周煜森

摘要：男生的聲樂(lè)訓(xùn)練過(guò)程當(dāng)中，對(duì)于假聲的訓(xùn)練非常重要。由于男生在身體成長(zhǎng)過(guò)程當(dāng)中，天生就很難具備假聲的條件，只有在正規(guī)而又專業(yè)的聲樂(lè)訓(xùn)練當(dāng)中才能夠獲取。如果在后期沒(méi)能夠得到很好的訓(xùn)練，男生大多只能夠用自己的真聲來(lái)進(jìn)行歌唱，在對(duì)高音延長(zhǎng)的過(guò)程當(dāng)中，所運(yùn)用的聲音越往高處就越會(huì)呈現(xiàn)出許多假聲出來(lái)，這樣就進(jìn)一步?jīng)Q定了男生在演唱的過(guò)程當(dāng)中要比女生要難的多，特別是在高聲音區(qū)表現(xiàn)的時(shí)候。由此，本文有針對(duì)性的對(duì)“假聲在男生聲樂(lè)訓(xùn)練當(dāng)中的運(yùn)用探究”作為重要研究視角，希望通過(guò)本文研究，能夠不斷提升男生聲樂(lè)的訓(xùn)練。

關(guān)鍵詞：男生;聲樂(lè)訓(xùn)練;假聲;合理運(yùn)用

引言

曾經(jīng)有人說(shuō)過(guò)這么一句話“意大利沒(méi)聲唱法的真諦就是通過(guò)真聲和假聲進(jìn)行結(jié)合”，，從中我們可以看出，假聲在聲樂(lè)演唱以及后期的訓(xùn)練當(dāng)中是非常重要的。而對(duì)于女生的聲部表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，要比男生的聲部要更加的方便。女生在身體條件上天生會(huì)有假聲，他們不會(huì)去專門性的對(duì)假聲進(jìn)行訓(xùn)練。在后期的演唱過(guò)程當(dāng)中，會(huì)合理的將真聲和假聲進(jìn)行有效的融合。而對(duì)于男生卻完全不一樣，天生沒(méi)有假聲，只能夠通過(guò)后期的訓(xùn)練來(lái)練就這樣一種聲音表現(xiàn)。這種身體上的差異性就決定了男生和女生的區(qū)別，同時(shí)也決定了在高聲區(qū)有明顯的差異性。

一、維持聲區(qū)具有統(tǒng)一性的特點(diǎn)

首先，在訓(xùn)練過(guò)程當(dāng)中，要講究聲音表現(xiàn)的統(tǒng)一性。這就促使其發(fā)展必須要建立在正確的聲音概念之上，并且合理的規(guī)劃和協(xié)調(diào)男生各方面的器官，促使這些器官能夠相互平衡發(fā)展。如果在聲區(qū)表現(xiàn)不夠統(tǒng)一，則很難促使假聲的效果凸顯出來(lái)。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，中聲區(qū)所采用的則是上口腔的共鳴效果，低省去則主要采用的是胸腔共鳴，高聲去則主要運(yùn)用的是頭腔共鳴。二這種則會(huì)導(dǎo)致聲音概念之上產(chǎn)生一種混亂的效果，導(dǎo)致音色的表現(xiàn)上存在一定的差異性，進(jìn)而導(dǎo)致中聲區(qū)域變得蒼白無(wú)力。

其次，對(duì)于美聲唱法當(dāng)中，聲區(qū)的統(tǒng)一性原則最關(guān)鍵的就是需要掌握正確的發(fā)生方法，只有演唱好作品當(dāng)中的過(guò)度音，才能夠促使美聲表現(xiàn)更加的優(yōu)美。除此之外，美聲唱法當(dāng)中另外一種聲區(qū)的銜接又被稱之為過(guò)度音。男高音的過(guò)度音大多數(shù)都是在小字二組F左右，男中音大多要比這個(gè)要低一些，只有唱好這些音，才能夠慢慢的將O的成分融入其中，這樣就能夠促使不同的音之間達(dá)到和諧統(tǒng)一的境地。

二、聲音之間的連貫性

在聲樂(lè)唱法當(dāng)中，演唱者需要運(yùn)用連貫的方法進(jìn)行歌唱，也就是音與音之間相互連貫、平穩(wěn)、流暢，促使整體音色表現(xiàn)相對(duì)統(tǒng)一、圓潤(rùn)。這也是聲樂(lè)唱法當(dāng)中最精髓的內(nèi)容。由此，連貫的演唱方法則是初學(xué)者不可忽視的最為重要的表現(xiàn)技巧。需要掌握好連貫性的唱法，則需要做到以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：

首先，控制好呼吸。呼吸作為演唱者表現(xiàn)的重要基礎(chǔ)，如果沒(méi)有平穩(wěn)的呼吸做基礎(chǔ)，就很難促使自身的聲音線條變得流暢。良好的聲音能夠促使所發(fā)出來(lái)的聲音表現(xiàn)更加的平穩(wěn)、有力度。

其次，咬字發(fā)音部分需要合理統(tǒng)一。在進(jìn)行歌唱的時(shí)候，所表現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)言特點(diǎn)也是非常重要的，聲音的線條是否連貫包括字與字之間的銜接性。歐洲的語(yǔ)言主要通過(guò)字音與母音這兩方面構(gòu)成，中國(guó)的語(yǔ)言則主要是通過(guò)聲母和韻母這兩方面形成。子音與母音當(dāng)中的發(fā)音部位大多是在口腔的后半部分。而不管是什么樣的語(yǔ)言表現(xiàn)，也不管是什么樣的聲部特點(diǎn)，都需要在共鳴過(guò)程當(dāng)中表現(xiàn)出一致的特點(diǎn)，也只有這樣，才能夠促使聲樂(lè)表現(xiàn)更加的完美。

三、假聲訓(xùn)練中需要促使母音之間相互統(tǒng)一

假聲在男生聲樂(lè)訓(xùn)練當(dāng)中，聲樂(lè)表現(xiàn)大多與母音之間存在的關(guān)系相關(guān)。聲樂(lè)技巧方面主要追求聲音自身獨(dú)有的柔美特點(diǎn)以及吐字之間的清晰度，母音的連貫以及相互統(tǒng)一。母音的統(tǒng)一主要是聲樂(lè)演唱過(guò)程當(dāng)中重要的表現(xiàn)原則，由此，在后期的發(fā)展過(guò)程當(dāng)中，需要表現(xiàn)出以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：首先，通過(guò)訓(xùn)練促使母音之間能夠形成和諧統(tǒng)一的關(guān)系，不管是什么區(qū)域當(dāng)中的母音，都能夠有效的發(fā)出來(lái)。其次，母音音色之間相互統(tǒng)一，要在訓(xùn)練當(dāng)中形成一種自然發(fā)音的情況，促使其在表現(xiàn)過(guò)程當(dāng)中能夠擁有自身獨(dú)有的特點(diǎn)。

結(jié)論

綜上所述，假聲在男生聲樂(lè)訓(xùn)練當(dāng)中一定要有耐心。假聲的訓(xùn)練不是立馬見(jiàn)效的，需要通過(guò)循序漸進(jìn)才能夠不斷得到提升。但是，在現(xiàn)實(shí)的生活過(guò)程當(dāng)中，喜歡演唱的青年男高音大多都是比較情緒化，而且很容易產(chǎn)生激動(dòng)的不良情緒，總想著能夠快速的訓(xùn)練成，然而所發(fā)展的情況遠(yuǎn)遠(yuǎn)與自己的期望相背離。這時(shí)候很容易對(duì)自己后期的訓(xùn)練和學(xué)習(xí)帶來(lái)不良的情緒，而在此時(shí)，需要進(jìn)一步合理的規(guī)劃自己的情緒，并找到合適的方法，對(duì)以上的一些學(xué)習(xí)和訓(xùn)練方式進(jìn)行鞏固和長(zhǎng)時(shí)間的提升，也只有這樣持之以恒，才能夠促使自身的假聲在訓(xùn)練過(guò)程當(dāng)中突飛猛進(jìn)，為后期自身的演藝事業(yè)打下堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

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