杜邁南

這三條政策其實之前已經(jīng)多次提出，這次正式強調(diào)很有必要。比如第一條，之前用題材和劇名跑馬圈地的情況太多了，最終的實現(xiàn)率大概只有50%左右。承諾已完成劇本創(chuàng)作才能申報，這樣備案公示的規(guī)劃性就強了，但有個問題要注意，就是申報方說已經(jīng)完成劇本，但是具體的完成程度誰來把關(guān)？

這幾年題材雷同，創(chuàng)作浮躁的現(xiàn)象很嚴(yán)重，大家還是要按照藝術(shù)規(guī)律和生產(chǎn)規(guī)律來創(chuàng)作，不要搞窩蜂。題材多樣化、百花齊放，才能促進行業(yè)良性發(fā)展。這條政策有利于大家通過掌握的情況不斷調(diào)整題材方向，同時也能合理調(diào)整題材規(guī)劃的比例。

第二條“電視劇和網(wǎng)劇提倡不超40集，鼓勵30集以內(nèi)短劇創(chuàng)作”也很有意義，一些作品六七十集的體量是該收收了。這里提到的“提倡”和“鼓勵”不是強制規(guī)定，需要具體問題具體分析?？赡苡械膭〖谡叱雠_前就已經(jīng)籌劃了，因為題材限制需要更大體量，所以沒有完全一刀切的思路是對的。但是既然已經(jīng)提倡了，就要給一個預(yù)期時間，后面就要切實按照提倡的內(nèi)容實施嚴(yán)格管理。

前兩條

起實施將對行業(yè)產(chǎn)生積極影響，不過也說不上將加速“編劇中心制”時代的到來。編劇本來就有話語權(quán)，劇本是劇之本嘛。但是現(xiàn)在很多知名編劇都變成了組織者，手下有一群寫手進行工廠化寫作。工廠化寫作創(chuàng)作出來的往往是套路性的作品，真正能扎根生活站得住腳的不多。

現(xiàn)在各大平臺都有自己的評估體系，這個體系是從大數(shù)據(jù)、觀眾的接受角度得來的，有定的科學(xué)性，但是純數(shù)據(jù)的方式會影響藝術(shù)創(chuàng)新以及題材的深度發(fā)掘。這也使得很多年輕編劇的作品千篇律、套路化，寫作者為了迎合快餐文化忙著趕工，哪有時間再去積累自己。認(rèn)識生活。

至于很多人提到的短劇熱，我認(rèn)為短劇會熱，但不是在傳統(tǒng)媒體和視頻網(wǎng)站上，而是在短視頻里出現(xiàn)。很可能在孵化和創(chuàng)作IP的過程中出現(xiàn)一種新方式，實現(xiàn)文學(xué)的視頻化和視頻的文學(xué)化的結(jié)合。這些短視頻作品會在定程度上促進大劇的創(chuàng)作。所謂的美劇模式在國內(nèi)遠未成熟，畢竟中國人已經(jīng)習(xí)慣了吃“大餐”，看長篇連續(xù)劇變成種消費習(xí)慣。在我看來，未來短的短，長的長，將互為作用。

此外，這三條政策的貫徹落實還要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮瞬橹贫?。好的管理定會促進創(chuàng)作，按科學(xué)精神辦事是基本規(guī)律。