由星

1973年，長沙馬王堆漢墓中出土了一部內(nèi)容與《戰(zhàn)國策》基本相同的帛書，此帛書共27章，325行，每行大約三四十字左右，約有11000多字，首尾完整，現(xiàn)藏于湖南省博物館，馬王堆漢墓小組將其命名為《戰(zhàn)國縱橫家書》。全文的27篇文章中，其中有16篇為佚文，另外11篇與《戰(zhàn)國策》，《史記》文本大抵相同。主要內(nèi)容為縱橫家蘇秦與蘇代、蘇厲、田嬰等人的書信和談話資料，這些文獻資料為研究戰(zhàn)國中后期的歷史提供了重要線索。如今對《戰(zhàn)國縱橫家書》的研究大多集中在史學和文學方面，對其藝術(shù)風格特征論述較少，本文即從其書法藝術(shù)特征展開研究。

馬王堆帛書的字體大致分為篆隸，古隸和今隸三種。其中篆隸以《戰(zhàn)國縱橫家書》為代表，反映了漢字由篆書向隸書轉(zhuǎn)變的過程。這種帛書抄寫年代較早，其字仍以篆書結(jié)構(gòu)為主，字形較方正，筆道少提按變化，鉤挑這類筆畫尚不多見，但在構(gòu)形上都產(chǎn)生了具有隸化的筆意及偏旁。

《戰(zhàn)國縱橫家書》筆法嫻熟，自然樸茂，以簡牘帛為主要載體，是篆書向隸書轉(zhuǎn)變的重要見證，具有開創(chuàng)之風。馬王堆帛書具有多種不同的書體風格，人們普遍認為《戰(zhàn)國縱橫家書》是最具典型的篆隸書抄本。字體除了大體上的篆隸體以外，還有參有漢隸和古隸兩種字體。這里所指的古隸是與秦隸極其相近的字體，屬于篆隸之間的字體結(jié)構(gòu)，形態(tài)上有明顯的差別，《戰(zhàn)國縱橫家書》體現(xiàn)的正是這種古隸的藝術(shù)特征。

《戰(zhàn)國縱橫家書》在用筆上大多具有線條均勻的篆書特點，逆鋒起筆，干凈圓潤，收筆時筆勢不甚明顯，其中也有截毫方筆的書寫，有創(chuàng)新的一面，變勻凈為變化，變圓轉(zhuǎn)為方折。以橫畫為例，有的圓潤勻整，也有方起入筆的線條形態(tài)，觀察筆畫形態(tài)特征可以看出，很多筆畫中出現(xiàn)了雁尾，挑狀的橫畫大多成波浪形，筆致跳動而有節(jié)奏，剛中帶柔，富有變化，但是尚未形成東漢隸書標準樣式的蠶頭雁尾。其中大多筆畫，書寫較為迅速，打破了篆書勻速的書寫，瀟灑而整飭，顯示出嫻熟的用筆之法，有率真之意。筆畫外延線并不整飭，可見在書寫時，并沒有刻意穩(wěn)固筆性。

在字勢上多種多樣，有相對平穩(wěn)的字，其主要筆畫蠶頭雁尾已經(jīng)初具外形和波磔。有向下傾斜的字，勢態(tài)向右下拉伸，有向上傾斜的字，亦有向下傾斜的字。粗細不均，帛書中的筆畫，少了篆書的束縛感，書寫狀態(tài)自由許多。其中一些篇章，橫畫用筆的提按，中側(cè)鋒都較為明顯，改變了勻速、勻壓、緩慢的書寫狀態(tài)，而是輕重緩急，自然書寫，符合了當時快速書寫的習慣，體現(xiàn)了提按變化隨意揮灑的轉(zhuǎn)變過程?！稇?zhàn)國縱橫家書》中那種自由自在、無拘無束的筆畫形態(tài)讓人心曠神怡，有一種“各盡字之真態(tài)”的美感。

《戰(zhàn)國縱橫家書》方圓尖并用，橫畫的左低右高的楷書形式，也有所體現(xiàn)，而這就導致字勢的跳宕。方筆的運用和筆畫隨意書寫，導致了中側(cè)鋒的相互之間的轉(zhuǎn)化運用，線條的豐富性大大增加。點線面的結(jié)合突破了篆書筆法平面化的束縛，豐富了毛筆的表達方式，使得《戰(zhàn)國縱橫家書》的藝術(shù)屬性更加鮮明靈動，其筆畫的轉(zhuǎn)折處也是隸書筆意最為明顯的地方。這種截毫取勢的方法，打破了篆書的圓弧狀的形態(tài)，形成了字勢跳宕，筆畫豐富的變化特點，有了基本筆畫樣式的隸變字體。

《戰(zhàn)國縱橫家書》具有變化多姿的結(jié)構(gòu)特征，錯落有致，平正與欹側(cè)、均勻與參差互用，字形長扁不一，隨字賦形。結(jié)字多以縱向取勢，字形修長舒展，大多有縱橫之感，加大了豎行字與字之間的對比關(guān)系。還有一些地方屬于扁平的字形，書寫較工整，這些文字的縱橫交錯，參差錯落，都使作品富有強烈的節(jié)奏感。其中的造型展現(xiàn)了對客觀事物美的攫取，展現(xiàn)了碑貼獨特的藝術(shù)風格，與秦詔版章法相似，大小字形錯落。字形別出心裁，既有篆書古法，又有小篆流暢性均勻分布，左右相互對稱的空間排布?！稇?zhàn)國縱橫家書》屬于古隸中的一種書體，古隸與小篆的來而言，用筆變化較多，形體差異是非常明顯的。古隸有趣味性，既保留了原始的篆書特征，又顯現(xiàn)出隸書的美感。

從帛書的章法上來看，開合有致，舒朗清秀、章法布局上較為自由。文字長短及大小不一，形成了強烈的對比。有些文字雖同，但其寫法卻不同。這種不同，有的表現(xiàn)在用筆上，有的表現(xiàn)在字形的變化上，使得帛書的章法變化豐富，錯落有致。其中一些字形略長，章法上有列無行，縱列整齊大方，布白均勻自然。字體雖為古隸，但書寫的甚是精到，比較嫻熟的書寫技法，使整體章法自然。其中不乏率逸的代表，在書寫時不注重單個字的得失，強調(diào)書隨性發(fā)揮，這種不特意安排的章法，更為自然。筆者認為應該是在日常書寫的時候，為二指執(zhí)筆的方法，也就是后來所說的“撥鐙法”，“撥鐙法”一般是指，古人在用挑撥燈捻時，所用的手勢。書寫時，筆桿不是垂直的，而是筆桿傾倒，隨著書寫動作變化運用，書手在寫整篇文章時，握筆輕松，書寫狀態(tài)自由，所以線條的提按，中側(cè)鋒轉(zhuǎn)化，字形的大小，橫縱，章法的中軸線的擺動存在一種不確定性，而這種不確定性帶給我們的是率真自然，野逸的特性，不落俗套，古樸大氣的審美體驗。

《戰(zhàn)國縱橫家書》瀟灑放逸，用筆收放自如，爽利縱橫，多見瑰麗蒼茫、古樸自然、舒展飄逸的書寫風格，筆墨語言豐富多變?！稇?zhàn)國縱橫家書》已經(jīng)基本具備了一些成熟時期的隸書的筆畫及結(jié)構(gòu)特征，為早期的工整隸書樣貌，用筆逆起直行，波磔并用。轉(zhuǎn)折已逐漸脫離篆書圓轉(zhuǎn)而成方折。此帛書書寫認真規(guī)范，整體章法上下呼應，穿插避讓，妙趣橫生。這使作品風格上顯得簡單質(zhì)樸而又不失委婉含蓄，文采與書風相得益彰?！稇?zhàn)國縱橫家書》作為成書與時代轉(zhuǎn)型時期的特殊產(chǎn)物，不僅見證了戰(zhàn)國后期的歷史滄桑劇變，也表現(xiàn)了隸變時期篆隸交錯，凸顯了先民創(chuàng)新意識，更為后世書法作品的創(chuàng)作取法提供了絕佳的思路。這對當今書壇注入了活力，提供了經(jīng)驗：成功的創(chuàng)新行為在根本上取決于對書法本體的解讀與吸收，在帛書當中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作當中要以古人為基礎(chǔ)，站在最高的地點去超越。

參考文獻

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