摘 要：景德鎮(zhèn)人常說的粉彩料性，指的是粉彩工藝中用于勾勒線條的“珠明料”的使用方法?！爸槊髁稀钡氖褂梅椒ň哂泄に噷傩?，需要使用專業(yè)的工具對原料進(jìn)行工藝加工并且按照一定的工序和技巧在陶瓷胎體上繪制，才能勾勒出合格的線條。

關(guān)鍵詞：珠明料;乳香油;搓料;打料;噠筆

粉彩瓷，景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)四大名瓷之一。以“珠明料”在瓷胎上面勾勒圖案的輪廓，再用含砷的玻璃白打底，然后將粉彩顏料施于白色的底子之上。玻璃白不透明含砷且具有乳濁作用，與顏色混合便產(chǎn)生了粉化作用，顏色都變成了不透明的粉色調(diào)，給人以粉潤的視覺感受，故稱“粉彩”。景德鎮(zhèn)人嘴邊所說的粉彩料性，指的是粉彩工藝中用于勾勒線條的“珠明料”的使用方法?！爸槊髁稀钡氖褂梅椒▌t具有工藝屬性，需要使用專業(yè)的工具對原料進(jìn)行工藝加工并且按照一定的工序和技巧在陶瓷胎體上繪制，才能勾勒出合格的線條。

“珠明料”使用前的加工，景德鎮(zhèn)俗稱“搓料”。搓料前首先要篩選原料和輔料。原料是粉狀的“珠明料”，輔料是乳香油?！爸槊髁稀笔呛挼囊环N顏料。在高溫1300度燒出的顏色是青色，在低溫環(huán)境中燒出的顏色是黑色并且十分容易剝落。必須使用粉彩顏料覆蓋才不會掉。“珠明料”原礦出產(chǎn)的最為好用。乳香油是調(diào)和劑，用來調(diào)和粉狀的原料。乳香油是橄欖科植物產(chǎn)生的乳香樹脂與煤油混合并蒸餾而成的。乳香樹脂是一味中藥材。提煉出的精油有多重功效，價格一路上漲。由于成本的原因乳香油在90年代后期里面的主要成分乳香樹脂逐漸被楓樹樹脂代替，楓樹樹脂制成的乳香油在調(diào)和“珠明料”的時候效果較乳香樹脂就大打折扣而且還含有不少的雜質(zhì)。老一輩對楓樹樹脂制成的乳香油使用前都會進(jìn)行提純處理。提純的方法：將楓樹樹脂制成的乳香油倒入燒杯中，用酒精燈小火加熱至少60分鐘。加熱過程中應(yīng)防止沸騰，小火冒點煙就行，讓其中的水分蒸發(fā)完。趁熱用細(xì)紗布過濾去除雜質(zhì)。提純的油倒入封閉的容器中冷卻。材料準(zhǔn)備好了就可以開始搓料。找一塊干凈的瓷板，研磨粉料可以使用油畫調(diào)色刀。在瓷板上放一些粉料，中間挖個小洞倒入乳香油，乳香油少量多次加入邊攪拌邊加入，以攪拌后的粉料不塌下去為限，柔軟且濕潤。剛攪拌的粉料色澤油亮的，這是因為乳香油包裹干粉料未完全融合，外表油亮內(nèi)部干燥。這樣就必須使用工具進(jìn)行搓壓，使得乳香油與料粉充分混合。用油畫調(diào)色刀用力壓住混合后的粉料在瓷板上進(jìn)行摩擦，搓的時間越長混合的效果越好，使用起來就越方便。隨著搓料的進(jìn)行乳香油會充分融合到粉料之中，混合料油亮的光澤會隨著乳香油和粉料的融合而慢慢的變成亞光色。色澤的變化是判斷乳香油質(zhì)量的最好參照物。充分混合的粉料一定是亞光色，如果色澤油亮在搓料過程中沒有減退，出現(xiàn)這種情況的原因主要有兩個，一個是乳香油放多了，另一個就是乳香油品質(zhì)較差無法充分融合粉料必須更換?；旌虾玫姆哿袭?dāng)天最好不要使用放置在封閉的容器內(nèi)靜置24個小時讓乳香油慢慢滲透所有的粉料，第二天取出放置在瓷板上再次使用調(diào)色刀搓料，以看不見細(xì)小的粉狀顆粒為好。搓料時應(yīng)特別注意不能在潮濕的環(huán)境中或者下雨的天氣中搓料，一旦空氣中水分過重，粉料受潮是無法融合乳香油的。

“珠明料”在瓷胎上的繪制技巧。主要體現(xiàn)在兩方面：一是混合料的使用技巧。另一種是瓷胎繪畫技巧?；旌狭系氖褂眉记芍饕福喝绾螌⒒旌狭细街诠饣拇商ケ砻娴募记?。瓷胎表面有一層釉，釉是一種二氧化硅玻璃十分光滑不易繪制?；旌狭匣旌贤瓿芍笫悄酄畹墓腆w，必須使用稀釋劑稀釋成飽和的液體，再使用專用的瓷畫毛筆才能在瓷釉的表面繪制。筆是景德鎮(zhèn)特制的一種毛筆，以野兔毛為材料。稀釋劑是樟腦樹蒸餾而出的一種油性液體，俗稱樟腦油。樟腦油以香樟樹樹根蒸煮蒸餾而出的油性液體最為好用。使用專用的瓷用毛筆，蘸取少量樟腦油，在泥狀的混合料上進(jìn)行拍打，讓筆飽含稀釋的飽和油性液體，用于瓷胎表面繪制。這個過程景德鎮(zhèn)俗稱“打料”。類似與中國畫的毛筆蘸墨的過程。但確有很強的技術(shù)含量。油多了繪制的線條輪廓會發(fā)生韻散的現(xiàn)象，俗稱“炸料”。油少了繪制的線條輪廓斷斷續(xù)續(xù)不流暢。需反復(fù)練習(xí)。在拍打的過程中如何讓毛筆飽含稀釋的油性液體是一個難點。不得技巧拍打過后只有筆的表面蘸到了一些油料，筆心里面卻是干的，畫出的線條干枯，只能畫很短一段的線條。只有筆心含飽了油性液體才能流暢的繪制。它的訣竅其實就是一個字“拖”。在拍打的過程中，筆在料碟上拖行，依靠拖行的摩擦力幫助油性液體進(jìn)入筆心，使得整只筆飽含油料。在打料完成后還需進(jìn)行一個就做“噠筆”的小程序之后才能開始繪制?！皣}筆”是指以書法握筆的方式握筆，用無名指去輕輕的彈幾下筆桿。這樣做的目的是讓筆心的油料能夠流向筆尖，使得繪制過程流暢。另一種瓷胎繪畫技巧主要指繪制者的繪畫美術(shù)功力。粉彩瓷繪制過程與中國傳統(tǒng)的中國畫同源。中國畫的很多繪畫技巧都可以用到粉彩瓷繪制中。中國畫繪畫講求筆力，粉彩繪制同樣也講求筆力，但有所不同，粉彩瓷繪制過程使用毛筆蘸油性顏料在光滑白色瓷胎表面繪制，其線條是向上突起來，俗稱“堆料”。繪制出的線條一定是用料堆出來。有向上的凹凸感覺。

“珠明料”的使用，需要對原料進(jìn)行加工，只用掌握了這些之后才能發(fā)揮繪畫技巧隨心創(chuàng)作，讓藝術(shù)的美將中華的傳統(tǒng)工藝發(fā)揚光大。

參考文獻(xiàn)

[1]《瓷上肖像畫技法》作者：馮杰 出版社：江西美術(shù)出版社 出版時間：1995年.

[2]《清代晚期粉彩瓷器》作者：鐵源 出版社：華齡出版社 出版時間：2006-10-01.

[3]《景德鎮(zhèn)彩瓷三百年》作者：曾美芳 出版社：江西美術(shù)出版社 出版時間：2002-01-01.

作者簡介：

杜傳永（1982-11-23），民族：漢，籍貫：江西省都昌縣，工作單位：江西應(yīng)用科技學(xué)院，職稱：注冊國際投資分析師（藝術(shù)品投資類），研究方向：景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)粉彩工藝.