摘要：在20世紀(jì)70年代以前，徐渭在中國繪畫史、美術(shù)史中的地位較低，不為人們所熟知，與徐渭的家室、社交及師承有直接關(guān)系，在20世紀(jì)40-70年代，受寫實(shí)主義、現(xiàn)實(shí)主義影響，在很長一段時(shí)間內(nèi)徐渭在畫壇中的影響力均被陳淳所覆蓋。改革開放后，對于徐渭在畫壇中的評價(jià)逐漸變得更加理性和客觀，在畫史中的地位也得以提高，成為花鳥畫中的代表性人物。

關(guān)鍵詞：20世紀(jì);徐渭;中國美術(shù)史;畫史地位

前言

徐渭出生于明代，是著名的花鳥畫家，在中國的繪畫史及美術(shù)史著作中具有較高的學(xué)術(shù)地位。徐渭和陳淳是明代花鳥畫的代表性人物，相關(guān)的研究學(xué)者對兩者的繪畫作品進(jìn)行了細(xì)致的研究，提出在花鳥畫上陳淳的水平遠(yuǎn)不如徐渭，可見徐渭在美術(shù)史研究學(xué)者眼中具有較高的地位。但是縱觀徐渭的發(fā)展，并不是在一開始就獲得了人們的贊賞，在很長一段時(shí)間內(nèi)他的作品不為人所知，到了清代之后，徐渭的繪畫作品才得到了人們的關(guān)注。在20世紀(jì)下半葉徐渭在繪畫中的地位才得以形成，與不同時(shí)期人們對繪畫作品的欣賞要求有直接關(guān)系。

一、“徐渭”畫史地位

（一）獨(dú)創(chuàng)性

無論是整體風(fēng)格、創(chuàng)作技法、筆墨語言徐渭的繪畫作品均表現(xiàn)出一種獨(dú)創(chuàng)性，以狂放草書入畫，在水墨畫中使用加水調(diào)墨配合膠水方式，將自己的情緒表現(xiàn)在作品創(chuàng)作中，實(shí)現(xiàn)了筆墨語言與心靈情意相契合。追求放逸天成的畫面效果，筆墨以縱情肆意為主。畫風(fēng)主要是注重主體情感觀念的表達(dá)，提倡“寫意”精神，將花鳥畫推到了新的發(fā)展階段_[1]。

（二）典范性

筆墨縱橫淋漓、粗率不羈，徐渭在一定時(shí)期對中國的畫風(fēng)起到了引領(lǐng)作用，后繼者以此為“范本”，齊白石、吳昌碩的繪畫作品中就參考了徐渭的創(chuàng)作風(fēng)格，起到了“典范”性作用，徐渭創(chuàng)造出了自己獨(dú)特風(fēng)格的寫意花鳥畫作品。對于后期的繪畫創(chuàng)造者起到了“范本”及“啟示”性的作用，但是其他畫家對于徐渭的作品保持一種“師心不師跡”的態(tài)度，不是機(jī)械進(jìn)行模仿，徐渭的作品未被遮蔽，徐渭構(gòu)建了屬于自己特質(zhì)的筆墨語言。

二、20世紀(jì)的中國美術(shù)史著作中“徐渭”畫史地位變遷

（一）20世紀(jì)40年代之前受日本學(xué)者影響

我國20世紀(jì)40年代的繪畫受日本學(xué)者影響，研究中國繪畫的日本學(xué)者有中村不折及大村西崖。在中國學(xué)者的繪畫著作中，實(shí)則是日本著作的翻版，創(chuàng)作方式主要是參考日本的創(chuàng)作方式，當(dāng)時(shí)中村不折及大村西崖對中國學(xué)者的影響是決定性及直接性的，二人對徐渭的評價(jià)直接影響其在當(dāng)時(shí)中國畫壇中的地位。在當(dāng)時(shí)徐渭的作品之所以未受到人們的重視，與大村西崖未在《中國美術(shù)史》中提到徐渭的名字有直接關(guān)系，日本學(xué)者對徐渭的態(tài)度直接影響了中國美術(shù)史學(xué)者。日本學(xué)者對徐渭的影響力一直持續(xù)到20世紀(jì)30年代，中國的學(xué)者菜開始意識到想要擺脫日本學(xué)者的影響。在1934年，雖然在《中國繪畫學(xué)史》中未將徐渭提到較高的畫史地位，但是對于徐渭的描述字?jǐn)?shù)卻相較于陳淳多了很多。在1936年，潘天壽對《中國繪畫史》進(jìn)行修訂，將徐渭定位為寫意派代表人物，將徐渭納入到中國明代花鳥三大派別中，使徐渭在中國畫史中的地位得以提升_[2]。

（二）20世紀(jì)40-70年代現(xiàn)實(shí)主義、寫實(shí)主義影響

抗戰(zhàn)爆發(fā)之后，促使中國的文藝創(chuàng)作發(fā)生了極大的變化，藝術(shù)家們以自己獨(dú)特的形式參與到了抗戰(zhàn)中來，人們對繪畫作品的欣賞角度也發(fā)生了改變，繪畫類型逐漸向?qū)憣?shí)性、現(xiàn)實(shí)性及主題性等方向開始轉(zhuǎn)變，該種狀態(tài)一直持續(xù)到20世紀(jì)70年代。在此時(shí)期，徐渭的繪畫拋棄了形似，更加追求筆墨審美及胸中逸氣。在此時(shí)期，徐渭的代表作有《墨葡萄圖》、《雜花卷》等，作品內(nèi)涵為完成了對筆墨精神及不求形似理論的追求，實(shí)現(xiàn)了對自己胸中逸氣的抒發(fā)。若是從寫實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)主義對徐渭的作品進(jìn)行評價(jià)，將不會(huì)出現(xiàn)客觀的結(jié)果。因此，此時(shí)段對于徐渭作品的研究較少，并且對徐渭作品的評價(jià)整體不高。是因?yàn)榇藭r(shí)期人們正在飽受戰(zhàn)爭所帶來的痛苦，徐渭的作品中未能表現(xiàn)出人們生活苦難的相關(guān)內(nèi)容，導(dǎo)致徐渭作品的戰(zhàn)斗性大為減弱。

（三）改革開放以來的影響

改革開放后，中國開始重視文藝事業(yè)，并且還放寬了文化政策，鄧小平在中國文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)中提出：“要不斷繁榮文學(xué)藝術(shù)事業(yè)，提升文學(xué)藝術(shù)水平，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的文學(xué)藝術(shù)作品”，帶領(lǐng)學(xué)術(shù)研究及文學(xué)藝術(shù)作品邁入到新的發(fā)展階段，相關(guān)的研究學(xué)者加大了對美術(shù)史的研究，并且對于美術(shù)的評價(jià)也日益變得更加多元化。在此背景下，加大了對中國古代繪畫史的研究，通過不斷的研究，對明清時(shí)期中國繪畫的衰落有了更為直觀的認(rèn)識。對于徐渭的研究也更加的深刻及理性，從繪畫藝術(shù)風(fēng)格、繪畫真?zhèn)蔚冉嵌葘ψ髌愤M(jìn)行梳理研究。通過研究，學(xué)術(shù)者們普遍認(rèn)為徐渭的繪畫作品以縱橫恣肆、草書入畫及任意揮灑為主，充分的認(rèn)識到了徐渭作品所表現(xiàn)出來的“不求形似球聲韻”的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。為了能夠進(jìn)一步探究徐渭作品中所表達(dá)的思想，與徐渭的生活時(shí)代背景、實(shí)際生活進(jìn)行緊密聯(lián)系，認(rèn)為徐渭的作品具有較高的研究價(jià)值。在1981年，王靖憲在《徐渭的畫》中提出，徐渭在繪畫作品中完成了對自己胸中郁結(jié)不平之氣的抒發(fā)，繪畫的構(gòu)成手法為毫不顧忌，筆觸以縱橫涂抹為主，每個(gè)作品中均能夠看到徐渭的血和淚。徐渭對于中國水墨畫的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，開創(chuàng)出了“青藤畫派”。在此時(shí)學(xué)者們對徐渭的評價(jià)不在以“不寫實(shí)”、“沒有形”、“不是現(xiàn)實(shí)”為依據(jù)，對徐渭繪畫作品給予了極大的肯定，并且將徐渭稱之為是花卉水墨大寫意的開派畫家，奠定了徐渭在畫史中的地位_[3]。

結(jié)論

在20世紀(jì)徐渭在中國畫史中的地位發(fā)生了從低到高的變遷，從最開始的不為人們所熟知和認(rèn)可到明代花鳥畫代表人物的轉(zhuǎn)變。之所以會(huì)發(fā)生如此大的變化，是對徐渭藝術(shù)主張及繪畫技法的認(rèn)可，說明有才學(xué)的藝術(shù)家終究不會(huì)被時(shí)代的洪流所沖擊。同時(shí)也說明在不同的歷史發(fā)展階段，人們對藝術(shù)的評價(jià)及審美存在一定的差異。不同時(shí)期對徐渭的評價(jià)不同是藝術(shù)內(nèi)在發(fā)展規(guī)律與外在學(xué)術(shù)研究環(huán)境相綜合的結(jié)果，啟示人們需要從學(xué)術(shù)性及客觀性對美術(shù)史的發(fā)展進(jìn)行評價(jià)。

參考文獻(xiàn)

[1]李永強(qiáng).20世紀(jì)的中國美術(shù)史著作中“徐渭”畫史地位的變遷[J].美術(shù)研究，2020（02）：62-67.

[2]李陽.淺析徐渭的繪畫藝術(shù)風(fēng)格[J].美術(shù)教育研究，2019（20）：26-27.

[3]贠征.明代徐渭的寫意花鳥畫研究[J].戲劇之家，2018（30）：124.

作者簡介：王曉瑋，性別：女，民族：漢，籍貫：湖北宜昌，學(xué)歷：碩士，畢業(yè)院校：湖北美術(shù)學(xué)院，?研究方向：美術(shù)學(xué)（美術(shù)史）