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        從《掛壁飛泉圖》看龔賢畫面結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)

        2020-10-21 04:19:20王鈺
        神州·上旬刊 2020年7期

        摘要:隨著山水畫的發(fā)展,藝術(shù)家們對(duì)尋找自我藝術(shù)語(yǔ)言和自我情感的表達(dá)有了更多的要求,因此對(duì)山水畫畫面結(jié)構(gòu)的理解顯得十分重要。龔賢是一位劃時(shí)代的藝術(shù)家,著重從個(gè)案《掛壁飛泉圖》(圖1)來(lái)分析龔賢的藝術(shù)特色、筆墨語(yǔ)言和圖式結(jié)構(gòu),從而加深對(duì)畫面的認(rèn)知理解。畫中皴擦點(diǎn)染和強(qiáng)烈的黑白對(duì)比,最能代表龔賢在筆墨技巧上的成就。通過(guò)對(duì)龔賢的研究,剖析龔賢的作品從而解決藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)際問題。從龔賢的形式語(yǔ)言和畫面結(jié)構(gòu)中啟發(fā)我們對(duì)現(xiàn)代山水畫的指導(dǎo)意義。

        關(guān)鍵詞:龔賢;掛壁飛泉圖;山水畫;畫面結(jié)構(gòu)

        龔賢(1618-1689)字半千,號(hào)鏡遺。《掛壁飛泉圖》是龔賢積墨繪畫風(fēng)格的代表作之一。此圖為豎構(gòu)圖,縱273厘米,橫99厘米。畫面結(jié)構(gòu)縝密,運(yùn)筆流暢而沉穩(wěn)。典型的三遠(yuǎn)構(gòu)圖法,近景中景和遠(yuǎn)景。近景中大小石塊錯(cuò)落有致,山石縫隙中生長(zhǎng)著群松雜樹。中景中主要表現(xiàn)的是泉水從山間飛泄流出,云霧繚繞,房屋村舍錯(cuò)落分部在山間,草木蔥蘢,樹木林立,蔚然深秀。遠(yuǎn)景中云霧分隔畫面,山體大小錯(cuò)落,渾然一體,構(gòu)圖飽滿。畫面右上角題寫有“掛壁飛泉同夜月,月光來(lái)處四窗虛。山中滿地白云濕,不是樓臺(tái)不可居?!痹谏绞掳干系奶c(diǎn),錯(cuò)落有致,重墨點(diǎn)染,生動(dòng)的描繪了山間夜月,畫面十分深靜恬淡。

        一、龔賢的繪畫經(jīng)歷

        龔賢少年時(shí),便開始向董其昌學(xué)習(xí)繪畫,但是此時(shí)的龔賢側(cè)重點(diǎn)在于詩(shī)詞,而不是繪畫。龔賢的繪畫藝術(shù)和他一生經(jīng)歷的遭遇是分不開的,龔賢家道中落,時(shí)局動(dòng)蕩不安,兵荒馬亂。明亡后,逃到南京,靠賣畫生活。南京的金陵畫派對(duì)龔賢影響深遠(yuǎn),金陵的許多畫家主張要依據(jù)對(duì)自然山水之美進(jìn)行實(shí)際的觀察,并進(jìn)行獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作,畫出能夠引人“臥游”之興的好作品,反對(duì)一味的模仿古人,推動(dòng)了山水畫的發(fā)展。古人是以天地萬(wàn)物為師而創(chuàng)作出他們的藝術(shù),今人也應(yīng)當(dāng)以天地萬(wàn)物為師,獨(dú)立創(chuàng)作出屬于自己的繪畫風(fēng)格,所以龔賢說(shuō)“我?guī)熢煳铮仓?、黃”。但是龔賢并沒有否定向古人學(xué)習(xí),反而十分的重視向古人的學(xué)習(xí)。

        二、團(tuán)塊性結(jié)構(gòu)

        近景中的樹石占據(jù)了畫面的二分之一,畫中用筆使轉(zhuǎn)肯定明確,松動(dòng)質(zhì)樸。在一定的范圍內(nèi)組成重疊增加的結(jié)構(gòu),從左到右從上到下的團(tuán)塊分部,將下半部分畫面鋪滿,環(huán)抱雄渾。畫面中通過(guò)反復(fù)交織、皴擦,從而形成了渾厚的團(tuán)塊。樹石、坡案共同組成了畫面中的近景,一組雜樹在山石的縫隙中長(zhǎng)出,郁郁蔥蔥,樹木林立,雜樹簇?fù)硐碌姆课?,顯得寧?kù)o祥和。“畫有四要,曰氣韻、筆法、墨氣、丘壑。筆法要健,墨氣要活,丘壑要安妥,三者得而氣韻生矣。” (1)用筆的肯定,墨色的使用,丘壑布局要安排妥當(dāng),山石團(tuán)塊擺放位置要十分考究,這三個(gè)要點(diǎn)做到畫面自然氣韻生動(dòng)?!肮P路長(zhǎng),墨有光,畫運(yùn)昌;筆疏秀,墨渾厚,畫之壽?!?(2)《掛壁飛泉圖》中團(tuán)塊狀的山石上短筆觸的積墨皴擦,淡墨積染,墨色的厚重感顯現(xiàn)出來(lái),沉著質(zhì)樸。畫面中近景、中景和遠(yuǎn)景之間好似運(yùn)氣隔開的留白,山石坡案頂上的留白,房屋頂處黑色樹木襯托出的白形。這些留白都共同組成了畫面的虛處,與黑墨的點(diǎn)染皴擦形成了對(duì)比,一實(shí)一虛??此扑缮⒌牧舭?,在畫面中分部開來(lái),卻因?yàn)閳F(tuán)塊性的結(jié)構(gòu),使畫面看起來(lái)松動(dòng)靈氣卻不失統(tǒng)一整體。團(tuán)塊性的山石結(jié)構(gòu),使人覺得渾然一體,缺一不可共同構(gòu)成團(tuán)塊性的畫面結(jié)構(gòu),這樣的山石團(tuán)塊形狀和飽滿的構(gòu)圖而使龔賢成為現(xiàn)代性繪畫的先驅(qū)。

        三、陰陽(yáng)與黑白

        龔賢的這張《掛壁飛泉圖》通過(guò)黑白空間的變化對(duì)比,營(yíng)造出夜晚寂靜的山林景色?!凹玉宸ǎ裙赐饪铮颍?,后分紋路,皴在紋路之外,所以分陰陽(yáng)也?!?(3)“皴下不皴上,下苔草所積陰也,上日月所照陽(yáng)也。陽(yáng)白而陰黑?!?(4)處理山石的皴法時(shí),皴擦山石下方,因山石下方為苔蘚雜草所積累的地方,故而黑。畫面中房屋村舍的留白,與屋舍身后黑色的樹林,形成的對(duì)比,仿佛中間的一條留白如同白月光般。龔賢通過(guò)對(duì)自然界光的轉(zhuǎn)換和對(duì)陰陽(yáng)黑白的理解,形成了黑白的平面結(jié)構(gòu)。通過(guò)積墨法增加了山石的厚重體積感,筆筆疊加繪畫出了山石的體積轉(zhuǎn)折的暗面效果,山石側(cè)面反復(fù)的皴擦,形成了光照的真實(shí)感和厚重感。形成了龔賢的積墨語(yǔ)言,對(duì)山石有著自己的處理方式和筆墨語(yǔ)言,這也是“黑龔”時(shí)期的形式語(yǔ)言積墨的固定結(jié)構(gòu)。

        四、結(jié)語(yǔ)

        通過(guò)對(duì)龔賢《掛壁飛泉圖》的個(gè)案研究,幫助我們對(duì)龔賢的藝術(shù)風(fēng)格有了一定的了解,畫面結(jié)構(gòu)是山水畫非常重要的元素之一,對(duì)我們尋找自我藝術(shù)語(yǔ)言和自我情感的表達(dá)有一定的幫助提供了可以借鑒的價(jià)值。

        注釋:

        中國(guó)古代名家作品叢書.龔賢(下冊(cè)).人民美術(shù)出版社.2004,頁(yè)246.

        同上.

        中國(guó)古代名家作品叢書.龔賢(下冊(cè)).人民美術(shù)出版社.2004,頁(yè)196.

        同上.

        參考文獻(xiàn):

        [1]陳傳席.中國(guó)山水畫史.天津人民美術(shù)出版社.2001

        [2]劉綱紀(jì).龔賢.上海人民出版社.1981

        [3]中國(guó)古代名家作品叢書.龔賢(上下).人民美術(shù)出版社.2004

        作者簡(jiǎn)介:王鈺(1996.1-)女,漢族,陜西省咸陽(yáng)市人,西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫學(xué)院18級(jí)在讀研究生,中國(guó)畫專業(yè),專業(yè)碩士,主要研究方向:山水畫創(chuàng)作與研究。

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