張喜娟

摘要：近年來(lái)，隨著《創(chuàng)造101》、《極限挑戰(zhàn)》等綜藝節(jié)目火爆熒屏，有關(guān)綜藝節(jié)目的著作權(quán)、商標(biāo)權(quán)、不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)等糾紛也不斷增多，從而引發(fā)了電視傳媒界和法律界對(duì)于綜藝節(jié)目模式保護(hù)問(wèn)題的廣泛爭(zhēng)議。雖然國(guó)內(nèi)外絕大多數(shù)國(guó)家的司法判例均排除電視節(jié)目模式受著作權(quán)法保護(hù)，我國(guó)的著作權(quán)法也明確將綜藝節(jié)目模式認(rèn)定為思想，且排除在其保護(hù)范圍之外。但關(guān)于綜藝節(jié)目模式應(yīng)該屬于思想還是表達(dá)，以及其是否應(yīng)受著作權(quán)法保護(hù)的爭(zhēng)論從未停止。

關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目模式;思想與表達(dá)二分法;著作權(quán)

一、我國(guó)綜藝節(jié)目模式的法律保護(hù)現(xiàn)狀

從早期的文藝表演類(lèi)、答題益智類(lèi)到后來(lái)的真人秀類(lèi)以及目前火爆的全民制作類(lèi)，綜藝節(jié)目的模式越來(lái)越細(xì)化。越來(lái)越大的收視群體使得一檔成熟的綜藝節(jié)目背后蘊(yùn)藏著巨大的商業(yè)價(jià)值，因此對(duì)韓日、歐美等國(guó)家較為成熟綜藝節(jié)目模式的模仿與借鑒無(wú)疑成為某些綜藝節(jié)目迅速成長(zhǎng)的捷徑，同時(shí)國(guó)內(nèi)綜藝行業(yè)也常規(guī)地存在著“同題競(jìng)爭(zhēng)”，由此不可避免地帶來(lái)了涉及綜藝節(jié)目模式的糾紛。另外綜藝節(jié)目制作所投入的巨大資金使節(jié)目制作者必然追求回報(bào)最大化因此越來(lái)越多的節(jié)目制作者就綜藝節(jié)目模式抄襲提起著作權(quán)侵權(quán)之訴。

2015年3月16日北京市高級(jí)人民法院印發(fā)的《北京市高級(jí)人民法院關(guān)于審理涉及綜藝節(jié)目著作權(quán)糾紛案件若干問(wèn)題的解答》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《解答》）中明確指出，“綜藝節(jié)目模式是綜藝節(jié)目創(chuàng)意、流程、規(guī)則、技術(shù)規(guī)定、主持風(fēng)格等多種元素的綜合體。而綜藝節(jié)目模式屬于思想的，不受《著作權(quán)法》的保護(hù)。綜藝節(jié)目中的節(jié)目文字腳本、舞美設(shè)計(jì)、音樂(lè)等構(gòu)成作品的，可以受《著作權(quán)法》保護(hù)。”可見(jiàn)對(duì)于可認(rèn)為構(gòu)成作品的舞美音樂(lè)等背后的節(jié)目模式，普遍認(rèn)為是思想的范疇。由于節(jié)目制作者有著基本的版權(quán)規(guī)避意識(shí)，對(duì)其他綜藝節(jié)目的抄襲很少會(huì)涉及音樂(lè)舞蹈的部分，因此僅對(duì)綜藝節(jié)目的舞蹈音樂(lè)作品等的保護(hù)并不能解決綜藝節(jié)目模式的著作權(quán)保護(hù)問(wèn)題。

綜藝節(jié)目模式的侵權(quán)情形一般是節(jié)目播出獲得不錯(cuò)收視后，市場(chǎng)上出現(xiàn)相同或相似類(lèi)型的節(jié)目。對(duì)于綜藝節(jié)目模式是否侵權(quán)的認(rèn)定，各國(guó)著重點(diǎn)有所區(qū)別?！胺芍槐Ｗo(hù)作品的表達(dá)，不保護(hù)作品的思想”是著作權(quán)法的一個(gè)核心準(zhǔn)則，正因如此，綜藝節(jié)目模式才難以被《著作權(quán)法》保護(hù)。根據(jù)《解答》中的規(guī)定，雖然明確綜藝節(jié)目模式可獲得著作權(quán)法的分解式保護(hù)，但仍受“思想表達(dá)二分法”的約束，即著作權(quán)法不保護(hù)屬于“思想”的元素。綜藝節(jié)目模式中的創(chuàng)意規(guī)則等不屬于《著作權(quán)法》的保護(hù)范圍，因?yàn)槠涫撬枷敕懂?。例如綜藝《中餐廳》，幾位藝人嘉賓在國(guó)外開(kāi)辦中餐廳的模式設(shè)計(jì)屬于一種新穎的思想，對(duì)于這種形式或情節(jié)的借鑒模仿并不受著作權(quán)法保護(hù)。而對(duì)于節(jié)目中的各項(xiàng)實(shí)施細(xì)節(jié)，如原創(chuàng)性的臺(tái)本、舞美設(shè)計(jì)以及背景音樂(lè)等均屬于著作權(quán)法的保護(hù)范圍。

二、“思想與表達(dá)二分法”原則及其在司法實(shí)踐中的應(yīng)用

“思想與表達(dá)二分法”規(guī)則是著作權(quán)法的基本原則，也是世界通用的判定著作權(quán)侵權(quán)的重要原則。但因“思想”和“表達(dá)”兩者的界限難以明確化，因此在理論界及實(shí)務(wù)界對(duì)于該規(guī)則的分歧一直不斷。中國(guó)作為世界貿(mào)易組織和世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織的成員國(guó)，這些組織框架下的國(guó)際條約亦均在相當(dāng)靠前的部分對(duì)這一原則進(jìn)行了規(guī)定。

《著作權(quán)法》在第二條第一款中規(guī)定：中國(guó)公民、法人或者其他組織的作品，不論是否發(fā)表，依照本法享有著作權(quán)?？梢?jiàn)，只有構(gòu)成作品，享有著作權(quán)，才能獲得著作權(quán)法的保護(hù)。而是否構(gòu)成作品，可用“思想與表達(dá)二分法”原則來(lái)判定，該基本原則可簡(jiǎn)要概述為，著作權(quán)法只保護(hù)作品具有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá)，而不保護(hù)作品的思想，無(wú)論該思想是否具有獨(dú)創(chuàng)性。我國(guó)現(xiàn)行《著作權(quán)法》中并未對(duì)這一原則作出明確規(guī)定，但2012年公布的《著作權(quán)法第三次修改草案》中對(duì)這一原則以法律條文的形式進(jìn)行了確定，從而為該原則在我國(guó)著作權(quán)審判實(shí)踐中的運(yùn)用及發(fā)展鋪平了道路。然而，我國(guó)著作權(quán)司法實(shí)踐中在對(duì)這一原則的適用問(wèn)題上仍然存在諸多偏差，同時(shí)由于地區(qū)間審判水平的差異，這一原則在司法實(shí)踐中也被區(qū)別對(duì)待，因此我國(guó)人民法院在審判實(shí)踐中仍未在真正意義上確認(rèn)這一著作權(quán)法基本理論原則的地位。

著作權(quán)侵權(quán)案件的索賠，必須建立在原被告作品之間的相似性。然而，因被告對(duì)原告作品的抄襲所認(rèn)定的相似并不能一定表明原告會(huì)勝訴。 如果被告對(duì)原告作品的引用僅限于原告作品背后的思想，被告的行為將按照思想和表達(dá)的二分法原則予以免責(zé)。換句話(huà)說(shuō)，即使原告能夠證明是被告作品的剽竊才導(dǎo)致了作品的相似性，原告也可能會(huì)因?yàn)樗枷氲南嗨菩远鴶≡V。在實(shí)踐中，認(rèn)定綜藝模式侵權(quán)經(jīng)常碰到思想與表達(dá)區(qū)分的內(nèi)容有，場(chǎng)景選取、人物妝容、拍攝角度的選擇甚至是對(duì)光線(xiàn)的把握。

例如，《中國(guó)好聲音》的創(chuàng)意元素在于歌唱比賽、明星導(dǎo)師、導(dǎo)師盲選、導(dǎo)師培訓(xùn)，而被告更名后的《中國(guó)新歌聲》沿用了這些創(chuàng)意元素，雖然將導(dǎo)師盲選的方式稍作改變，但其節(jié)目風(fēng)格、觀眾的視覺(jué)感受并沒(méi)有很大不同。當(dāng)某電視臺(tái)斥巨資購(gòu)進(jìn)外國(guó)電視節(jié)目模式后，該節(jié)目模式又能夠明確而具體地表明內(nèi)含于該模式中的關(guān)鍵性創(chuàng)意，該檔電視節(jié)目模式則很容易被抄襲、模仿。在此種情況下，若不保護(hù)創(chuàng)意人或引進(jìn)創(chuàng)意人的利益，無(wú)疑會(huì)對(duì)全球性智慧成果的分享造成阻礙。事實(shí)上，我國(guó)目前的司法實(shí)踐中雖然承認(rèn)綜藝節(jié)目能受著作權(quán)法分解式保護(hù)，如節(jié)目中可以歸為音樂(lè)舞蹈作品、美術(shù)作品的，但節(jié)目架構(gòu)模式等最能體現(xiàn)主創(chuàng)人員核心創(chuàng)意的內(nèi)容則不能受到著作權(quán)法的保護(hù)。因此，電視綜藝節(jié)目模式盡管作為創(chuàng)意的表達(dá)，但作為一個(gè)綜合體，其同思想一樣抽象而難以受到著作權(quán)法的保護(hù)。

三、綜藝節(jié)目模式著作權(quán)保護(hù)的可行性

由于著作權(quán)法保護(hù)的客體是思想的表達(dá)，因此綜藝節(jié)目模式是否能得到著作權(quán)法的保護(hù)，關(guān)鍵是綜藝節(jié)目模式是否具備作品的表達(dá)性、獨(dú)創(chuàng)性和可復(fù)制性的法律特征。

首先，綜藝節(jié)目模式屬于智力成果的表達(dá)。一檔綜藝節(jié)目的制作要經(jīng)過(guò)構(gòu)思創(chuàng)作、拍攝、和后期制作，其中構(gòu)思創(chuàng)作階段是確定主題、完成劇本等形成初步計(jì)劃的階段，節(jié)目模式就產(chǎn)生于此階段，思想雖然沒(méi)有載體體現(xiàn)，但是智力成果是人們思想的表達(dá)，已經(jīng)通過(guò)載體體現(xiàn)出來(lái)，節(jié)目的中后期制作是對(duì)節(jié)目模式創(chuàng)意及節(jié)目方案的立體再現(xiàn)，即對(duì)紙質(zhì)版的綜藝節(jié)目模式及方案的“復(fù)制”。且構(gòu)成其整體的個(gè)體因素已被著作權(quán)保護(hù)，所以模式作為整體是應(yīng)該受到法律保護(hù)。

其次，綜藝節(jié)目模式具有獨(dú)創(chuàng)性。是否具有獨(dú)創(chuàng)性是區(qū)別作品與其他勞動(dòng)成果的關(guān)鍵點(diǎn)，是構(gòu)成作品的表達(dá)和不構(gòu)成作品的表達(dá)的分界線(xiàn)。一檔吸引觀眾的綜藝就在于其獨(dú)創(chuàng)的創(chuàng)意。而節(jié)目的創(chuàng)意又體現(xiàn)在各個(gè)細(xì)節(jié)，開(kāi)場(chǎng)的背景音樂(lè)、鏡頭視角、主持人的個(gè)性串詞、游戲環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)等，每個(gè)細(xì)節(jié)都體現(xiàn)出制作人的創(chuàng)意，綜藝節(jié)目模式是創(chuàng)作人員對(duì)現(xiàn)有技術(shù)和現(xiàn)有活動(dòng)流程加以整合得到的效果，正是因?yàn)榇?，綜藝節(jié)目具有獨(dú)創(chuàng)性才帶來(lái)的巨大商業(yè)價(jià)值，所以節(jié)目模式應(yīng)該受到法律的保護(hù)。

另外，綜藝節(jié)目具有可復(fù)制性，已經(jīng)制作好的綜藝節(jié)目人們可以翻拍、翻錄、重復(fù)利用，甚至?xí)霈F(xiàn)在模版交易中。模版還表現(xiàn)在節(jié)目的策劃上，每期節(jié)目的流程都是對(duì)策劃的重復(fù)，因此模式具有可復(fù)制性。如湖南衛(wèi)視推出的生活紀(jì)實(shí)綜藝《向往的生活》，節(jié)目中何炅、黃磊等幾位常駐嘉賓在蘑菇屋自給自足，溫情待客，體現(xiàn)出完美生態(tài)的生活畫(huà)面。其節(jié)目模式是“蘑菇屋”的主人和客人通過(guò)自己的勞作來(lái)?yè)Q取生活物資和費(fèi)用，每期都會(huì)有不同的飛行嘉賓來(lái)“蘑菇屋”做客。雖然每期的嘉賓和看點(diǎn)不同，但大致流程是飛行嘉賓跟隨常駐嘉賓田園勞作，在鄉(xiāng)間美景中放松心情，晚間享受由黃磊烹飪的美食，飯后大家圍坐一起，或游戲，或隨性交談，恬然自得。將這些元素組合在一起，然后以節(jié)目的形式固定，并在每一期節(jié)目的內(nèi)容中不斷重復(fù)表現(xiàn)出來(lái)，這就形成了一個(gè)作品。

綜上，綜藝節(jié)目可以說(shuō)是多個(gè)元素的集合，最能體現(xiàn)“表達(dá)”之內(nèi)涵，并具有可復(fù)制性的法律特征，所以在滿(mǎn)足獨(dú)創(chuàng)性要求時(shí)，應(yīng)納入著作權(quán)法的保護(hù)的范疇。雖然有部分學(xué)者認(rèn)為可以通過(guò)《反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法》來(lái)保護(hù)綜藝節(jié)目模式，但電視綜藝節(jié)目模式具有商業(yè)文化價(jià)值，若能對(duì)其進(jìn)行著作權(quán)法保護(hù)，不僅對(duì)權(quán)利人本身具有積極的作用，而且對(duì)國(guó)家和社會(huì)的經(jīng)濟(jì)文化的健康發(fā)展也具有不可忽視的意義。

結(jié)語(yǔ)

綜藝行業(yè)圍繞著節(jié)目模式的利益之爭(zhēng)日益激烈，同時(shí)綜藝節(jié)目的文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值不斷提高，對(duì)于綜藝節(jié)目模式的保護(hù)的要求也就越來(lái)越迫切。在實(shí)踐中，雖不能一蹴而就，但隨著更多的理論探討和司法實(shí)踐，我們可以期待對(duì)于綜藝節(jié)目模式的著作權(quán)全面保護(hù)的到來(lái)。

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