胡夏青

摘? 要：海明威短篇小說(shuō)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格受到世人的贊譽(yù)。本文從淡化情節(jié)，突出人物對(duì)話和動(dòng)作;虛無(wú)主題的表現(xiàn);簡(jiǎn)約凝練的文風(fēng);相反對(duì)比手法的應(yīng)用;零度結(jié)尾的設(shè)置等方面對(duì)海明威短篇小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了探究，對(duì)于賞析海明威作品，體驗(yàn)其作品獨(dú)特的藝術(shù)魅力具有積極的意義。

關(guān)鍵詞：海明威;短篇小說(shuō);藝術(shù)風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-29--02

海明威是20世紀(jì)美國(guó)著名作家，其作品內(nèi)涵豐富，意蘊(yùn)深刻，深受人們的喜愛(ài)。海明威一生創(chuàng)作了很多短篇小說(shuō)，他的短篇小說(shuō)藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特，將其革命性的“冰山文體”推向頂峰，對(duì)后世小說(shuō)家進(jìn)行創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。海明威的短篇小說(shuō)非常優(yōu)秀，為他贏得了很高的聲望，這里我們重點(diǎn)探究一些海明威短篇小說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格，領(lǐng)略一下其作品的藝術(shù)魅力。

一、淡化情節(jié)，突出人物對(duì)話和動(dòng)作

海明威在汲取眾多流派經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，總結(jié)出文學(xué)創(chuàng)作的“冰山原則”，并且作者一生的創(chuàng)作中都遵循著這個(gè)原則。所謂的“冰山原則”指的是，在創(chuàng)作過(guò)程中，作者借助于文字表達(dá)出一小部分內(nèi)容，而另外大部分內(nèi)容作者有意識(shí)的隱藏起來(lái)。作者展示出來(lái)的內(nèi)容質(zhì)量要高，能夠引發(fā)讀者進(jìn)一步探究的欲望，而隱藏起來(lái)的內(nèi)容，是需要讀者進(jìn)行合理的想象進(jìn)行完善和補(bǔ)充的，也就是使讀者能夠積極參與作品的創(chuàng)作，進(jìn)行創(chuàng)作性的閱讀。在這種原則下，海明威作品充滿哲理，象征性很強(qiáng)，具有很大的拓展空間，其內(nèi)涵深刻，令人遐想。也正是“冰山原則”的指引，海明威的短篇小說(shuō)在創(chuàng)作過(guò)程中，淡化情節(jié)，突出人物對(duì)話和動(dòng)作，這成為其短篇小說(shuō)的重要風(fēng)格。

海明威的短篇小說(shuō)，淡化情節(jié)，有的作品甚至沒(méi)有情節(jié)，大部分內(nèi)容都是人物的對(duì)話，或者是人物在情感支配下所展示出來(lái)的一些動(dòng)作。小說(shuō)人物豐富的情感，作家沒(méi)有進(jìn)行細(xì)致的展示，而是借助于精煉傳神的語(yǔ)言，及大量的潛臺(tái)詞和動(dòng)作，借助于對(duì)客觀環(huán)境的描述，展示出來(lái)，這種情感表達(dá)是含蓄的，是需要讀者自己體會(huì)把握的。

傳統(tǒng)短篇小說(shuō)創(chuàng)作是以全知角度，將故事來(lái)龍去脈詳細(xì)地展示給讀者，情節(jié)非常完整，而海明威則故意隱去情節(jié)，他強(qiáng)調(diào)以少勝多，重視言外之意，重視通過(guò)人物的言談舉止進(jìn)行情感表現(xiàn)，并通過(guò)言談舉止推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。海明威也說(shuō)過(guò)，省略部分是作家有意為之，是一種積極的創(chuàng)作行為，而不是遺漏。省略是為了給讀者帶去懸念，引導(dǎo)作者進(jìn)行創(chuàng)作性閱讀，對(duì)作品進(jìn)行進(jìn)一步探究。作品省略內(nèi)容也應(yīng)該是作家熟悉而讀者又能通過(guò)創(chuàng)作性閱讀領(lǐng)略到的。這種省略才有價(jià)值和意義。比如，在作品的短篇小說(shuō)《殺人者》中，殺人者與被殺人者之間的關(guān)系就被作者省略，但通過(guò)閱讀，讀者可以自己領(lǐng)悟到他們之間的關(guān)系。再比如，在《印第安人營(yíng)地》這篇小說(shuō)中，故事的起源和結(jié)局都被省略了，但通過(guò)讀作品，相關(guān)內(nèi)容讀者可以猜想到。

海明威的短篇小說(shuō)創(chuàng)，情節(jié)簡(jiǎn)單，作品是通過(guò)富有內(nèi)涵的動(dòng)畫(huà)，動(dòng)作及戲劇性的場(chǎng)景描寫(xiě)進(jìn)行人物形象塑造及情感表達(dá)的，這種創(chuàng)作手法的應(yīng)用給讀者留下了更多的思考空間，引發(fā)讀者積極參與作品再度創(chuàng)作，使作者在不斷地探究性閱讀下獲得獨(dú)特的審美體驗(yàn)。

二、虛無(wú)主題的表現(xiàn)

在海明威的短篇小說(shuō)中，很多作品都涉及到了“虛無(wú)”主題。虛無(wú)在他的作品中主要表現(xiàn)為死亡、荒誕及痛苦的意識(shí)。作者也正是因?yàn)樘摕o(wú)思想，他感到生活很痛苦，對(duì)人生也持懷疑態(tài)度。這也決定了其作品悲劇性的主題。海明威在他的作品中就曾說(shuō)過(guò)，一切故事都是以死亡為結(jié)尾的。在海明威的短篇小說(shuō)中，他習(xí)慣于描繪冷酷、荒誕、不可知的世界。人在這樣的世界中，感受不到生存的意義和價(jià)值，感受到的是生活生命的空洞與虛無(wú)。他作品中所塑造的主人公，很多都是被社會(huì)異化了的，被世界拋棄的孤獨(dú)存在，沒(méi)有真正的人生價(jià)值。

比如，《一個(gè)干凈明亮的地方》就是典型的反應(yīng)虛無(wú)主題的小說(shuō)。小說(shuō)中塑造了一個(gè)老人，這個(gè)老人沒(méi)有同伴，沒(méi)有青春，也沒(méi)有希望。小酒館就是他的避難所，是他躲避黑暗，虛無(wú)世界的避難所。他的生活的主要內(nèi)容是在小酒館中醉酒，為的是忘記痛苦，孤獨(dú)和虛無(wú)感。在這篇小說(shuō)中還有一個(gè)老年招待，也是一個(gè)虛無(wú)的存在。他和老人一樣，對(duì)人類的理解是深刻的，對(duì)虛無(wú)世界有明確的認(rèn)識(shí)，他和老人一樣要面對(duì)黑暗孤獨(dú)和虛無(wú)。在這篇小說(shuō)中，虛無(wú)就是普遍的存在，是一種可怕的能夠吞噬人的力量。

在海明威的很多作品中，很多作品都營(yíng)造了一個(gè)虛無(wú)的世界，在這個(gè)世界中所存在的人多是一些老邁、孤獨(dú)、迷茫、失望的人，他們與現(xiàn)實(shí)社會(huì)格格不入，對(duì)現(xiàn)實(shí)極度失望，也沒(méi)有任何想法和希望，他們更愿意與世隔絕，遠(yuǎn)離熟悉的人或者是地方，他們的內(nèi)心是絕望，痛苦的，有的角色甚至?xí)x擇自殺。因?yàn)椋麄內(nèi)狈οＭ?，缺乏精神寄托，在生活中找不到自己的方向，在他們身上及周圍充滿了虛無(wú)。

三、簡(jiǎn)約凝練的文風(fēng)

海明威在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中，形成了自己簡(jiǎn)約凝練的作品風(fēng)格。在他之前，歐美文壇追求的是冗繁蕪雜的文風(fēng)，作品喜歡用一些長(zhǎng)句子，進(jìn)行繁雜的表達(dá)，而海明威在創(chuàng)作中卻喜歡用簡(jiǎn)約凝練的語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，他開(kāi)創(chuàng)了簡(jiǎn)約凝練的文風(fēng)，對(duì)后世創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。海明威的作品在景物的描繪和人物塑造中盡量做到簡(jiǎn)約，在選材方面，他只選擇有意義的事件，并對(duì)其進(jìn)行提煉，使其達(dá)到言簡(jiǎn)義豐的效果。它能夠應(yīng)用盡量簡(jiǎn)練的語(yǔ)言勾勒出較為生動(dòng)的生活畫(huà)面，使人物個(gè)性得以凸顯。海明威認(rèn)為，作品創(chuàng)作中，所應(yīng)用的語(yǔ)言愈少越好，用最少的語(yǔ)言，表達(dá)最精準(zhǔn)的含義，這是其追求的目標(biāo)。后人評(píng)論海明威的作品，也說(shuō)他的作品寥寥幾筆就能勾勒出清爽光鮮的畫(huà)面，海明威所說(shuō)的東西不多，但他說(shuō)得非常漂亮。這是對(duì)其文風(fēng)的準(zhǔn)確評(píng)價(jià)。

我們以作品為例，探究其簡(jiǎn)約凝練的文風(fēng)。比如，在他的作品《大二心河》中，尼克這一代人，內(nèi)心世界都很受傷，但作者沒(méi)有對(duì)他的內(nèi)心世界進(jìn)行直接的描寫(xiě)，而是借助于白描手法對(duì)尼克在復(fù)雜迷茫心情支配下所表現(xiàn)的行動(dòng)進(jìn)行了描述：尼克安安靜靜躺了下來(lái)。沒(méi)有任何東西打擾他。這是一個(gè)安靜的去處。他現(xiàn)在正在這兒，在這個(gè)好地方。通過(guò)簡(jiǎn)單的語(yǔ)言，描寫(xiě)他的行動(dòng)，能夠使人感受到尼克內(nèi)心的迷茫和失落。有評(píng)論家評(píng)論海明威是一個(gè)拿著板斧的人。他拿著板斧把所有繁瑣的東西砍去，留下基本的清爽的主干。在海明威的作品中，他能夠大膽舍棄一些無(wú)足輕重的內(nèi)容，把最重要的東西展示給讀者，這種藝術(shù)個(gè)性是獨(dú)特的，是很難被模仿的。他的這種文風(fēng)也是值得尊敬的。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)小說(shuō)創(chuàng)作中，常用一些重復(fù)的，華麗的語(yǔ)言及漂亮的句型，但細(xì)品起來(lái)，也沒(méi)有什么意義。而海明威就是對(duì)這種繁雜文風(fēng)的超越。在他的作品中，極少使用形容詞和副詞，主要是借助于名詞和動(dòng)詞對(duì)事物本來(lái)面目進(jìn)行塑造。他作品中幾乎不會(huì)用修飾性的從句，多數(shù)情況下，他是采用短句及簡(jiǎn)單句子進(jìn)行表達(dá)。他自己就說(shuō)過(guò)，自己最大的目標(biāo)是能夠?qū)懗鰶](méi)有一點(diǎn)兒多余話的書(shū)。

四、相反對(duì)比手法的應(yīng)用

在海明威短篇小說(shuō)的創(chuàng)作中，應(yīng)用了相反對(duì)比的原則。作者通過(guò)相反對(duì)比手法的應(yīng)用，使作品內(nèi)容更為豐富充實(shí)，更加貼近生活，同時(shí)使人物形象塑造更為完整，更顯生命力。作者借助于相反對(duì)比手法進(jìn)行創(chuàng)作，使其作品不斷產(chǎn)生沖突，情節(jié)不斷變化，使故事充滿情趣。如果我們通讀海明威的短篇小說(shuō)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的小說(shuō)中幾乎每篇都用到了對(duì)照，或者是相反對(duì)照或者是諷喻性對(duì)照。比如，在他的作品《乞力馬扎羅的雪》中，就用了這種相反對(duì)應(yīng)的創(chuàng)作原則。哈利生命垂危，行動(dòng)不能自理，他再也不能四處游蕩了，與之對(duì)應(yīng)的是，他對(duì)過(guò)去生活的回憶，他回憶過(guò)去充滿激情的生活，能夠四處旅游，他幻想能夠飛躍雪山頂開(kāi)始他的旅程。作者借助于相互對(duì)應(yīng)的寫(xiě)作手法，把現(xiàn)在與過(guò)去，生命與死亡，真實(shí)與虛幻融合起來(lái)，使作品內(nèi)涵表達(dá)更為深刻。

五、零度結(jié)尾的設(shè)置

零度結(jié)尾也是海明威短篇小說(shuō)的創(chuàng)作的重要藝術(shù)風(fēng)格。零度結(jié)尾也是海明威終極悲觀主義人生觀的體現(xiàn)。零度結(jié)尾是一種中性的、非情感化的、回避主觀意向的一種創(chuàng)作方式。海明威的短篇小說(shuō)就明顯地應(yīng)用了這種創(chuàng)作手法。在結(jié)尾處，作者不點(diǎn)明作品的主題，也不對(duì)故事結(jié)局做任何的判斷和情感表達(dá)，甚至給人感覺(jué)是作品沒(méi)有結(jié)尾。但這種零度結(jié)尾的藝術(shù)寫(xiě)法具有獨(dú)到的魅力，它能夠給讀者留下懸念，讓讀者遐想，使讀者更深入地參與作品閱讀，探究答案。

比如，在海明威作品《白象似的群山》中，作者以“姑娘覺(jué)得好極了”這句話結(jié)尾，在之后沒(méi)有安全任何情節(jié)內(nèi)容，也沒(méi)有對(duì)這種結(jié)尾進(jìn)行判斷和揭示。讀者還有繼續(xù)讀的欲望，但作品已經(jīng)完結(jié)，這樣，讀者就需要對(duì)后面的情節(jié)進(jìn)行想象，男女主人公以后如何？做沒(méi)做手術(shù)？手術(shù)之后怎么樣？等等，任讀者去想。也正是這種零度結(jié)尾的選擇，使讀者能夠參與到作品創(chuàng)作中去，進(jìn)行想象，這也是其作品的獨(dú)特魅力。

零度結(jié)尾不僅能夠帶給讀者想象的空間，還有一個(gè)重要的作用，能夠使讀者獲得不同的感受，得出不同的結(jié)論。比如在《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》作品中，麥康伯夫人十分瞧不起自己的丈夫，她認(rèn)為自己的丈夫沒(méi)用，軟弱，尤其看不起丈夫在打獵時(shí)的怯弱表現(xiàn)。而對(duì)于陪獵人威爾蓀，麥康伯夫人卻認(rèn)為他很勇敢，并且與他發(fā)生了不正當(dāng)?shù)年P(guān)系。他們的關(guān)系被麥康伯知道后，他感到非常憤怒，感到極大的恥辱。妻子的背叛對(duì)麥康伯形成很大的刺激，對(duì)他的行動(dòng)產(chǎn)生了很大的影響。而第二次打獵中，麥康伯奮不顧身，勇敢地沖向野牛，就在他對(duì)準(zhǔn)野牛射擊的時(shí)候，他的妻子也對(duì)準(zhǔn)野牛射擊，但子彈卻打在了麥康伯的臉上，小說(shuō)以對(duì)話結(jié)尾。麥康伯夫人還留下一句耐人尋味的話“別說(shuō)了”，究竟是什么意思，作者沒(méi)有明說(shuō)，留給讀者一個(gè)懸念。這種零結(jié)尾方式的應(yīng)用帶給讀者不一樣的體驗(yàn)和感受，這也成為海明威作品的獨(dú)特之處。

總之，海明威是美國(guó)歷史上著名的作家，他的作品內(nèi)涵豐富，表現(xiàn)深刻，其作品創(chuàng)作手法獨(dú)特，對(duì)后世文學(xué)創(chuàng)作影響深遠(yuǎn)。這里對(duì)海明威作品及其藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了深入的探究，對(duì)于深刻感受其作品的藝術(shù)魅力有著積極的促進(jìn)作用。

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