王澤雨

摘要：平面空間的延展，需要層次來做變化，層次的變化最容易由構(gòu)圖來解決。對角構(gòu)圖是攝影中的術(shù)語，是一種構(gòu)圖方法，與黃金構(gòu)圖、水平構(gòu)圖、垂直構(gòu)圖相對應(yīng)。物體在畫幅中兩對角的連線，近似于對角線，名由形狀來定的。中國畫的構(gòu)圖也叫“布局”，因其人文觀念與文化背景的特質(zhì)，使得它的藝術(shù)構(gòu)成更直觀，同時(shí)包含裝飾上的趣味性。

關(guān)鍵詞：花鳥畫;對角構(gòu)圖;研究

引言

研究傳統(tǒng)中國畫創(chuàng)作繞不開繪畫的構(gòu)圖，以傳統(tǒng)寫意花鳥畫為例，其在不同的 發(fā)展時(shí)期都有著自己獨(dú)特的構(gòu)圖樣式。畫家對美的表達(dá)，也即其創(chuàng)作意境和所要表達(dá)的主題是通過畫面中不同物象的組合來完成的。唐代繪畫理論家張彥遠(yuǎn)將書畫構(gòu)圖定義為“畫之總要”，足見其是一幅畫創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵，也是攀登藝術(shù)高峰的必由之路。對角構(gòu)圖作為中國畫構(gòu)圖的基本形式之一，有著其特有的優(yōu)勢與特點(diǎn)， 在傳統(tǒng)寫意花鳥畫作品中應(yīng)用較為廣泛。

一、傳統(tǒng)寫意花鳥畫中對角構(gòu)圖的基本認(rèn)識

繪畫的創(chuàng)作與構(gòu)圖密不可分，中國畫構(gòu)圖在漫長的中國畫發(fā)展進(jìn)程中從沒停止自身的演化與延展，英國作家弗朗西斯·培根曾說過“讀史使人明智”，研究傳統(tǒng)寫意花鳥畫構(gòu)圖的發(fā)展史，能幫助我們理解中國畫構(gòu)圖的規(guī)律，從而在繪畫實(shí)踐中創(chuàng)作出理想的繪畫作品。 對角構(gòu)圖作為中國畫構(gòu)圖的基本形式之一，有著其特有的優(yōu)勢與特點(diǎn)， 在傳統(tǒng)寫意花鳥畫作品中應(yīng)用較為廣泛。

（一）對角構(gòu)圖的概念理解

構(gòu)圖是日本舶來語，其本是平面造型藝術(shù)的專用名詞。后在藝術(shù)各領(lǐng)域中廣泛應(yīng)用。在中國畫中也稱為“布局”，二者的內(nèi)涵與外延上并無太大區(qū)別，時(shí)下我們?nèi)匀粚⒍呋煊?，在此我們順著?dāng)下常用語稱之為“構(gòu)圖”。構(gòu)圖是指在創(chuàng)作中，畫家為了表達(dá)自己的情感與主題，選取合適的物象，并將它們放在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙希?使這些單個(gè)的物象被組織起來形成一個(gè)有機(jī)整體，構(gòu)成一幅和諧的畫面，同時(shí)與線、黑白灰色塊、色彩在畫面中的安排也是構(gòu)圖要解決的問題。

（二）對角構(gòu)圖的演化

每一種藝術(shù)門類的發(fā)展都有其自身的發(fā)展軌跡，構(gòu)圖藝術(shù)也是如此?！皯?zhàn)國時(shí)期的帛畫，在物象的構(gòu)圖方式上呈現(xiàn)平面并置的特征?！睎|晉時(shí)顧愷之“置陳布勢”構(gòu)圖法則的提出，進(jìn)一步擴(kuò)充構(gòu)圖學(xué)理論，宋代“邊角”構(gòu)圖的出現(xiàn)更使得人們對構(gòu)圖的研究逐漸完善。五代黃荃《寫生珍禽卷》，標(biāo)志著中國繪畫史上花鳥畫獨(dú)立成科，至明代陳淳、徐渭的出現(xiàn)使寫意花鳥畫藝術(shù)成就達(dá)到了頂峰，亦標(biāo)志著寫意花鳥畫發(fā)展的集大成，在這一發(fā)展過程中，受社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、哲學(xué)、人們審判取向等多重因素的影響，寫意花鳥畫構(gòu)圖樣式日趨豐富與完善，畫家繪畫作品數(shù)量繁多，對角構(gòu)圖隨之出現(xiàn)，并深受觀賞者的喜愛，其于繪畫作品中所占比重亦日益增多。

二、傳統(tǒng)寫意花鳥畫對角構(gòu)圖構(gòu)成元素與表現(xiàn)形式

中國畫題款、鈐印作為傳統(tǒng)寫意花鳥畫對角構(gòu)成的基本元素，這一習(xí)慣并不是自繪畫誕生伊始就出現(xiàn)的，而是直到魏晉南北朝時(shí)開始出現(xiàn)，但當(dāng)時(shí)很少使用，至宋代逐漸興起，宋徽宗將詩書畫印相結(jié)合于畫面上進(jìn)行使用，使其具有里程碑式的意義。元代隨著文人畫的興起，題款的形式向著多樣化方向發(fā)展，清代發(fā)展至頂峰，其藝術(shù)性逐漸體現(xiàn)出來，成為畫面不可分割的元素。

（一）對角構(gòu)圖的構(gòu)成元素

對角構(gòu)圖中的構(gòu)成元素可分為物象、印章和題款。

第一是物象，自然界中有無數(shù)的物象，能打動(dòng)我們的客觀物象讓我們想去將其表達(dá)出來，畫家就是通過畫筆去表達(dá)。法國印象派畫家克勞德.莫奈對光有興趣;意大利油畫家莫蘭迪對靜物頗有研究;而清代畫家鄭板橋?qū)μm、竹、石癡迷一生。物象作為對角構(gòu)圖的構(gòu)成元素，不光意義重大，更是畫面不可或缺的重要部分。第二是印章，印章種類上分為姓名印類，即自己的名號或者齋號等。閑章類，印文多為偏愛的詩詞、警句等，表明寓意或抒發(fā)見解，有助于作品情感意境的抒發(fā)。鑒藏印類：即經(jīng)某人收藏等。印章的位置擺放極其重要，它可以解決畫面擁堵、色彩單調(diào)等問題。第三是題款，作為畫面的重要元素，既能將畫面的不足之處加以彌補(bǔ)，又可對畫面在形式上的美感進(jìn)行增強(qiáng)。

（二）對角構(gòu)圖的表現(xiàn)形式

對角構(gòu)圖的表現(xiàn)形式分為三種。第一種為物象與物象呈對角分布。如任伯年的《花卉冊頁》，右下角的黃花對角呼應(yīng)左上角的紫藤。畫面沒有題款，右下角的花朵向左右兩邊伸出，兩組物象對角而立。第二種為物象與題款呈對角分布。八大山人《蘭蕙圖》，左下角的蘭花與右上角的題款呈對角構(gòu)圖分布。蘭葉又將畫面分成了面積不同的四部分，中間的葉片挺立，而蘭花卻垂頭向下。第三種為物象與印章呈對角分布。八大山人《花鳥圖冊》，左下角的蘭花與右上角的印章呈對角構(gòu)圖分布。圖中沒有題款，一片長葉伸向畫面左上角，各成一派，并將花頭向右，探向印章，將勢往畫面右側(cè)拉。印章蓋在畫面右上角，印章的紅色又豐富了黑白色畫面。

三、結(jié)論

綜上，對角構(gòu)圖將畫面進(jìn)行有意識地分割、留白，豐富了畫面層次，促進(jìn)了畫 面空間延展，增加了畫面氣勢，給人的視覺造成沖擊力，讓觀者展開聯(lián)想，從而在人的大腦思維作用下，提高了花鳥畫的審美內(nèi)涵。當(dāng)下社會(huì)人們在新的思想、觀念、審美等的沖擊下，正以新的視野、角度、方 式和方法為中國畫構(gòu)圖注入新的血液。本文對于對角構(gòu)圖的研究僅是個(gè)人拙見，由于年輕，知識儲(chǔ)備不足，未來要學(xué)的東西還有很多，難免深度不足，多多指教。

參考文獻(xiàn)：

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[2][英]弗朗西斯.培根：《培根隨筆》，北京日報(bào)出版社，2016 年版.

[3]高宗英：《談繪畫構(gòu)圖》，山東美術(shù)出版社，1985 年版.