摘要：印象派繪畫誕生于十九世紀下半葉，在那時，印象派繪畫以法國為中心展開，印象派繪畫的風(fēng)潮席卷了歐洲的每個角落，之后，這股繪畫風(fēng)潮又在全世界范圍刮起?？滓ぎ吷沉_是印象派諸位大師中很具聲望的一位大師。本文主要圍繞畢沙羅的色彩語言進行論述。畢沙羅參加了很多次印象派繪畫展覽，多達八次，是世界上唯一一個參加了這么多次印象派繪畫展覽的藝術(shù)大師。他可謂是最堅定的印象派藝術(shù)大師。在畢沙羅的一生中，他是堅定的印象派畫者，雖說莫奈對印象派有著重要的意義，但畢沙羅對這個畫派的貢獻和影響力甚至遠遠超過了畫家莫奈，畢沙羅的藝術(shù)造詣是極高的。除了在繪畫方面，畢沙羅的品德很高尚，所以才能贏得很多人的尊敬，在其他的印象派畫者的心中，畢沙羅是印像派繪畫領(lǐng)域的家長，他將印象畫派這個松散的大家庭有序地組織在一起。畢沙羅的色彩語言也很有特點，既明朗清新，又變化豐富。畢沙羅是印象派的先行者，因此，人們尊稱他為印象派的鼻祖。

關(guān)鍵詞：畢沙羅;色彩;印象派

一、畢沙羅的藝術(shù)生涯

卡米耶·畢沙羅出生于1830年7月10日，出生在安的列斯群島的一個小島上。畢沙羅的父親是法國猶太商人，繼承了猶太人的藝術(shù)血統(tǒng)。畢沙羅10歲時移居到了法國，16歲時應(yīng)父母之命回到圣·托馬斯島，繼承了父親的買賣。1855年，畢沙羅萌生了成為一名繪畫家的想法，于是他做出了決定，移居法國巴黎。他先是拜安東梅爾貝為師，隨后，又在安東梅爾貝的引薦下，結(jié)識了風(fēng)景畫大師柯羅，他開始學(xué)習(xí)柯羅的繪畫風(fēng)，并在這一時期，開始研究米勒、德拉克洛瓦等人的繪畫 作品。

1859年，畢沙羅第一次在沙龍中展覽了自己的一幅油畫作品《蒙莫朗西的風(fēng)景》，從此以后，他開始了真正的藝術(shù)生涯。1867年，畢沙羅執(zhí)著地創(chuàng)作終于初見效果，他創(chuàng)作了龐圖瓦茲系列風(fēng)景畫，油畫《龐圖瓦茲佳雷斜坡》最先受到左拉的認可，左拉是著名的藝術(shù)批評家和作家，在法國享有很高的聲譽，從此，畢沙羅被左拉評為此世紀中最著名的大畫家之一。但是，在這一時期，畢沙羅的作品還未形成他的獨特代表性，但隨著時間的推移他個人藝術(shù)風(fēng)格慢慢成熟起來了。他開始表現(xiàn)細節(jié)，一些具有特殊風(fēng)格的細節(jié)，豐富的細節(jié)處理在總體效果上得到了完美的統(tǒng)一。他的畫面既樸素，又明快，厚重且色彩飽滿。

1870年，畢沙羅的繪畫風(fēng)格受到了英國著名畫家康斯坦博爾等人的深刻影響，他開始研究光色的表現(xiàn)。怎么畫能使得畫面充滿陽光？這個問題成為這一時期畢沙羅最感興趣的問題。1871年，畢沙羅返回巴黎的近郊，繼續(xù)開始創(chuàng)作小幅油畫，這些油畫作品多為戶外寫生作品。從1874年起，畢沙羅參加了第一屆印象派的畫展。從此，他對印象派的形成和發(fā)展具有重要的作用，影響很深，成為印象派的發(fā)起者。1884年，畢沙羅受修拉、希涅克的影響，開始嘗試點彩繪畫方法，但是很快便放棄了點彩畫這一新技法。畢沙羅在進入晚年之后，由于視力衰弱，不再走出戶外去寫生，他只停留在窗邊，描繪河港街景等景色。1903年11月13日，畢沙羅在巴黎去世。

十九世紀最受歡迎，最受人尊重的藝術(shù)大師畢沙羅，與藝術(shù)大師德加、莫奈、雷諾阿等共同被稱為印象畫派的中流砥柱。在畢沙羅所從事的藝術(shù)活動中，對后世影響最大的是他后期所做的貢獻。

二、淺析畢沙羅的色彩語言

（一）明朗清新的色彩

畢沙羅在繪畫上，他所用的色彩是清新的、明朗的，使得欣賞者在觀看時，會產(chǎn)生一種純凈的色彩感覺，在他簡潔的色彩語言下，又不失敦厚，透漏著柔和的味道。在他的田野畫作中，總是彌漫著泥土的味道，這種清新的色彩感覺透漏著泥土的清香，他畫面中天空是干凈、純潔的，郁郁蔥蔥的樹木充滿著生機。如作品《厄米塔其村隱》，這張畫畫于龐圖瓦茲鎮(zhèn)的厄米塔其村，在那里，畢沙羅創(chuàng)作了大量描繪龐圖瓦茲風(fēng)光的作品，這里讓畢沙羅激動不已。畢沙羅的色調(diào)明朗，輕快的氣流在明朗的空間流動用諸多明亮的純色來構(gòu)成畫面，用一種更加率直的手法描繪街道、樹木、天空、房屋等迷人的色彩。

（二）變化豐富的色調(diào)

畢沙羅的色彩豐富柔和，在冷、暖色對比中，充滿中間調(diào)子的過渡，冷色系、中性色系、暖色系的色彩變化豐富，色調(diào)和諧統(tǒng)一。《蒙馬特的大街》是畢沙羅進入晚年成熟期的作品，他不被外界畫法所干擾，排除了一切干擾因素，此時的他是一個充滿自信的印象派畫家精湛的技法令人折服，他后期的繪畫風(fēng)格主要描繪城市的繁華和街道建筑的高立挺拔，俯瞰的視角能收入更多的畫面元素，顯得場景很大。在晚年時期，他從樓上起居室俯視描繪街景，油畫作品《蒙馬特的大街》，就是其中一幅很有代表性的作品。這是一幅蒙馬特大街的全景圖，畫面構(gòu)圖是完整的，畫中將街道兩側(cè)收入到畫面當中，人流、車流的流動都烘托了畫面的熱鬧感覺，畫中視角廣，樓房挺立，顯得人和景物都是很小的景觀，只能憑著畫家的感覺用粗粗的筆法點畫出來，然而就是這樣才顯得畫面很生動。畫中的透視關(guān)系十分準確，畫中的景物似乎動了起來，在畫中穿梭，充滿著極強的運動感，這幅畫描繪了現(xiàn)代都市生活中繁忙、熱鬧的一面。由于陽光充足，畫中的整體色調(diào)明亮，筆觸均勻且富有變化，粗獷和細致兼得，粗與細很好地被畫家融為一體，表現(xiàn)出畢沙羅特有的藝術(shù)風(fēng)格。從這張作品中可以看出，他的畫作預(yù)示了20世紀未來派畫家所熱衷描繪的景象是現(xiàn)代都市的主題，表現(xiàn)的是快速的運動節(jié)奏。

結(jié)語

通過文章之前的論述，畢沙羅的藝術(shù)生涯及其色彩語言都有所了解，畢沙羅注重畫家情感和畫面內(nèi)在的融合。其色彩語言為明朗清新的色彩和變化豐富的色調(diào)。畢沙羅曾經(jīng)這樣深情地訴說自己對繪畫的熱愛：“繪畫令我著迷，它就是我的人生。還有什么比這更重要呢當你將內(nèi)在的高尚徹底地融入作品，你就已經(jīng)找到了一個可以理解的你的相似的心靈，而無需再去找一大群這樣的人?！毕Ｍ覀兡軌虿煌跣模虼髱熤戮?，學(xué)習(xí)大師的藝術(shù)精神。

參考文獻

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[2] 何政廣.《畢沙羅—世界名人傳記叢書》[M].出版地： 浙江兒童出版社.出版年：2001年

[3] <法>卡米耶·畢沙羅.《畢沙羅》[M].出版地：人民出版社.出版年：2003年1月.

作者簡介：谷倩（1991-），女，漢族，遼寧大連人