趙 藝

古人對(duì)書法用筆方法的闡釋及對(duì)筆法的總結(jié)，多用日常事物來做比喻，使之生動(dòng)形象、便于理解。筆者之前曾討論過“錐畫沙”與“屋漏痕”兩種筆法，已講明“錐畫沙”用筆可造成迅捷爽利、明快媚好的線條特質(zhì)，“屋漏痕”用筆則可造成遲緩流動(dòng)、蒼茫渾厚的線條質(zhì)感，這二者為一對(duì)，書寫的速度一徐一急，執(zhí)筆方式一松一緊，表現(xiàn)的形質(zhì)也各不相同，卻都體現(xiàn)了線條砂紙、滲透紙面的強(qiáng)勁力度。“折釵股”與“印印泥”作為另外相對(duì)的一組筆法的物象比喻，又各自有怎樣的用筆要求、表現(xiàn)了什么樣的藝術(shù)效果呢？

關(guān)于“折釵股”的出處，馬宗霍《書林記事》曾有記載：“相傳魯公與懷素同學(xué)草書于鄔兵曹，或問曰：張長(zhǎng)史見公孫大娘舞劍器，得低昂回翔之狀，兵曹有之乎？懷素以古釵腳為對(duì)。魯公曰：何如屋漏痕。素起捉公手曰：老賊得之矣！”“折釵股”這一比喻其實(shí)解釋得簡(jiǎn)單明了，釵原系頭上綰發(fā)的金銀飾物，質(zhì)堅(jiān)而韌，折釵雖彎曲盤繞，而因其金屬的質(zhì)地，其形致依然圓潤(rùn)飽滿，有隨即繃直的彈力和韌勁，以這樣的物象比喻書法用筆，學(xué)書者不難想見其法，也很難產(chǎn)生歧義。

圖1 折釵股

前人對(duì)此用筆方法早就有過論述：宋代姜夔在《續(xù)書譜·用筆》中解釋道：“折釵股，欲其曲折圓而有力?！鼻宕炻呢懺凇稌鴮W(xué)捷要》中說：“折釵股者，如釵股之折，謂轉(zhuǎn)角圓勁力均。”折釵股線條光潤(rùn)勻凈，挺秀剛健，給人以圓勁流暢的美感。這就決定了“折釵股”的技法要點(diǎn)與頓挫剛毅的折筆相對(duì)，所謂折筆，是指筆毫在平移時(shí)，突然在一點(diǎn)上做方向的改變，靠提按頓挫形成一個(gè)折角。折筆時(shí)側(cè)鋒或偏鋒起，這在行草書中時(shí)有出現(xiàn)，打點(diǎn)發(fā)力，率然直下，是以顯得峻拔剛斷，陡峭險(xiǎn)絕。而折釵股筆法恰恰相反，是以力在筆中，拎筆控制，中鋒渾圓。朱和羹《臨池心解》說：“轉(zhuǎn)折須暗過，方知折釵股之妙。”筆毫平鋪而筆鋒圓勁，如釵股雖彎曲卻仍體圓理順。若以武術(shù)作比，折筆當(dāng)如少林拳，力量矯捷迅猛，剛烈颯爽；“折釵股”的圓轉(zhuǎn)處，則如同太極拳，看似纏綿流暢，實(shí)則筆力萬鈞。

再者從出典的人反觀，僧懷素，自矜得“折釵股”筆，以他的字跡來舉例“折釵股”也最恰當(dāng)不過，他的傳世書作，諸如《苦筍帖》、《自敘帖》等皆是筆圓鋒正，精練流逸，其圓轉(zhuǎn)之處也是“折釵股”的流暢有力，如拉彎的弓一樣圓且有韌勁。于是我們可以總結(jié)，在書法的用筆效果上，“折釵股”所提出的要求大致有兩點(diǎn)：一指書法用筆在轉(zhuǎn)折處所要達(dá)到的線條質(zhì)感是中鋒渾圓，遒勁有力；二是行筆時(shí)筆鋒雖經(jīng)轉(zhuǎn)圜，卻要一氣貫穿，毫無滯礙。

圖2 懷素《苦筍帖》

再來說“印印泥”，這一比喻的出處是褚遂良的《論書》：“用筆當(dāng)如錐畫沙，如印印泥?！碧拼佌媲洹妒鰪堥L(zhǎng)史筆法十二意》，也有相應(yīng)的記載佐證：“后問于褚河南，曰：用筆當(dāng)須如印印泥?！辈滔＞C《法書論》中亦有記，“仆嘗聞禇河南用筆如印印泥，思其所以久不悟”。可以確認(rèn)“印印泥”的比喻出自褚遂良之口。

圖3 封泥

關(guān)于“印印泥”的解釋后世也存在過諸多爭(zhēng)論。筆者認(rèn)為，這里所說的“印泥”不是今天我們所用的蘸色鈐印的印泥，它是一種類似今天火漆的紫泥，古人將官印按于泥上作為實(shí)物和木制牘函封緘的憑證，即遺留至今的封泥。前人借用印章印壓膠泥之中呈現(xiàn)的狀態(tài)來說明用筆，旨在說明藏鋒與用力深入之意，如封泥突起之處的深入肯定，有體積感且線條凝重有厚度。再者，古人多將“錐畫沙”與“印印泥”放在一起闡釋，說的就是這二者皆是有“殺紙”“入木三分”之意。觀清人寫碑的書作，就多有“如印印泥”的感受。例如清人吳昌碩的篆書，渾厚凝重的中鋒用筆，筆鋒常在筆畫中，用濃墨，遠(yuǎn)觀有凸起之勢(shì)。

“印印泥”與“折釵股”，這二者刻畫的線條都是渾圓且富有體積感的，不同的在于“印印泥”是筆往下壓，做向下的垂直運(yùn)動(dòng)，所寫出來的線條凝重飽滿。而“折釵股”則是筆在紙上平面地拉動(dòng)，形成一種流動(dòng)的、有彈力的線條。

圖4 吳昌碩臨石鼓文（1）

這些表現(xiàn)書法筆力的用筆技法，通常是不可割裂而言的。“印印泥”垂直下壓何嘗不需要平面拉動(dòng)？“折釵股”平面拉動(dòng)同樣包含了在每一點(diǎn)上的垂直下壓。也就是說，線條既要有沉著有力的向下壓紙的厚度和體積，又要有拎得起來又吃得住紙的流暢自如，實(shí)質(zhì)上即為“提中有按，按中有提”。“提中有按”并非只提不按，筆要壓紙，下筆果斷肯定，不能輕輕掃過或者草率收?qǐng)觯駝t輕浮露怯，甚至導(dǎo)致線條起筆尖刻或運(yùn)筆過程中線條微微顫抖，要有“印印泥”般篤定圓厚的線條質(zhì)量。韓方明《授筆要說》指出：“夫執(zhí)筆在乎便穩(wěn)，用筆在乎輕健，故輕則須沉，便則須澀，謂藏鋒也。不澀則險(xiǎn)勁之狀無由而生也，太流則便成浮滑，浮滑則是為俗也?！边@就是指毛筆在做平面的較為輕便流利的運(yùn)動(dòng)時(shí)要有向下沉的力量。

“按中有提”也并非只按不提，在圓轉(zhuǎn)戈鉤處，線條繃緊如彎弓折釵，否則筆毫不能轉(zhuǎn)束渾圓，導(dǎo)致線條單一扁平。董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“發(fā)筆要提得起筆，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁，非是怒筆木強(qiáng)之謂，乃如大力人通身是力，倒輒能起，此惟褚河南、虞永興行書得之。須悟后，始肯余言也?！边@就是要求“提得起筆”，是一種微妙的發(fā)力方式，能控制筆毫彈性和聚散達(dá)到最佳狀態(tài)的能力。又說“余嘗題永師《千文》后曰：作書須提得起筆，自為起，自為結(jié)，不可信筆。后代作書皆信筆耳。信筆二字，最當(dāng)玩味，吾所云須懸腕、須正鋒者，皆為破信筆之病也。蓋信筆則其波畫皆無力。提得起筆，則一轉(zhuǎn)一束皆有主宰，轉(zhuǎn)、束二字，書家妙訣也”。所謂轉(zhuǎn)、束，即為寫出“折釵股”線條的動(dòng)作要領(lǐng)，是筆在紙上平動(dòng)尤其是圓轉(zhuǎn)時(shí)，書家對(duì)毛筆的控制能力的體現(xiàn)。

圖4 吳昌碩臨石鼓文（2）

無論是“折釵股”還是“印印泥”的筆法，都是書寫者筆力的體現(xiàn)，然并非有哪個(gè)書家會(huì)單用一種表現(xiàn)形式，正因?yàn)橛羞@些豐富筆法的表達(dá)，才使得書法呈現(xiàn)出如此豐富的面貌，其中將“折釵股”與“印印泥”融合最為精妙的當(dāng)推吳昌碩，其線質(zhì)即有“如印印泥”的渾厚凝結(jié)，圓轉(zhuǎn)處亦如“折釵股”遒勁。是為后世用筆之楷模，亦為今人理解和練習(xí)書法筆法提供了一個(gè)很好的參考實(shí)例。