xiàn)出的是文人的品格和追求。

工筆畫的發(fā)展經(jīng)歷過多次起伏，在沒有出現(xiàn)文人畫之前幾乎都是工筆畫，寫意是在唐代以后才在工筆的基礎(chǔ)上分野出來的。到明代的時(shí)候，傳統(tǒng)工筆畫又式微了。新中國(guó)成立后，工筆畫出現(xiàn)了回暖的征兆，建國(guó)以來便是工筆畫不斷取得進(jìn)步和發(fā)展的一個(gè)重要階段。如今學(xué)工筆畫的人非常多，特別是20 世紀(jì)80 年代中國(guó)工筆畫協(xié)會(huì)成立以來，出現(xiàn)了一批非常優(yōu)秀的作品。發(fā)展到今天，工筆畫在創(chuàng)作觀念、手法風(fēng)格上出現(xiàn)了百花齊放的態(tài)勢(shì)。這種工筆畫的興起，不是以某一家為主流的，而是許多家并駕齊驅(qū)，所以這個(gè)工筆畫時(shí)代的輝煌是一批人造就的，是一種壓抑后的總爆發(fā)。

繼承和發(fā)展是整個(gè)繪畫過程中追求的兩個(gè)方向，也可以說是一個(gè)事物的兩個(gè)方面，兩者缺一不可，傳統(tǒng)和創(chuàng)新在好的作品里總是共生共存的。我非?？春矛F(xiàn)在工筆畫創(chuàng)作的前景。如今的工筆畫創(chuàng)作受全球化的影響，借鑒了不少西方繪畫手段的可取之處，加入了許多人文關(guān)懷來映照內(nèi)心，表達(dá)自我的心性。當(dāng)然，如今的工筆畫也存在著模式化、雷同化的傾向，缺少一些具有內(nèi)涵和高、精、尖的表現(xiàn)，這可能與中國(guó)畫領(lǐng)域受到市場(chǎng)沖擊的影響有關(guān)。

體育與健康是幫助學(xué)生能夠健康成長(zhǎng)的必修課程，同時(shí)是大大增強(qiáng)學(xué)生的體育基礎(chǔ)素養(yǎng)的關(guān)鍵。不過在如今的初中體育課程中，存在很多的學(xué)生無法積極參加體育學(xué)習(xí)的情況。因此，為了幫助學(xué)生重新建立鍛煉意識(shí)，提高學(xué)生參加體育的積極性，實(shí)現(xiàn)體育與健康課程的價(jià)值最大化，我們需要積極組織和應(yīng)用適當(dāng)?shù)捏w育與健康活動(dòng)，為全面提高學(xué)生的綜合體育素養(yǎng)而努力。所以，本文根據(jù)現(xiàn)行初中體育與健康教學(xué)現(xiàn)狀，提出了初中體育與健康教學(xué)中促進(jìn)學(xué)生主動(dòng)參與的若干策略。

我在工筆繪畫上一直追求的是晉唐時(shí)候的精神和技法，在工筆上希望能追求創(chuàng)作更滄桑、宏偉的作品。其實(shí)我畫寫意也習(xí)慣打稿，人物造型也很嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，但在同時(shí)也很難出偶然效果，少了特別生動(dòng)的東西。所以我想在寫意創(chuàng)作上追求一些更加生動(dòng)、靈活的作品，突出一個(gè)“閑”字。我承認(rèn)繪畫是需要天分的，有時(shí)候在創(chuàng)作時(shí)我會(huì)有“猶如神助”的感覺，但繪畫更需要的還是真誠(chéng)和努力。

改革開放成就了我們?nèi)松乃囆g(shù)理想

2012年 《春望》獲“創(chuàng)意都市－2012倫敦美術(shù)大展”特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)

我是改革開放的參與者，也是改革開放的受益者，我與改革開放同呼吸、共命運(yùn)。是改革開放成就了我們個(gè)人人生的藝術(shù)理想，我們個(gè)人的事業(yè)是與國(guó)家的發(fā)展緊密相連的，我的藝術(shù)之路正是與改革開放同行。

大涼山女人 64.5cm×57cm 2015 年

何家英重要展覽及獲獎(jiǎng)情況

2016年在中國(guó)國(guó)家博物館舉辦“中國(guó)藝術(shù)研究院著名藝術(shù)家系列精品展”——何家英精品展

之后，我又創(chuàng)作了一系列表現(xiàn)都市女性青年生活的作品《酸葡萄》《秋冥》《舞之憩》以及歌頌中國(guó)革命偉人的肖像畫 《孫中山在天津》《楊開慧》《毛澤東北戴河吟誦圖》等等作品。這些作品無不是改革開放在精神與物質(zhì)上所帶來的成果，它使我的藝術(shù)思想更加深刻而自由，更符合藝術(shù)本質(zhì)，使中國(guó)特色的社會(huì)主義文藝作品更加具有人的情感、人的溫度，是一種人文關(guān)懷。

2016年在山東省美術(shù)館舉辦“含道映物”——何家英畫展

2013年在西班牙巴塞羅那歐洲當(dāng)代美術(shù)館舉辦 “形居塵俗、心棲天外——何家英畫展 ”

2007年 《舞之憩》 獲 “2007中國(guó)百家金陵畫展” 藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)

在新時(shí)期，習(xí)近平總書記對(duì)文藝創(chuàng)作高度重視，更加明確了文藝要以人民為中心的創(chuàng)作方向，要求我們“深入生活，扎根人民”。所以，我們每年都安排“雙扎根”的創(chuàng)作活動(dòng)，并且還從絲綢之路的壁畫研究入手，挖掘傳統(tǒng)基因，創(chuàng)造中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的時(shí)代新作。目前我們正在集體創(chuàng)作一幅新疆塔吉克婚禮題材的大型工筆畫作品。表現(xiàn)各民族人民像石榴子一樣抱得緊緊的，實(shí)現(xiàn)民族大團(tuán)結(jié)的新局面。

秋季大氣環(huán)流再次調(diào)整,冷空氣勢(shì)力逐漸增強(qiáng),2001—2016年共出現(xiàn)8次秋季暴雨,其中6次是臺(tái)風(fēng)暴雨,其余2次為冷暖氣流交匯,并有高空槽,低空切變或急流配合而導(dǎo)致暴雨的產(chǎn)生(表略)。

《米脂的婆姨》 反映了一種天倫之樂的幸福生活，這與老子崇尚自然的思想相吻合。這些構(gòu)思的形成，得益于新時(shí)期的思想解放，更尊重人本身的價(jià)值，就如同文藝復(fù)興的根本是發(fā)現(xiàn)了人的價(jià)值一樣，人的思想解放，必然促進(jìn)社會(huì)的大變革。

2012年 《朝·露·?！?獲 《2012盧浮宮卡魯塞爾國(guó)際美術(shù)展》金獎(jiǎng)

2003年作品三幅獲漢城－中國(guó)書畫藝術(shù)展金獎(jiǎng)

2003年作品八幅獲今日中國(guó)美術(shù)大展最受觀眾歡迎獎(jiǎng)

主持人：近日，習(xí)近平總書記、李克強(qiáng)總理、多部委負(fù)責(zé)人頻頻為民營(yíng)企業(yè)發(fā)聲，支持民營(yíng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，一系列針對(duì)性舉措密集出臺(tái)，這釋放了什么信號(hào)？在我國(guó)經(jīng)濟(jì)步入高質(zhì)量發(fā)展軌道的背景下，民營(yíng)企業(yè)面臨著哪些困難和挑戰(zhàn)？

1999年 《米脂的婆姨》 獲第九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)

1996年 《朝·露·?！?獲首屆中國(guó)人物畫銀獎(jiǎng)

這就是《晉書》所謂“穎軍轉(zhuǎn)盛”?！稌x書·長(zhǎng)沙厲王乂傳》中，摘錄有一封成都王穎答復(fù)長(zhǎng)沙王乂的書信，也留下了陸機(jī)戰(zhàn)敗之后并未立即被殺的痕跡：

蛋白質(zhì)凝膠電泳方法[5-6]：(1)先制備8%分離膠，再制備5%濃縮膠；(2)用微量進(jìn)樣器往凝膠梳孔中加蛋白質(zhì)電泳待測(cè)液15 μL、標(biāo)準(zhǔn)蛋白Marker。(3)電泳先用電壓60 V 濃縮后進(jìn)入分離膠，再增到120 V 至電泳結(jié)束。(4)采用考馬斯亮藍(lán)染色、甲醇-乙酸溶液脫色及凝膠成像。(5)降解菌的判別依據(jù)為蛋白質(zhì)條帶有無表示Cry1Ac蛋白已被降解與否。

1991年 《秋冥》 獲當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)二屆大展一等獎(jiǎng)

1989年 《魂系馬嵬》 獲第七屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)

1988年 《酸葡萄》 獲當(dāng)代工筆畫學(xué)會(huì)首屆大展金叉大獎(jiǎng)

1984年 《山地》 《十九秋》參加第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品展

1980年 《春城無處不飛花》 獲第二屆全國(guó)青年美術(shù)展覽二等獎(jiǎng)

日本女孩 65cm×50cm 2014 年

楊開慧 102cm×165cm 2011年

毛澤東北戴河吟誦圖 142cm×197cm 2015 年

溪水野趣 160cm×72cm 2013年

夏 127cm×191cm 絹本設(shè)色 1985 年

塔吉克少女 74cm×62cm 2016 年

薩馬蘭奇 95cm×68cm 生宣 2008 年

歲月年輪 79.5cm×145.4cm 2017年