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        潮州木雕在傳承中彰顯活力

        2020-10-26 02:17:00郭奕輝
        名家名作 2020年6期
        關鍵詞:創(chuàng)作工藝

        作為一名潮州木雕的傳承人,筆者出生在潮州木雕世家,自幼在父親的悉心指導下學習潮州木雕的創(chuàng)作技藝,在潛移默化中接受教育與熏陶,在耳濡目染中逐漸形成對潮州木雕的獨特見解,在傳統(tǒng)創(chuàng)作中尋求突破與創(chuàng)新,進而融合了傳統(tǒng)與現(xiàn)代,使古老的工藝在新時代彰顯活力。

        一、傳承學技藝

        潮州木雕從最初簡單的雕刻,到現(xiàn)在精美絕倫的藝術品,她從荒蠻走向成熟并步人了輝煌。其能久盛不衰、流傳至今是因為世世代代扎根在這片田園里的手工藝人的傳承與發(fā)揚。他們嘔心瀝血,幾十年如一日潛心鉆研,投身于潮州木雕的繼承與發(fā)揚中。木雕是一門刀尖上的藝術,下刀之后沒有回頭路,只有耐得住寂寞,才能成就輝煌。

        潮州木雕布局嚴謹縝密、雕刻技藝繁復、工藝精細,創(chuàng)作難度大,長期演化發(fā)展而成的刀法技巧嫻熟、種類齊全,有浮雕、沉雕、圓雕和通雕。其中通雕最為卓越,是潮州木雕中最具代表性的特色。它汲取了浮雕、圓雕等技法而融會成玲瓏剔透的技法,把人物和動物形態(tài)拉伸到三維的動態(tài)形式,以多層次的手法擴大作品的容量,擺脫了平雕作品給人以單一正面視覺角度的局限性。

        然而,傳承之路沒有捷徑,需要工藝師們踏踏實實、一錘一鑿、精雕細刻,不惜以時間、精力為“成本”,甚至不惜以生命為代價,熔工匠精神,鑄作品靈魂。作為“90后”木雕傳承人,應責無旁貸地擔負起宣傳潮州木雕這一非遺項目的責任,以年輕人的角度對話青年一代,為他們分析選材要求及構圖講究,并進行實際操作,讓他們感受潮州木雕的魅力,讓無形的非遺附上有形的骨肉之身。

        二、融合求突破

        傳承與發(fā)展僅靠重視與保護是遠遠不夠的,僅靠“父帶子、師傳徒”也是不科學的。要讓數(shù)千年的民間藝術在新時代煥發(fā)青春活力,既要高度重視對古老工藝和傳統(tǒng)韻味的保存和守護,更要打造一支專業(yè)的、具有高超技術的傳承隊伍,在傳承中融入自己的創(chuàng)作思想,基于傳統(tǒng)又突破傳統(tǒng),形成持久的發(fā)展力與創(chuàng)造力,為潮州木雕注入新鮮的血液,開創(chuàng)新的表現(xiàn)手法,將“普通木頭”與觀賞價值、實用價值、收藏價值融為一體,讓潮州木雕走得更遠。

        通過十多年的學習與探索,我逐漸掌握了潮州木雕的專業(yè)理論和主要技法,并在傳統(tǒng)雕刻技藝中融人獨特的見解。在保留傳統(tǒng)雕刻技藝的基礎上,將寫意畫、工筆畫的構圖形式運用在木雕設計上,表現(xiàn)出多層次鏤空雕的立體感。作品構圖豐滿、層次分明、疏密得當、立體感強,易于表現(xiàn)復雜及生動的場面。作品中的細節(jié)雕刻極其精致,在“大”與“細”.“點”與“線”之間,讓人清晰透徹,點、線、面的交錯運用能讓人產(chǎn)生強烈的視覺感受,具有美術感,猶如一幅畫。

        如花鳥掛屏,構思精妙,層次分明,虛實有度,主次得當,精雕細刻處,景物層層疊疊,物象豐儀,剔透玲瓏,花鳥惟妙惟肖,栩栩如生,盡展風華,各種配景元素,精致入微,富有生機和靈氣。

        三、創(chuàng)新顯活力

        將中國畫與木雕技藝相結合,產(chǎn)生獨特創(chuàng)意,兼顧傳統(tǒng)與時代,這是潮州木雕創(chuàng)新發(fā)展中的一個方面。潮州木雕扎根于潮州文化,沒有傳承就沒有根基,沒有融合就沒有發(fā)展,沒有創(chuàng)新就沒有活力、沒有未來。

        傳承與創(chuàng)新緊密相連,潮州木雕在工藝傳承上,既保存?zhèn)鹘y(tǒng)雕刻工藝的精湛技法和民俗意蘊,又在題材風格、木頭、刀具甚至雕刻手法上尋求突破,在設計理念、工藝技巧、表現(xiàn)手法、作品風格等方面與時俱進,融入現(xiàn)代氣息,得到長足發(fā)展。

        要想讓潮州木雕在當代有更廣闊的發(fā)展空間,就要與當代的文化和藝術相結合,豐富木雕創(chuàng)作內(nèi)容,結合現(xiàn)代文化中的象征元素進行創(chuàng)作,使其符合現(xiàn)代人的審美理念。木雕的技法和手段也破除了傳承壁壘,博取各家之長為我所用。只有創(chuàng)作者熟練地掌握各種雕刻技法,才能真正將自己的設計構思通過作品表現(xiàn)出來,創(chuàng)作出完整、完美的潮州木雕藝術品。

        立體鏤通雕是潮州木雕區(qū)別于其他流派木雕的最大特色,我們年輕一代工藝師更須銳意進取,不斷提升雕刻技藝,結合新文化、新工藝,以勇于探索、勇于創(chuàng)新的表現(xiàn)形式,在龍蝦蟹簍、人物花鳥屏雕、佛像神像等領域雕刻出更加優(yōu)秀的作品,讓潮州木雕在不斷創(chuàng)新中彰顯活力。

        參考文獻:

        鄭世陽.木雕技藝的傳承與創(chuàng)新[J].天工,2019(9):142-143.

        作者簡介:郭奕輝,現(xiàn)為廣東省工藝美術家協(xié)會木雕專業(yè)委員會委員,潮州市工藝美術協(xié)會會員。

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