摘要：蕭紅的中篇小說(shuō)《生死場(chǎng)》運(yùn)用豐富多樣的比喻和細(xì)致入微的細(xì)節(jié)刻畫(huà)，通過(guò)人的行為及人的身體，展現(xiàn)出一幅幅丑陋的畫(huà)面。人性的自私與殘酷、血腥的殺戮、污穢的死亡被一一揭露出來(lái)，從而給讀者帶來(lái)獨(dú)特的的審丑感受和深沉的審丑體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：生死場(chǎng);審丑;表征;藝術(shù)表達(dá)

中圖分類(lèi)號(hào)：1207.42

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 20-0005-02

一、前言

審丑，即人審察、感受、評(píng)判、表現(xiàn)丑的實(shí)踐行為和心理活動(dòng)。①中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代著名女作家蕭紅的中篇小說(shuō)《生死場(chǎng)》即包含許多審丑藝術(shù)?！渡缊?chǎng)》通過(guò)對(duì)二十世紀(jì)二三十年代中國(guó)東北菜農(nóng)村的農(nóng)民們苦難生活的描寫(xiě)，刻畫(huà)出了諸多血腥、死亡、污穢、暴力的場(chǎng)景，把人性的兇殘、自私與惡展現(xiàn)得淋漓盡致。作品對(duì)那些血腥場(chǎng)景的細(xì)致描摹，強(qiáng)烈刺激著讀者的感官，引起人心理上的不適;對(duì)人性在苦難生活中所展現(xiàn)出的黑暗面毫不掩飾地揭露，給人的心靈造成巨大沖擊。這無(wú)疑都是審丑藝術(shù)的表現(xiàn)。

二、《生死場(chǎng)》中的審丑表征

《生死場(chǎng)》主要是通過(guò)對(duì)人的丑陋行為的刻畫(huà)和對(duì)人在非正常狀態(tài)下的身體的描摹來(lái)達(dá)到審丑效果的。

（一）通過(guò)人的行為審丑

在《生死場(chǎng)》中，絕大多數(shù)關(guān)系中的行為都是丑惡的。不僅侵略者對(duì)待村民的殘暴行為是丑的，連丈夫?qū)Υ拮?、父母?duì)待子女的行為都是丑的。

1.通過(guò)丈夫們的行為審丑

《生死場(chǎng)》中出現(xiàn)的所有夫妻，金枝和成業(yè)、趙三和王婆、月英和她丈夫等等，都幾乎沒(méi)有夫妻情誼可言。丈夫壓迫、打罵妻子是小說(shuō)中所有夫妻關(guān)系的常態(tài)。金枝快要臨盆時(shí)仍然負(fù)擔(dān)所有家務(wù)，卻還遭到成業(yè)的辱罵;趙三面對(duì)王婆服毒后的蘇醒，不是立刻尋醫(yī)而是“用他的大紅手貪婪著把扁擔(dān)壓過(guò)去”、“扎實(shí)的刀一般的切在王婆的腰間”;月英的丈夫則對(duì)久病不愈的月英不管不問(wèn)，用磚圍住她，任其自生自滅。小說(shuō)中丈夫?qū)Υ男袨轱@得格外丑陋：在面對(duì)困難的生活處境時(shí)，他們只會(huì)把自己的無(wú)能宣泄在弱勢(shì)的女人身上。

2.通過(guò)父母?jìng)兊男袨閷彸?/p>

小說(shuō)中，錢(qián)財(cái)、麥子、牲口來(lái)的要比孩子重要。王婆由于忙于喂牛，把女兒獨(dú)自放在草堆上導(dǎo)致女兒摔死，仍覺(jué)得“孩子死，不算一回事”、看見(jiàn)麥田在我眼前時(shí)，我一點(diǎn)都不后悔”;成業(yè)為窮困所迫，認(rèn)為女兒是“敗家鬼”，盛怒之下把女兒活活摔死;金枝娘面對(duì)金枝被男人強(qiáng)迫而掙回的錢(qián)，不問(wèn)來(lái)處，一心催促女兒再去城里掙錢(qián)。由于生存的艱難，鄉(xiāng)民們把活著作為首要的事，而分不出多余的溫情去關(guān)愛(ài)孩子，對(duì)待孩子就顯得冷酷。此外，小說(shuō)中的母親們由于一直受到丈夫的折磨，就轉(zhuǎn)而去壓迫更為弱勢(shì)的孩子，以此在他們身上獲得一種平衡。因此，小說(shuō)中的“母親們對(duì)孩子們永遠(yuǎn)和對(duì)敵人一般”。

3.通過(guò)侵略者的行為審丑

《生死場(chǎng)》中的鄉(xiāng)村，飽受日本侵略者的蹂躪。侵略者把村民們的頭砍下，掛在村口的大樹(shù)枝上;捉住大肚女人，破開(kāi)肚子”;殺掉男人，奸淫女人，以致于“亂墳崗子，死尸狼藉在那里”。在這里，為了滿(mǎn)足對(duì)外擴(kuò)張的私欲，侵略者對(duì)無(wú)辜的村民大肆殺戮并且用極端的手段加以折磨。他們的侵略行為是如此的血腥、殘暴，毫無(wú)人性可言，令人恐懼、震顫。

（二）通過(guò)人的身體審丑

蕭紅在《生死場(chǎng)》中，毫不吝嗇筆墨，對(duì)人的身體在非正常狀態(tài)下的變異、扭曲的狀態(tài)做了細(xì)致入微描摹，使這些一反常態(tài)的身體成為了絕佳的審丑客體。

1.通過(guò)患病時(shí)的身體審丑

小說(shuō)中的月英因?yàn)榘c瘓被丈夫用磚圍坐在炕上，已經(jīng)一年沒(méi)能躺下睡覺(jué)。作者從多個(gè)角度對(duì)月英患病時(shí)的身體進(jìn)行了展現(xiàn)。先從她的氣味寫(xiě)起，那是‘‘一種難忍的氣味”;再寫(xiě)她患病時(shí)的外貌‘‘白眼珠完全變綠，整齊的一排前齒也完全變綠，頭發(fā)燒焦了似的，緊貼住頭皮”;而后是她癱瘓的下身“那一些排泄物淹浸了那座小小的盆骨”、“腿像兩條白色的竹竿平行著伸在前面”;最后“搽臀下時(shí)”“有小小白色的東西落到手上，會(huì)蠕行似的”。這一系列或恐怖、或污穢的場(chǎng)景的展現(xiàn)，直直地刺激著人的感官，使人惡心與震驚交替，最后引起人的憐憫。然而，造成月英身體狀況的因素，除了疾病的摧殘外，還有丈夫的蓄意折磨。人性的冷酷又引起人的深思。

2.通過(guò)生產(chǎn)時(shí)的身體審丑

蕭紅把《生死場(chǎng)》中關(guān)于生產(chǎn)的一節(jié)命名為“刑罰的日子”，可想而知女性在生產(chǎn)時(shí)的遭遇是多么的慘烈。其中，五姑姑的姐姐在生產(chǎn)時(shí)難產(chǎn)，身體遭受了巨大的痛苦。“她開(kāi)始不能坐穩(wěn)，她把席子卷起來(lái)，就在草上爬行”、“痛苦得臉色灰白，臉色轉(zhuǎn)黃”、最后孩子死了“掉在炕上，像投一塊什么東西在炕上響著，女人橫在血光中，用肉體來(lái)浸著血”。女性在生產(chǎn)時(shí)是偉大的;但其身體由于疼痛的折磨又是不可避免產(chǎn)生變異，給人以丑陋的感覺(jué)。蕭紅女把性的身體在生產(chǎn)時(shí)的扭曲毫不隱諱的表現(xiàn)出來(lái)，為讀者潑灑出一幕幕血淋林的圖景。②

3.通過(guò)人自殺時(shí)的身體審丑

小說(shuō)中的王婆，在服毒自殺后又慢慢轉(zhuǎn)醒。在被丈夫趙三用扁擔(dān)壓過(guò)之后，“她的肚子突然增脹，像是魚(yú)泡似的”、“眼睛圓起來(lái)，像發(fā)著電光”、“血從口腔中直噴，射了趙三的滿(mǎn)單衫”。這一過(guò)程顯得怪誕又恐怖，人的身體在毒藥的作用下急劇變形。作者細(xì)致的描繪這嚴(yán)重異化的身體，使整個(gè)畫(huà)面顯得污穢而又丑陋，給人以一種極度刺激的、苦味的審美感受。

三、《生死場(chǎng)》中審丑的藝術(shù)表達(dá)

豐富多樣的審丑表征已經(jīng)成為《生死場(chǎng)>中一個(gè)獨(dú)特的景觀，這些審丑表征的塑造主要是通過(guò)大量的比喻以及細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)完成的。

（一）豐富多彩的比喻

蕭紅在《生死場(chǎng)》中大量使用了比喻的修辭手法，而其中最為最為突出的特征就是以動(dòng)物作為喻體。把人比作豬、狗、牛、馬這一類(lèi)牲畜，形象地寫(xiě)出人物的丑態(tài)，打擊人的高貴性，以引起讀者的不適與反思。如“頭發(fā)飄了滿(mǎn)臉，那樣，麻面婆是一只母熊了！母熊帶著草類(lèi)進(jìn)洞”，作者在經(jīng)過(guò)一段對(duì)麻面婆取茅草的動(dòng)作的描繪后，以此做結(jié)。麻面婆日以繼日地重復(fù)這樣的勞作，動(dòng)作粗俗，內(nèi)心麻木。此時(shí)的她沒(méi)有思想，她的勞作與動(dòng)物的本能沒(méi)有區(qū)別。作者突出了她的動(dòng)物性，否定了她作為人的價(jià)值。這是對(duì)人性的異化，給人以審丑的刺激。

又如“沒(méi)有一個(gè)人理會(huì)金枝，她好像一個(gè)垃圾桶，好像一個(gè)病狗似的堆偎在那里”，金枝孤身一人來(lái)到城市謀生，困頓交加，只能睡在陰街溝板上。作者把她比作垃圾桶、病狗，營(yíng)造出一幅污穢的畫(huà)面，形象地寫(xiě)出她的無(wú)能為力與垂死掙扎。人的生命在此時(shí)顯得如此微不足道，和路邊的垃圾桶沒(méi)有分別，讓人不得不生出憐憫。

還有“一個(gè)柿子被踏碎，像是被踏碎的癩蛤蟆一樣發(fā)出水聲”，癩蛤蟆這一動(dòng)物本就因?yàn)槌舐耐饷捕尨蠖鄶?shù)人惡心，這里又是以“被踏碎的癩蛤蟆作為喻體，使人不自覺(jué)地在腦海中想象癩蛤蟆被踏碎后血淋淋地畫(huà)面，營(yíng)造出強(qiáng)烈地畫(huà)面感。在這里作者以污穢、血腥的畫(huà)面，給人以別樣的審美體驗(yàn)。

（二）細(xì)膩細(xì)節(jié)描寫(xiě)

《生死場(chǎng)》的語(yǔ)言是較為簡(jiǎn)潔的，但在一些令人惡心的場(chǎng)面中，作者卻不惜筆墨，濃墨重彩地經(jīng)行細(xì)節(jié)上地刻畫(huà)。如對(duì)屠宰場(chǎng)板墻上毛皮的描寫(xiě)“馬蹄或是牛蹄折下來(lái)用麻繩把兩只蹄端扎連在一起，做一個(gè)叉形掛在上面，一團(tuán)一團(tuán)的腸子也攪在上面;腸子因?yàn)槿站昧耍沙珊谏粍?dòng)而僵直的片狀的繩索”。一般人不容易有機(jī)會(huì)看到屠宰場(chǎng)內(nèi)情景，作者詳細(xì)地描繪就會(huì)給人以陌生化的刺激：完整的軀體被解剖，只余下干癟的毛坯與錯(cuò)位的器官。這血腥的場(chǎng)面刺激著閱讀者的感官，越是細(xì)致就越是令人驚心。

又如“墻的四周涂滿(mǎn)了臭蟲(chóng)血，滿(mǎn)墻拖長(zhǎng)著黑色紫色的血點(diǎn)。一些污穢發(fā)酵的包袱圍墻堆集著?！?。這是金枝到城市后的居住環(huán)境，作者運(yùn)用視覺(jué)、嗅覺(jué)兩種感官加以描繪。先是目之所見(jiàn)的墻壁上的臭蟲(chóng)血，墻壁上“滿(mǎn)”，是臭蟲(chóng)血，給人撲面而來(lái)的壓抑之感，再用“黑”、“紫”兩種暗色調(diào)來(lái)經(jīng)行更為細(xì)膩的描繪，表現(xiàn)出墻壁上污濁之物的惡心。而后又用嗅覺(jué)展示堆集的包袱，雖沒(méi)有寫(xiě)明這些包袱散發(fā)出什么味道，但一個(gè)“發(fā)酵”就能使讀者想象出包袱的污濁，從而刺激著讀者的生理反應(yīng)。

四、結(jié)語(yǔ)

審丑作為一種美學(xué)范疇，它是審美觀念的拓展和深化，是對(duì)人的精神和意識(shí)層面的深度開(kāi)掘，也是對(duì)人們已經(jīng)習(xí)以為常的審美觀念的反叛和突破。③

《生死場(chǎng)>中蕭紅以豐富的比喻和細(xì)致的細(xì)節(jié)刻畫(huà)為主要的藝術(shù)表達(dá)方式，通過(guò)對(duì)小說(shuō)中人物丑陋行為的揭露以及對(duì)人身體丑態(tài)的直接描繪，呈現(xiàn)出一幅幅令人反感的畫(huà)面。作品以其奇特的審丑表征，刺激著讀者的感官，沖擊著讀者的心靈，帶給全新的審美感受，在揭露丑的同時(shí)，引起人的反思。

注釋?zhuān)?/p>

①朱立元，美學(xué)大辭典[M].上海：辭書(shū)出版社，2010.

②劉雅琴，“女性的天空是低的，羽翼是稀薄的”一蕭紅小說(shuō)中的女性身體敘事研究[D].重慶：重慶師范大學(xué)，2016.

③陳娟娟.論《山本》中的審丑藝術(shù)[J].石家莊鐵道大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2019 （04）：60-63+93.

作者簡(jiǎn)介：孫楚穎（1997-），女，安徽阜陽(yáng)人，安徽農(nóng)業(yè)大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)學(xué)生。