權丹萍

摘 要：農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)活動的形式與內(nèi)容會隨著社會的變化有一定程度的改變，要充分的貼近人們訴求。一方面要發(fā)揚戲劇的精髓，另一方面要融合新事物、新話題，貼合人們的實際生活。要積極地學習多種文藝形式，提升戲劇本身的魅力。

關鍵詞：農(nóng)村送戲下鄉(xiāng);基本特點;優(yōu)化對策

農(nóng)村區(qū)域的文化活動相對單一，送戲下鄉(xiāng)在一定程度上達到了豐富農(nóng)村文娛活動的效果。同時，通過戲劇這種形式也可以促使當下主流文化與價值觀的傳播，達到寓教于樂的效果。此外，戲劇本身也是我國國粹之一，送戲下鄉(xiāng)承載著文化傳承的價值。面對新的社會環(huán)境，農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)活動的開展也有了新的變化，具體工作開展需要與時俱進。

一、農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)基本特點

（一）具有地域特色

一般情況下，農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)活動更多的體現(xiàn)了地域文化特色。我國戲劇文化豐富，不同地區(qū)的戲劇類別有差異。送戲下鄉(xiāng)更多程度上會將本地特色戲劇與京劇這種國劇形式為主要推廣內(nèi)容。尤其是地方戲劇下鄉(xiāng)活動較為常見，符合地方語言特色，村民的理解能力更高，同時也符合地方文化特色，溝通互動更為便捷。在內(nèi)容上也更多的貼近人們生活，家長里短的小家庭文化戲劇為主。尋找生活化元素的趣味性較為常見。

（二）成本精簡

相較于大型的戲劇文化活動，農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)活動相對精簡，不論是節(jié)目內(nèi)容的時長、節(jié)目個數(shù)都相對較少，由此可以有效的壓縮活動運營成本。對于多數(shù)的此類活動而言，劇團都缺乏充分的經(jīng)費支持，由此也無法支持更為高端豐富的節(jié)目呈現(xiàn)。在實際的操作中，對戲劇演員與道具等方面的安排也多以簡約的形式展開，盡可能的壓縮活動時間成本、人力成本、資金成本與物資成本。部分單一的節(jié)目也會導致受眾審美疲勞，觀眾缺乏足夠的興趣。由于整個活動壓縮成本，表演的環(huán)境也相對精簡，不會有繁復的舞臺設計，一般是簡單的舞臺搭建，對演員的適應能力有更高的要求。甚至表演環(huán)境相對嘈雜無序，或者過于清冷，這些都對演員自身適應與調(diào)整能力有更高的要求。

（三）互聯(lián)網(wǎng)時代新沖擊

互聯(lián)網(wǎng)時代促使農(nóng)村人們的信息接收方式也有變化，其中部分中老年人與留守兒童也懂得使用智能手機。他們并不是傳統(tǒng)閉塞的生活環(huán)境，也積極接受社會各方面的文藝資源影響，對作品的要求度不斷攀升。如果單一的停留在傳統(tǒng)的劇目中，缺乏因地制宜的調(diào)整改良，則無法吸引群眾的關注。甚至因為智能手機的普及，鄉(xiāng)民也會在節(jié)目放送過程中錄制內(nèi)容，如果演員有表演失誤，也會有更廣范圍的記錄與傳播，對演員們的表演功力有更高的要求，不能因為地處基層而放松表演的專業(yè)性。而好的表演作品，也會通過鄉(xiāng)民的智能手機傳播到更廣范圍，讓更多的人知曉基層農(nóng)村戲劇活動的情況。這種氛圍，要求當下的演員有更強的專業(yè)意識，能夠通過社會大眾的監(jiān)督。甚至因為鄉(xiāng)民喜歡表演，而熱情的與演員合影等情況。演員自身要保持時刻的專業(yè)性，避免給人留下不好印象。

二、農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)優(yōu)化對策

（一）注重貼近生活

在基層農(nóng)村也會有較多的生活瑣碎，也會有家庭矛盾、婆媳糾紛、子女教育等多種問題。送戲下鄉(xiāng)除了傳承部分經(jīng)典劇目，也可以積極的創(chuàng)編新的內(nèi)容，而后運用戲劇的形式演繹，提升鄉(xiāng)民觀看欲望。內(nèi)容要更多的貼合基層農(nóng)村的生活問題，要能夠為鄉(xiāng)民發(fā)出心聲，同時也需要做好對應人際關系調(diào)節(jié)的對策演繹，引導鄉(xiāng)民化解矛盾。要宣揚正面的人性光輝，同時也需要接地氣，用地方人們熟悉的語言表達，甚至配合幽默的肢體動作來提升鄉(xiāng)民的感受力，提升戲劇傳達的效果。

（二）注重與鄉(xiāng)民的互動

在戲劇表演過程中，需要注重與鄉(xiāng)民的互動，開展必要的對話，或者走入群眾中等多種形式，打破傳統(tǒng)只在臺上單方面表演的狀況?；有愿鼜姡l(xiāng)民對節(jié)目的專注度也更高。甚至可以針對鄉(xiāng)民的反應，靈活性自發(fā)的調(diào)整表演內(nèi)容，提升節(jié)目更高的可看性。甚至要在戲劇中積極的吸入當下相聲表演的互動性特點，讓節(jié)目本身有更高的趣味性，能夠讓觀眾在笑聲中度過愉快的一天，而后對后期的表演保持期待。

（三）要積極的了解鄉(xiāng)民訴求

要積極的與鄉(xiāng)民交流溝通，觀察鄉(xiāng)民的喜好特點，甚至了解鄉(xiāng)民日常的生活狀況。還可以通過鄉(xiāng)民所接觸的互聯(lián)網(wǎng)節(jié)目來了解今后節(jié)目編排上的發(fā)展方向。要了解鄉(xiāng)民除了看表演，還有錄制與傳播這種基層生活的欲望。例如，在表演上要考慮民眾收看過程中的拍攝效果，讓人們有更好的錄制成果，滿足民眾傳播戲劇內(nèi)容的訴求。要講究演員扮相的美觀性，甚至要考慮燈光等各方面的調(diào)整，提升民眾拍攝的效果。民眾錄制節(jié)目內(nèi)容，可以在民眾之間做傳播，讓沒有到場的民眾感受到有關節(jié)目的趣味性，而后在下一次活動時有更強的參與積極性。演員與節(jié)目組織人員要有更強的節(jié)目影響的傳播意識，而不能止步于演完一臺節(jié)目。一個優(yōu)秀的節(jié)目如何成為一個熱門節(jié)目，在一定程度上有賴于大眾的認可與再傳播。

三、結束語

送戲下鄉(xiāng)活動的開展隨著社會環(huán)境的變化會不同程度的受到?jīng)_擊，但是也可以充分的利用形勢變化來提升戲劇推廣的范圍。從常規(guī)的實體戲劇轉(zhuǎn)化為更廣層面的網(wǎng)絡化推廣，做好農(nóng)村送戲下鄉(xiāng)工作的宣傳，引起社會對有關工作的認可。

參考文獻

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