紀文彬

影視劇創(chuàng)作既不用刻意追求短劇，也不用刻意創(chuàng)作長篇巨制。劇集長短主要根據創(chuàng)作需要而定，集數多少不是鑒一定部作品好壞的標準。

作為電視劇制片方，我們非常重視市場口碑反饋?！白⑺弊髌妨舨蛔∮^眾，創(chuàng)作者今后自然學會精簡敘事。國家廣電總局的新規(guī)提倡不超過40集，鼓勵30集以內的劇集，并說明了不是刀切的強制規(guī)定。主管部門出臺這政策，是看到當前影視劇“注水”的現象較普遍，想以這種方式提高國內電視劇的整體品質。我相信，經主管部門審查，外加從業(yè)人員對口碑的重視，“注水”劇未來會大幅減少。

當前，美國、日本、韓國等國家的影視劇大多以短劇為主，常見12集、16集結構，但也不乏上百集的優(yōu)秀長劇。短劇和長劇兩種形式并不對立，可以共存。作為創(chuàng)作者，可以先拍一季短劇試水效果，如果觀眾評價好，再拍第二季，這樣能使項目的品牌口碑疊加增長。目前，我們也在嘗試探索短劇項目，是一部關注互聯網犯罪的作品。這個題材本身反轉多、情節(jié)密度大，適合開發(fā)短劇集。同時，我們也在籌備其他適合較長集數的題材項目。

在播出模式上，短劇集數少，如果日播，可能難以持續(xù)積累熱度;改成周播，可能又會降低觀看黏性。要解決這個問題，還需市場培養(yǎng)中國觀眾的收視習慣。目前大部分中國電視劇以每天播出兩集為主要模式;但年輕觀眾追自己喜歡的美劇、韓劇，就能接受周更新的節(jié)奏。這說明，觀眾旦養(yǎng)成收視習慣就不存在棄劇的問題。讓觀眾習慣周播的核心還是做好內容。只要內容足夠有吸引力，觀眾自然看完這周期待下周。反之，如果是爛劇，不管日播還是周播，觀眾都會棄劇。

在商業(yè)運作上，如果以集數算版權交易價格，短劇不占優(yōu)勢。但平臺的訴求是留住觀眾，在當前公平的市場環(huán)境下，平臺方會根據市場效益給出合理的收購方式。制片方也會調整企業(yè)運作，通過組織更有序的拍攝生產，減少演員片酬虛高等方式控制成本。近兩年，行業(yè)趨于理智、冷靜，相信會有適合短劇集的商業(yè)運作模式出現。

出臺新規(guī)的初衷是為了提高作品質量，不論是“一劇兩星”還是此次新規(guī)，本質都是倡導重視內容。內容好壞的根源在劇本，制片公司生存的根本在編劇。因此，編劇在業(yè)內定是最受重視的。