王妍花

【摘 要】戲劇具有政治教化功能，土地革命時期，中國共產(chǎn)黨在中央蘇區(qū)創(chuàng)作、展演了一大批革命戲劇，此類戲劇具有強烈的政治傾向性，戲劇《粉碎帝國主義》不僅提出了“粉碎帝國主義”的口號，還表達了推翻國民黨政權、建立蘇維埃共和國的愿望。革命戲劇不僅提高了蘇區(qū)民眾的文化水平，也大大提高了群眾的政治覺悟，從而為中國共產(chǎn)黨在蘇區(qū)開展革命活動提供了有力支撐。

【關鍵詞】蘇區(qū)革命戲劇;蘇區(qū)文化;教育導向

中圖分類號：J805?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）27-0041-02

中央蘇區(qū)革命戲劇是土地革命戰(zhàn)爭時期，在中國共產(chǎn)黨領導下，由中央蘇區(qū)廣大工農(nóng)兵所創(chuàng)造的，繼承和發(fā)展了“五四”以來新文化運動革命傳統(tǒng)的革命藝術。中央蘇區(qū)革命戲劇作為一種特殊的紅色文化類型，是黨和蘇維埃政府宣傳教育工作的有機組成部分。戲劇通過通俗易懂的表演形式，起到文化教育的功能，提高了廣大民眾的政治覺悟，號召廣大民眾積極參軍，建立起了一支堅強有力的工農(nóng)紅軍，成功地保衛(wèi)了紅色政權。本文將從《粉碎帝國主義》這一戲劇出發(fā)，來探討革命戲劇的政治文化教育導向及功能。

一、《粉碎帝國主義》的內(nèi)容簡介

《粉碎帝國主義》這部戲劇作品講述了國民黨軍隊出賣國土勾結列強來鎮(zhèn)壓中國人的暴行，遭到工人、農(nóng)民的堅決反抗，發(fā)生了工人罷工、農(nóng)民暴動。此外，國民黨軍官扣押士兵軍餉、虐待士兵的劣跡，使國民黨軍隊內(nèi)部動搖、瓦解。而英勇的“鐵的紅軍”一來，國民黨軍隊節(jié)節(jié)敗退，最終紅軍取得偉大勝利。此外，在紅軍的教育與感化下，國民黨士兵最終覺悟并決心參加紅軍，共同消滅國民黨反動派，建立蘇維埃共和國，解放全人類。

這部作品雖然劇情簡單，卻把土地革命時期中華民族的主要矛盾都集中體現(xiàn)出來了，它極大地鼓舞了紅軍戰(zhàn)士的士氣和廣大群眾的革命熱情。從這部作品中能夠很明顯地看出戲劇作者的創(chuàng)作教育導向。

二、蘇區(qū)政治文化教育導向在戲劇《粉碎帝國主義》中的體現(xiàn)

蘇區(qū)革命戲劇不是單純的娛樂活動，它是在炮火中發(fā)展起來的文藝活動，因此具有鮮明的政治色彩，政治文化教育導向凸顯。

（一）推翻“三座大山”的教育導向

土地革命時期，中國人民深受“三座大山”的壓迫，全國人民生活在水深火熱之中。為了解救全國的勞苦大眾，共產(chǎn)黨帶領廣大人民，奮起反抗，推翻束縛生產(chǎn)力發(fā)展、阻礙社會進步的“三座大山”。戲劇作為文化革命斗爭的藝術形式，起到了提高工農(nóng)勞苦群眾政治和文化水平的作用，動員廣大人民群眾積極參加推翻“三座大山”的革命斗爭。

1.對外抗日反帝的教育導向。鴉片戰(zhàn)爭后，帝國主義列強不斷入侵。帝國主義列強通過政治、經(jīng)濟、文化手段，使中國在很大程度上半殖民地化。帝國主義列強還通過武裝入侵，在中國割占和強行租借土地，駐扎軍隊并干涉行政、司法，使中國喪失了許多主權，政治經(jīng)濟受制于帝國主義列強，不能完全獨立。這決定了社會的主要矛盾是帝國主義和中華民族的矛盾。而土地革命時期最具代表性的帝國主義列強就是日本?？谷辗吹鄢闪诉@一時期中國人民革命戰(zhàn)爭的主要任務，當然也是蘇區(qū)人民抗戰(zhàn)的主要任務。

作為蘇區(qū)文化武器之一的戲劇，自然無處不體現(xiàn)這一特點?！斗鬯榈蹏髁x》就是代表性作品。劇中的紅軍戰(zhàn)士們，在黨的培養(yǎng)和教育下，懂得了革命的道理，樹立了堅定的革命意志，帝國主義必將被打倒，中國必將取得勝利。此外，以抗日反帝為主要內(nèi)容的蘇區(qū)戲劇作品還有很多，如《活捉蔣介石和美帝》《紅光在前》《鞭痕》等。這些革命戲劇是在工農(nóng)民眾的革命斗爭中創(chuàng)作出來的。它激發(fā)了蘇區(qū)人民的自信心，推動了抗日反帝斗爭的發(fā)展，起到了教育群眾、團結群眾、打擊敵人、消滅法西斯帝國主義的作用。

2.對內(nèi)反地主反軍閥的教育導向。土地革命時期，紅軍在根據(jù)地打土豪、分田地，滿足了農(nóng)民的土地要求，保障了農(nóng)民的利益，得到農(nóng)民的擁護。而與此相對，蔣介石集團勾結帝國主義列強，在中原大戰(zhàn)中擊敗了各路軍閥巨頭，建立起強大的軍事力量，實現(xiàn)了國民黨軍隊內(nèi)部“統(tǒng)一”，攫取了全國性政權。國民黨軍隊集中力量對發(fā)展壯大中的中國工農(nóng)紅軍進行大規(guī)模的“圍剿”，并維護帝國主義和中國地主階級、買辦資產(chǎn)階級的利益。而對于日本帝國主義在東北發(fā)動的“九一八”事變，提出了“攘外必先安內(nèi)”的不抵抗政策，下令東北軍撤出東北，出賣了祖國。因此，中國共產(chǎn)黨在救國圖存的主張下帶領廣大工農(nóng)大眾，和以國民黨為中心的大地主與官僚資產(chǎn)階級反動集團展開了激烈的革命斗爭。1927年確定了“土地革命和武裝反抗中國國民黨反動派”的總方針。蘇區(qū)大部分是比較偏遠的農(nóng)村地區(qū)，因此受地主等壓迫也最為嚴重。為了拯救蘇區(qū)人民于水深火熱之中，紅軍帶領工農(nóng)打土豪、打軍閥的同時，在日常生活娛樂中也不忘給蘇區(qū)人民滲透“有地主、軍閥的統(tǒng)治就沒有貧苦農(nóng)民的新生活，只有革命才能翻身做主人”的思想。

作為娛樂的戲劇《粉碎帝國主義》，就體現(xiàn)了同軍閥相斗爭的元素。劇中紅軍拿起槍桿，進行工農(nóng)武裝革命，消滅國民黨，建立蘇維埃共和國。該劇表明了這是一場拋頭顱、灑熱血的正義革命戰(zhàn)爭，體現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士反地主、反軍閥的英勇革命斗志。此外，揭露國民黨反動派勾結帝國主義列強、中國封建勢力，發(fā)動反革命政變，血腥屠殺共產(chǎn)黨人和革命人民，鎮(zhèn)壓工人運動的戲劇還有很多。如《犧牲者》《舊世界》《紅光在前》等。這些戲劇在揭露地主、軍閥罪行的同時，鼓舞了軍民士氣，指出了窮人被壓迫剝削的根源，指明了革命取得勝利的道路，堅定了戰(zhàn)爭必勝的決心。

（二）擴充紅軍的教育導向

土地革命時期，蘇區(qū)面臨著國民黨的封鎖和重兵“圍剿”的嚴峻形勢，戰(zhàn)爭造成了紅軍部隊人員的大量減少。因此中央蘇區(qū)政府高度重視擴充紅軍的工作，鼓勵參軍成了當時的重要目標。1933年蘇區(qū)開展了擴大百萬紅軍運動，母送子、妻送郎，形成了人人爭當紅軍的熱潮。在這個熱潮中出現(xiàn)了大量表現(xiàn)擴大紅軍隊伍的戲劇作品，《粉碎帝國主義》就是其中之一。劇中，紅軍戰(zhàn)士告訴國民黨士兵，紅軍的政策是“士兵不打士兵，窮人不打窮人”。讓國民黨士兵不要再當反動派的走狗，號召窮苦出身的國民黨士兵倒戈起義、加入紅軍，最終國民黨士兵欣然參加紅軍，決心共同消滅帝國主義和國民黨反動派。

為了完成擴大紅軍隊伍的重要任務，中央蘇區(qū)政府不僅爭取了國軍士兵、工農(nóng)階層、知識分子，還盡量爭取一切可以爭取的力量。因為蘇區(qū)地處偏遠，普通群眾的革命意識相對不強，整體文化素質(zhì)偏低，尤其婦女的覺悟普遍不高，因此戲劇工作者創(chuàng)作了許多教育婦女、鼓勵當紅軍的戲劇。如《拉尾巴》《歡送哥哥上前方》等。講述的都是妻子開始阻撓丈夫、兒子參軍，后來在指導員的勸說下轉變思想，支持家人當紅軍，甚至親自參軍的故事。

蘇區(qū)革命戲劇是強有力的文化武器，發(fā)揮了文藝團結工農(nóng)兵、教育工農(nóng)兵尤其是中國婦女的巨大作用，使得擴充紅軍的工作得到順利開展，革命得以最終勝利。正如杰克·貝爾登在《中國震撼世界》里所描述的那樣，“在中國婦女身上，共產(chǎn)黨人獲得了幾乎是現(xiàn)成的、世界上從未有過的最廣大的被剝奪了權利的群眾。由于他們找到了打開中國婦女之心的鑰匙，所以也就找到了一把戰(zhàn)勝蔣介石的鑰匙?！雹?/p>

（三）建立蘇維埃共和國的教育導向

十月革命是人類歷史上最偉大的一次革命，它開創(chuàng)了無產(chǎn)階級政權——蘇維埃，開辟了人類歷史的新時代，建立蘇維埃共和國是全世界無產(chǎn)階級的共同目標。十月革命開辟了各族人民反抗壓迫、尋求解放的革命道路，對中國革命影響重大。毛澤東同志曾經(jīng)指出：“十月革命一聲炮響，給我們送來了馬克思列寧主義?！睆拇酥袊呱狭酥袊厣亩韲锩?。土地革命時期，中國共產(chǎn)黨以馬克思列寧主義、毛澤東思想為指導，與中國革命實踐相結合，在蘇區(qū)進行了轟轟烈烈的土地革命，1931年在中央蘇區(qū)瑞金成立了中華蘇維埃共和國臨時中央政府，代表了全體勞動人民的利益。偉大的十月革命給中國人民帶來了希望，給蘇區(qū)人民帶來了夢想。蘇區(qū)革命戲劇《粉碎帝國主義》，表達了蘇區(qū)人民要消滅帝國主義的壓迫和國民黨反動派的統(tǒng)治，創(chuàng)造由工人、農(nóng)民、士兵組成的人民代表行使國家權力的蘇維埃共和國，實現(xiàn)無產(chǎn)階級人民民主政權的強烈決心。建立蘇維埃共和國是土地革命時期蘇區(qū)人民也是全國人民的最高理想。反映在十月革命的光芒照耀下，在馬克思列寧主義革命理論的指導下，中國共產(chǎn)黨朝著正確的方向領導革命取得了勝利、建立蘇維埃共和國的蘇區(qū)革命戲劇作品還有不少，如《沈陽號炮》《戰(zhàn)斗的夏天》等。蘇區(qū)革命戲劇充滿著時代氣息，用馬克思列寧主義革命理論喚醒了工農(nóng)大眾的階級意識，瓦解了敵軍的斗志士氣，具有強烈的鼓動性和革命性。它是馬克思主義與中國革命文化的碰撞和融合。

三、結語

蘇區(qū)革命戲劇是革命文化的重要組成部分，在革命文化發(fā)展史上具有十分突出的歷史地位。它是中國共產(chǎn)黨領導下的第一次由廣大人民群眾和戲劇工作者共同創(chuàng)造的革命藝術表演。蘇區(qū)革命戲劇深深扎根于蘇區(qū)革命根據(jù)地的土壤之中，深深扎根于廣大勞動群眾之中。它作為強有力的文化武器，從內(nèi)容上、政策上確立了戲劇面向工農(nóng)兵，服務于工農(nóng)兵，與工農(nóng)兵相結合道路的指導思想。蘇區(qū)革命戲劇作為一種娛樂載體，適應土地革命的需要，發(fā)揮了政治動員和思想教育的作用。這些蘇區(qū)革命戲劇用簡短、淺顯的話語，對蘇區(qū)大眾起到了很好的教育作用。

蘇區(qū)革命戲劇揭露了帝國主義、地主階級、軍閥的罪惡行徑;瓦解了敵軍的士氣;喚醒了工農(nóng)大眾的階級意識;激發(fā)了廣大工農(nóng)兵的革命熱情;堅定了廣大人民的革命意志;擴大了紅軍的隊伍;推動了革命事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

注釋：

①[美]杰克·貝爾登.中國震撼世界[M].邱應覺 等譯.北京：北京出版社，1980，394.

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