江星

【摘 要】我們從希區(qū)柯克懸疑片中可以看到不同類型片的影子，但這些影片與以往美國類型片中的黑幫片、警匪片或者愛情片都不盡相同，它融合了希區(qū)柯克獨創(chuàng)的懸疑、驚悚技巧，以及代表性的場景、標(biāo)志性物件和特定的角色形象。筆者將從電影類型、攝制技巧和導(dǎo)演創(chuàng)作的獨特性這幾個方面著手，來探析希區(qū)柯克懸疑片的精妙之處。

【關(guān)鍵詞】希區(qū)柯克;類型化;攝制技巧;驚悚元素

中圖分類號：J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）27-0147-02

希區(qū)柯克在1939年移民美國并創(chuàng)作第一部頗具關(guān)注的懸疑片《蝴蝶夢》之前，就已經(jīng)在他為數(shù)不多的電影作品中顯露出了作為“恐怖大師”的才華，但他的懸疑技巧真正成熟于移民美國之后，其創(chuàng)作在商業(yè)主導(dǎo)的類型片市場必定受其框架的束縛，希區(qū)柯克在有限的創(chuàng)作話語權(quán)中，巧妙地獲得了電影作者的創(chuàng)作自由。

一、創(chuàng)作中的類型化特征

希區(qū)柯克初到美國，恰逢好萊塢類型片蓬勃發(fā)展之際。不可否認(rèn)，他對美國電影商業(yè)化環(huán)境妥協(xié)而借鑒了各種類型片，《群鳥》《美人計》《蝴蝶夢》《愛德華大夫》結(jié)合了愛情片元素;《驚魂記》是關(guān)于人格分裂的精神病患者的恐怖片;《西北偏北》有西部片和黑幫片的影子。但希區(qū)柯克的才華并沒有被類型片和嚴(yán)苛的市場經(jīng)濟(jì)模式完全壓制，他在有限的話語權(quán)中，充分進(jìn)行著自我表達(dá)和自由創(chuàng)作，對于類型片的借鑒，僅僅是希區(qū)柯克式電影的“調(diào)味”，這種借鑒不僅不會影響希區(qū)柯克自我創(chuàng)作與表達(dá)的自由和特色，反而成就了他“恐怖大師”的地位。

二、電影攝制中的技巧

從電影攝制角度來看，希區(qū)柯克懸疑片的特點體現(xiàn)在場面調(diào)度、鏡頭運動、后期剪輯，以及對節(jié)奏的把控等方面。以《精神病患者》《西北偏北》兩部影片為例。

《精神病患者》中被載入影史的“浴室謀殺”段落，時長不到一分鐘，卻拍攝了七天時間，由五十多個鏡頭組成，鏡頭的長度和調(diào)度把控的張弛有度，牢牢地抓住了觀眾的心理。起初女主角馬里恩走進(jìn)浴室，聲畫同步，這是十分生活化的場景，觀眾情緒處于平靜狀態(tài)。隨后出現(xiàn)多余的細(xì)節(jié)交代，如脫衣光腿跨進(jìn)浴缸、花灑與女主角的不同角度的鏡頭交替出現(xiàn)、鏡頭畫面時長越來越短。這種看似累贅的鏡頭堆積，正是導(dǎo)演對觀眾心理掌控的獨創(chuàng)技法，逐漸急促的鏡頭拼接讓觀眾警覺。在一個將女主角馬里恩放置在畫面右下角的失衡構(gòu)圖中，未知的恐怖逐漸顯現(xiàn)在畫面里，逆光中的兇手手持利刃出現(xiàn)。導(dǎo)演以窺視的角度，將觀眾變成謀殺現(xiàn)場的見證人。接著是更加快速的畫面切換，內(nèi)容僅僅是未知兇手的剪影與利刃，以及馬里恩在浴缸中絕望尖叫和掙扎。導(dǎo)演緊緊抓住了觀眾觀影的期待心理，觀眾希望馬里恩帶著主角光環(huán)化險為夷，但音樂停止，馬里恩倒在浴缸邊緣，血水流進(jìn)下水道。鏡頭從她象征死亡的眼睛特寫，移到臥室桌上報紙包住的贓款，再移到那座令人犯怵的老宅，景別逐次變大的長鏡頭段落給了觀眾平復(fù)心情與思考的時間。

在《西北偏北》的“直升機(jī)掃射”段落中，羅杰為尋找凱普林的下落，只身來到荒野，這一場景的第一個鏡頭是俯拍的大全景，時長55秒，畫面內(nèi)容僅僅是羅杰從大巴車上下來，然后毫無目標(biāo)地晃蕩。接著是羅杰四處張望與所見環(huán)境主觀鏡頭的10次切換，時長40秒，在第四次切換時，主觀鏡頭的環(huán)境里隱約看到一架噴灑藥物的直升機(jī)。隨后畫面剪接速度加快，羅杰由期盼逐漸變成焦灼，在一輛大巴車離開后，直升機(jī)突兀地展開了對羅杰的襲擊。如果觀眾之前覺得這一場戲有多么枯燥無味，那么，在直升機(jī)突然展開掃射襲擊的段落，觀眾就會感到有多么震驚和恐慌。導(dǎo)演似乎以類似“等待戈多”式的枯燥和漫無目的表達(dá)形式，積蓄著觀眾想要見到凱普林的情緒，利用反復(fù)的主觀鏡頭的正反打，將觀眾帶入場景中。襲擊段落由57個畫面組成，時長3分30秒，由羅杰近景和飛機(jī)鏡頭的正反打組成，拍攝方式結(jié)合了主觀鏡頭、仰拍、低角度拍攝、搖拍和移動拍攝，飛機(jī)直逼朝觀眾方向逃避的羅杰的鏡頭，成為了后來2D和3D電影營造真實恐怖效果的典范。

與類型片的配樂相比，希區(qū)柯克電影中的配樂效果更是達(dá)到了極致，他的御用配樂師伯納德·赫曼曾說，希區(qū)柯克十分了解樂譜，并且真正意識到電影和音樂的關(guān)系。在《精神病患者》“浴室謀殺”段落中，弦樂的背景音樂使得這段蒙太奇剪輯的效果達(dá)到了毛骨悚然的程度。《后窗》中，希區(qū)柯克又實驗般地應(yīng)用了黑人搖擺樂、民謠和街頭搖滾樂等流行音樂元素①。在《西北偏北》中的“直升機(jī)掃射”段落，希區(qū)柯克甚至將來往車輛的聲音做了細(xì)致的左右聲道強(qiáng)弱變化處理。盡管他的影片內(nèi)容往往依賴大量的音樂來烘托，增強(qiáng)了畫面效果，但希區(qū)柯克也懂得對音樂的取舍，《群鳥》就是一部沒有配樂的電影，取而代之的是夸張、扭曲、靜鬧不定的鳥叫聲，它也成為了現(xiàn)代電影創(chuàng)作者研究電影音效與導(dǎo)演技巧的典范之作。

三、驚悚元素——標(biāo)志性人物、物件

（一）“金發(fā)女郎”情節(jié)

《蝴蝶夢》《深閨疑云》里的瓊·芳登、《愛德華大夫》《美人計》中的英格麗·褒曼、《火車怪客》中的魯斯·羅曼、《電話謀殺案》《后窗》中的格蕾絲·凱利、《迷魂記》中的金·諾瓦克，無一例外，都擁有一頭耀眼的金發(fā)，希區(qū)柯克根據(jù)女明星的形象和表演風(fēng)格，為其量身打造角色，瓊·芳登在迷霧中尋找真相，英格麗·褒曼為愛鋌而走險，格蕾絲·凱利一直是男人的性感尤物。這些金發(fā)女郎或為愛瘋狂，或身陷囹圄，或成為施暴者的犧牲品，她們依附于男權(quán)之下，成為愛情、陰謀、利益中的弱者和犧牲品。希區(qū)柯克認(rèn)為，將這些膚如凝脂、金發(fā)碧眼的“繆斯”毀滅，是一件“多么美妙的事情”。他堅持用金發(fā)女郎擔(dān)任影片主演，歸因于其兒時曾親眼目睹了一場“金發(fā)女郎被謀殺”的案件，“鮮紅的血從她們雪白的肌膚上流下來”，在一頭耀眼金發(fā)的襯托下顯得格外醒目、刺激。自閉的童年影響了希區(qū)柯克的一生，他一生都壓制著對他的“金發(fā)繆斯們”懷有的幾近變態(tài)的控制欲，但又始終沒有勇氣和自信去擁有她們，他將自身的欲望、失落，甚至是因此產(chǎn)生的對女人的敵意統(tǒng)統(tǒng)裝進(jìn)電影中，他在電影里控制著女人，讓她們成為男人的附庸，讓她們愚昧、浪蕩、脆弱，最后把她們撕毀，把美好的東西撕毀，成為了他利用電影發(fā)泄的方式，也成就了他觸目驚心的恐怖美學(xué)。

（二）密閉陰暗空間里的恐慌

希區(qū)柯克擅長用空間造勢，《后窗》中的陽臺將主角杰弗里斯與對面住戶變成了偷窺者與被偷窺者，形成了一個類似戲劇舞臺的空間結(jié)構(gòu);窗戶又如同電影銀幕，將窺視者變成銀幕前的觀眾，將對面樓層變成多畫格的電影畫面?！度壶B》中的電話亭是米蘭妮在群鳥襲擊中的避難所，陰暗的樓梯不僅通向未知的黑暗，還有死亡的威脅，為躲避群鳥攻擊封死的偏僻之所成為絕望恐怖的死亡孤島。《電話謀殺案》的劇情幾乎都發(fā)生在客廳里。《火車怪客》《西北偏北》里飛馳的火車是推動電影情節(jié)發(fā)展的主要場所。

從心理學(xué)的角度來看，希區(qū)柯克利用了兩種精神癥狀，即空間恐懼癥和幽閉恐懼癥②，在密閉陰暗的空間里，一是陰暗的空間給人未知的不安全感;二是與外界援助力量隔絕形成孤立無援的絕望感。希區(qū)柯克利用空間營造壓迫性、威脅感和恐怖感的靈感，同樣來源于兒時的經(jīng)歷，有段時間他一直被通往住處的陰暗樓梯恐嚇著，總覺得危險會隨時降臨。

（三）非象征性物件的功能

《蝴蝶夢》里的“R”字母刺繡，促使新婚的年輕少婦找出有關(guān)麗貝卡光鮮高雅背后的真相;《愛德華大夫》里的白色與條紋，成為皮特森的戀人身世之謎和愛德華大夫之死的密碼;《電話謀殺案》里的鑰匙是犯罪和破案的關(guān)鍵;《迷魂記》中的項鏈讓偽裝成瑪倫的朱迪露出破綻。希區(qū)柯克沒有像傳統(tǒng)電影那樣賦予這些物件象征意義，而是讓它們僅僅作為客體本身參與到劇情的構(gòu)筑中，使之成為渲染故事的道具，并成為劇情發(fā)展必不可少的推進(jìn)因素。

（四）不存在的捕獅器——麥格芬

“麥格芬”是希區(qū)柯克自造的一個單詞，意思是適用于蘇格蘭高地的捕獅器，但是蘇格蘭高地沒有獅子，因此這種捕獅器也是不存在的。希區(qū)柯克用這個捕獅器的邏輯簡單闡明了他的懸疑片的創(chuàng)作技巧，即在影片中放置一個虛擬的“捕獅器”?！段鞅逼薄防锊淮嬖诘膭P普林讓男主角羅杰亡命天涯、命懸一線;《蝴蝶夢》里早已去世的麗貝卡仍舊是德文特夫妻的噩夢。希區(qū)柯克將這些并不存在的人物設(shè)置成了故事肇始的主要因素，牽制著主角在這團(tuán)迷霧中惶恐不安、絕望掙扎，或者負(fù)隅頑抗，同時也把觀眾帶入到這團(tuán)迷霧之中，跟隨主角一起經(jīng)歷生死考驗、找尋真相，真相大白時才醒悟，導(dǎo)演將大家愚弄了一番，但又讓大家體驗到了切實的恐懼和驚慌。

（五）不能爆炸的炸彈

“炸彈效應(yīng)”③是與“麥格芬”的創(chuàng)作手段相呼應(yīng)的營造恐怖的技巧，希區(qū)柯克曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)“炸彈不能爆炸”，為什么炸彈不能爆炸，不爆炸能震懾住觀眾嗎？炸彈爆炸當(dāng)然能給觀眾帶來突如其來的驚嚇，這也是好萊塢恐怖片慣用的手法，希區(qū)柯克反其道而行之的目的，在于延長了觀眾的緊張情緒，他賦予觀眾上帝視角，讓觀眾了解影片中的人所不知道的真相，當(dāng)類似“炸彈”的危險逐漸逼近角色時，觀眾已經(jīng)對角色產(chǎn)生了認(rèn)同④，急切地想讓角色盡快逃離或者煎熬一段時間后炸彈再爆炸，這種持續(xù)性的焦躁不安與恐慌所產(chǎn)生的觀影快感，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于轉(zhuǎn)瞬即逝的驚嚇。

四、結(jié)語

希區(qū)柯克能被尊稱為“恐怖大師”，為后繼者頂禮膜拜，不僅是當(dāng)時類型片繁榮時期的好萊塢“時事造英雄”，也不僅是他從各種類型片中截取優(yōu)長為自己所用取悅觀眾，正如尼采所說“藝術(shù)家本來就是一種已經(jīng)停止的生靈，因為他停留在少年及兒童時代的游戲之中?！雹輧簳r的經(jīng)歷是他電影創(chuàng)作源源不斷的靈感源泉，而敏感、自卑、自閉的性格成就了他對恐怖的極致考察和體驗，他將沉積于心的種種情節(jié)復(fù)現(xiàn)在電影恐怖藝術(shù)的創(chuàng)作之中，以求欲望的發(fā)泄和平復(fù)，根據(jù)對于恐怖的親身體驗，鉆研了一套獨特且細(xì)致入微的拍攝技法、剪輯技巧，結(jié)合他的“麥格芬”和“炸彈效應(yīng)”，打造了銀幕上的懸疑恐怖傳奇。

注釋：

①佚名.解讀希區(qū)柯克的電影音樂[N].新京報，2007-01-10.

②劉杰，張迎肖.希區(qū)柯克電影中的空間隱喻[J].電影文學(xué)，2016，（12）：75-77.

③岳莉.論希區(qū)柯克的電影藝術(shù)表現(xiàn)手法[J].西南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），2013，11（08）：77-80.

④馬曉宇，張明芳.由電影<蝴蝶夢>看希區(qū)柯克的電影懸念[J].山西高等學(xué)校社會科學(xué)學(xué)報，2012，24（02）：114-117.

⑤尼采.悲劇的誕生卷[M].山西：北岳文藝出版社，2004，147.

參考文獻(xiàn)：

[1]高湛茱.希區(qū)柯克鏡頭語言的美學(xué)特征[J].電影文學(xué)，2016，（04）：73-75.