摘要：導演構(gòu)思是話劇排演的基礎(chǔ)和前提。在作品創(chuàng)作中有了好的導演構(gòu)思才能準確的去把握這個戲的主題內(nèi)涵。導演構(gòu)思也是導演思維的體現(xiàn)，需要導演結(jié)合生活與運用想象去創(chuàng)造新的藝術(shù)形象。由此可以發(fā)現(xiàn)，導演構(gòu)思在整個話劇創(chuàng)作過程中的重要性，每個戲只有有了自己的導演構(gòu)思，才會有導演藝術(shù)作品的產(chǎn)生。

關(guān)鍵詞：導演構(gòu)思;主題內(nèi)涵;二度創(chuàng)作

《十二公民》改編自1957年的美國影片《十二怒漢》，是由徐昂執(zhí)導，何冰，韓童生，錢波，趙春羊聯(lián)袂主演的犯罪懸疑片。該片講述了當代中國一個由富二代“殺人案”引發(fā)了最為激烈的法庭智斗的故事?！?2票》改編自電影《十二公民》。本戲以政法大學模擬庭審補考為背景，從陪審團成員的視角展開案件討論，這12個人互不相識，有著各自扮演的社會角色，但按照規(guī)則，他們必須達成一致，最終的投票結(jié)果必須是12：0，我們在戲里融入了當代社會所存在的普遍問題，偏見和思想的激辯，早已超越了案件本身。論文將研究此劇的導演構(gòu)思體現(xiàn)在以下幾個方面：如何將電影改編為話劇，需要加哪些導演元素。如何將12人的群戲有機協(xié)調(diào)起來。如何將主題內(nèi)涵貫穿在戲里準確的傳達給觀眾。

一、導演構(gòu)思的形成

“導演構(gòu)思，是指以導演理解和認識劇本主題思想為基礎(chǔ)，進一步剖析劇作的思想和藝術(shù)構(gòu)思，根據(jù)導演二度創(chuàng)作的意圖，深入挖掘劇作最本質(zhì)的思想內(nèi)容，承載內(nèi)涵主旨，達到應有的社會效果。”該劇《12票》是根據(jù)電影進行改編的。在排演過程中加入了12人之間口語化的交流，但因為戲的節(jié)奏過于緊湊，不便于更改或刪減原劇中的大段臺詞，因此在臺詞上的變動不大。

在改編中，我們將1號、2號、6號、7號的性別進行更改，并把8號的職業(yè)改為公務(wù)員。在整個劇本出來之后，我們設(shè)置了導演組。在多次的探討中，我們找到了想通過該劇表達的主題內(nèi)涵：當今社會存在一些普遍問題：人與人的偏見，互不信任，仇富，道貌岸然，冷漠等等。劇中12個人看似是在討論一樁富二代殺人案他到底有罪還是無罪的問題，實際是通過這12個人各自的故事和對案件本身的態(tài)度來反映了整個社會，這個討論早已超越案件本身，上升到了對生命的尊重與對他者的理解，同時也在消除一些固有的偏見和刻板印象。

力求通過對該劇的排演，讓觀眾能夠發(fā)現(xiàn)這些隱含的社會問題從而產(chǎn)生深切的思考，后而正視自己。“分析劇本研究作家的心聲，體驗劇本所反映的那個時代的生活，是導演構(gòu)思創(chuàng)作的基礎(chǔ)和前提，也是導演在創(chuàng)作中的第一個關(guān)口。”因此，熟讀劇本是分析劇本的前提，分析劇本是導演構(gòu)思形成的關(guān)鍵，也是導演展開想象，進行藝術(shù)構(gòu)思的重要依據(jù)。

二、導演構(gòu)思的運用

在《12票》這個戲中最終要達到的票數(shù)是12：0，形成這個票數(shù)的過程里，每個人都是需要放下偏見和個人恩怨去理智進行分析的，關(guān)于這個富二代是否有罪，要公平公正客觀的去通過證人證詞的漏洞和刀口角度的問題去舉手表決他有罪或無罪，法律需要公平，我們需要去除心中那座偏見的“大山”也正是該劇演出的思想立意。

本劇中的12個人來自不同的職業(yè)，有著不同的生活經(jīng)歷，每個人性格，習慣和思維方式都不一樣。在這一場討論中，每個人各自有各自的心思，但除了8號都認為事不關(guān)己，投完票就可以走了，也懶得去理會證人證詞的漏洞，一門心思的認為富二代就是有罪的，根本不去思考。這恰恰說明了當代社會上的人的偏見，道貌岸然和冷漠這些存在的普遍問題。我們選擇了天平作為我們這個戲的形象種子。當選擇好了本戲的形象種子之后，我們就定下了戲的基本基調(diào)和方向。天平象征著公平公正公開，懸掛在舞臺中間的天平正隱喻著不能歪曲事實，要用理性去決定一個人有罪無罪，不能簡簡單的就舉手表決有罪把一個無辜的人推向死路，天平這一形象的運用為全劇的主題內(nèi)涵做好了鋪墊。

在12人的案件討論中，導演要從社會、心理等入手去引導演員挖掘角色的本質(zhì)，同時借助舞美、燈光、音樂音響、舞臺調(diào)度等幫助演員更好地塑造角色。演出中12名演員是全程不下臺的，這樣的群戲舞臺調(diào)度就必須得有機，每個人物之間的交流，票數(shù)從1：11到12：0的轉(zhuǎn)變，主要角色的內(nèi)心獨白，演員的每一個調(diào)度都要為交流服務(wù)，為塑造角色服務(wù)，為劇情的發(fā)展服務(wù)。也正是如此，好的導演是擅長運用豐富的舞臺調(diào)度去闡述導演構(gòu)思，呈現(xiàn)出好的舞臺畫面。

三、導演構(gòu)思的重要性

“認識——構(gòu)思——體現(xiàn)是表演創(chuàng)造的一般規(guī)律，形象構(gòu)思是一切藝術(shù)創(chuàng)作的必要環(huán)節(jié)，沒有構(gòu)思就沒有創(chuàng)作。”導演構(gòu)思是一個戲開始排演的基礎(chǔ)，有了好的導演構(gòu)思，才能進行良好的二度創(chuàng)作。當我們拿到劇本時，首先要在腦子里構(gòu)建一個整體的演出框架，再將這些藝術(shù)構(gòu)思付諸實踐，在不斷的排練中又激發(fā)出更多的藝術(shù)靈感，再不斷的往戲里加入自己的形象構(gòu)思，使戲劇演出更加豐富完善。

“導演構(gòu)思的產(chǎn)生是經(jīng)過細致的思考及思想煎熬迸發(fā)出來的創(chuàng)造性想象的火花，它必須通過具體的排演驗證來修改和提高，形成更加完美的構(gòu)思?！薄皩а莸亩葎?chuàng)作在于塑造可視，可聽，可感知的立體化舞臺形象，尋找對劇本對人物的獨到見解，創(chuàng)造場面、節(jié)奏、戲劇氛圍，構(gòu)成具有鮮明的導演主體意識的形式美?！本C上所述，在了解了導演構(gòu)思的形成后，我們初步了解了導演構(gòu)思的內(nèi)涵;在分析了導演構(gòu)思的運用后，我們知道了導演構(gòu)思的任務(wù);在闡述了導演構(gòu)思的重要性后，我們知道了導演構(gòu)思在全劇里占據(jù)一個前提和基礎(chǔ)性的位置。

導演構(gòu)思是需要導演組深思熟慮考慮出來一個全局性的策略，在這一初步策略制定后，才能順利展開排演、舞美、音樂音響、道具等后面的工作的進行。而這一系列的工作實質(zhì)都是為實踐導演的導演構(gòu)思而服務(wù)。改編《12票》也是同理。在初步排演前有了導演構(gòu)思，明白了導演構(gòu)思的任務(wù)，才能使電影轉(zhuǎn)變?yōu)樵拕〕尸F(xiàn)給觀眾，并準確的傳達導演想表達的主題內(nèi)涵給觀眾，以達到想要的社會效果。

參考文獻：

[1]余力民：《戲劇導演思維與訓練》， 云南大學出版社，2006.

[2]李建平：《戲劇導演本科教程》，中國戲劇出版社，2006.

[3]張仲年：《戲劇導演》，中國戲劇出版社，2010.

作者簡介：

肖楚蓉（1996—），女，漢族，云南曲靖人，在校研究生，單位：云南藝術(shù)學院戲劇學院戲劇影視表演專業(yè)，研究方向：戲劇影視表演。