龔自振，劉 青

(1.深圳職業(yè)技術(shù)學(xué)院圖書館，廣東 深圳 518055；2.廣東省立中山圖書館，廣東 廣州 510110）

1 粵劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)信息資源研究概況

粵?。–antonese Opera）源自南戲，流行廣東、廣西兩省和香港、澳門地區(qū)，2006年被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，2009年列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄（以下簡稱非遺），是目前世界上流傳最遠(yuǎn)的地方劇種。2017年廣東省人民政府發(fā)布《廣東省粵劇保護(hù)傳承規(guī)定》，明確了粵劇保護(hù)傳承對象，包括下列具有歷史、美學(xué)、藝術(shù)價值的粵劇傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式以及相關(guān)的實物和場所［1］。

非遺逐漸在傳承與保護(hù)、研究與利用的過程中積累了海量的信息資源，包括圖書資源、報刊論文資源、檔案資源、數(shù)據(jù)庫、特種載體資源［2］?；泟≡跀?shù)百年傳承過程中，產(chǎn)生了大量的非遺資源，列入世界非遺名錄后，各地開始有意識地保護(hù)、收藏、利用粵劇資源，積累了豐富的粵劇信息資源。

國內(nèi)外對于粵劇非遺資源的研究多集中于粵劇史的研究、粵劇劇目的具體研究、粵劇表演者、粵劇創(chuàng)作、粵劇場地以及傳統(tǒng)粵劇在國內(nèi)外的傳承演變等領(lǐng)域的研究。梁沛錦［3］、田迪［4］從粵劇歷史淵源、表演藝術(shù)、美學(xué)定位，與民俗、民間文學(xué)的關(guān)系等方面展開研究?；泟≠Y源的收藏主要集中在廣府地區(qū)圖書館、文化機(jī)構(gòu)，約占九成。Gina Anne Tam［5］、Yu Siu Wah［6］追溯了粵劇的興起。傅瑾［7］研究了民國前期粵劇的轉(zhuǎn)型，包括腳色體制、粵劇音樂(包括演唱與伴奏)與舞臺美術(shù)和戲劇裝扮的很多新變化。Gregory Eliyu Guldin［8］講述了殖民文化語境中的粵劇發(fā)展。蔣書紅［9］認(rèn)為，粵劇的語言必須結(jié)合粵劇的樂曲,從語音、詞匯、語法、修辭等方面進(jìn)行改良與創(chuàng)新,提升粵劇語言的藝術(shù)含量和感染力。周丹杰、李繼明［10-11］對香港大學(xué)、香港中文大學(xué)的粵劇文獻(xiàn)分別探尋了庋藏情況、文獻(xiàn)源流和粵劇編目研究成果。劉曉云［11］、楊文瑜［12］分別從修辭學(xué)、劇本變遷等角度探討了粵劇劇本的創(chuàng)作。章婧［13］調(diào)查順德地區(qū)粵劇團(tuán)和粵劇藝人的生存現(xiàn)狀。代潔［14］、王芃［15］、王朝［16］、劉東升［17］分別從粵劇的演奏樂器、舞臺美術(shù)、場館設(shè)施等角度進(jìn)行研究，豐富了資源內(nèi)容。Chan［18］研究了粵劇表演中變裝與變聲藝術(shù)的舞臺效果。郭謙、李曉雪［19］從中國館傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域“氣韻”出發(fā)研究粵劇藝術(shù)博物館，闡述了粵劇藝術(shù)在精神內(nèi)涵及園林建筑表現(xiàn)上的氣韻相合效果。龔艷、秦欣［20］闡明了在冷戰(zhàn)背景下,香港粵劇電影的跨區(qū)域傳播為中華文化的保留、連接搭建了通道和勾勒了版圖,為跨區(qū)域華人群落間建構(gòu)了文化身份的認(rèn)同。Wong［21］介紹了粵劇在香港的傳播模式，對于現(xiàn)代世界傳統(tǒng)表演藝術(shù)的保存、傳承和進(jìn)一步發(fā)展具有一定的借鑒意義。Nancy Yunhwa Rao［22］講述了 20世紀(jì) 20年代的北美粵劇院，作為文化空間成為華裔美國人集體記憶的重要組成部分。

關(guān)于粵劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)信息資源研究不多，陳芳玉［23］提出開發(fā)利用粵劇檔案信息資源為振興粵劇服務(wù)。符國偉［24］、汪田甜［25］則從粵劇資源數(shù)字化角度論述了在文化信息資源共享工程下建設(shè)“粵劇數(shù)字資源庫”的積極意義及建庫設(shè)想，提出通過數(shù)字多媒體技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)把傳統(tǒng)的文化變成現(xiàn)代的虛擬城市區(qū)。

從檢索到的資料而言，國內(nèi)外關(guān)于粵劇的研究涉及文化屬性和藝術(shù)教育方面的多個主題領(lǐng)域，更多傾向于粵劇文化本質(zhì)的研究，這些研究豐富了粵劇資源的內(nèi)涵，促進(jìn)了粵劇文化的繁榮與發(fā)展。但仍存在局限之處，體現(xiàn)在：（1）對粵劇非遺信息資源研究不夠，缺乏對粵劇資源調(diào)查以及粵劇相關(guān)珍貴檔案、資料、口述歷史、民間檔案文獻(xiàn)、實物的征集、搶救和保護(hù)機(jī)制的研究，這是追溯粵劇學(xué)術(shù)研究源頭，豐富粵劇基礎(chǔ)研究的前提。（2）對粵劇資源的加工、保存的標(biāo)準(zhǔn)化、數(shù)字化研究較少。（3）對區(qū)域內(nèi)粵劇信息資源的協(xié)同規(guī)劃與發(fā)展研究更是不足，如大灣區(qū)內(nèi)深圳、澳門的粵劇信息資源更是少有人研究。本文將通過調(diào)查的方式探討大灣區(qū)粵劇非遺信息資源協(xié)同發(fā)展問題，以期引起同行關(guān)注與研究，促進(jìn)粵劇資源之發(fā)展。

2 粵劇非遺信息資源研究意義

2.1 保護(hù)和傳承粵劇資源，是完善公共文化建設(shè)的需要，也是提升館藏特色與價值的需要

粵劇是粵港澳大灣區(qū)圖書館的特色資源，也是地方公共文化建設(shè)的重要內(nèi)容之一，對地方政府回顧過去，指導(dǎo)現(xiàn)代文化發(fā)展方向，挖掘并發(fā)揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓它在世界文化中發(fā)揚(yáng)光大，提高文化自信具有重要的參考價值。同時，也能彰顯圖書館、博物館、文化館等機(jī)構(gòu)的社會地位和文化地位，突顯并發(fā)揮這些機(jī)構(gòu)作為文化陣地的作用。

2.2 促進(jìn)粵劇非遺保護(hù)，增加世界華人的文化凝聚力

粵劇雖然是體現(xiàn)廣府民系群落的地域文化傳統(tǒng)，但已輻射全球各地，成為中華傳統(tǒng)戲曲文化在海外影響最廣的曲目之一，在世界華人中具有極強(qiáng)的文化凝聚力。在現(xiàn)代都市文化的猛烈沖擊下，粵劇的生存空間已大為收縮，處于瀕危狀態(tài)，發(fā)掘和收藏粵劇資源，傳播與利用粵劇資源，就是對粵劇非遺文化的保護(hù)，不但能增強(qiáng)全球華人粵劇文化認(rèn)同感，而且能增強(qiáng)他們的民族歸屬感。

3 粵港澳大灣區(qū)粵劇非遺信息資源發(fā)展現(xiàn)狀調(diào)查分析

本文采用電話訪談、網(wǎng)站查閱、文獻(xiàn)搜集等方法，對分布在灣區(qū)主要城市的文獻(xiàn)收藏機(jī)構(gòu)進(jìn)行調(diào)查，刪除一部分收藏資料極少的機(jī)構(gòu)，排除收錄粵劇資源較少的一部分綜合類的電子期刊數(shù)據(jù)庫。匯總整理后發(fā)現(xiàn)，粵港澳大灣區(qū)粵劇信息資源主要集中在廣州、東莞、佛山、順德、香港和澳門等地方，主要收藏機(jī)構(gòu)包括廣州粵劇藝術(shù)博物館、廣東省藝術(shù)研究所、廣東省立中山圖書館、廣州圖書館、佛山廣東粵劇博物館、佛山市順德圖書館、東莞圖書館、香港中文大學(xué)、澳門大學(xué)等。

3.1 粵劇信息資源類型

調(diào)查發(fā)現(xiàn)，粵劇信息資源收藏以實物為主，紙本文獻(xiàn)、磁帶、光盤等是主要載體。目前來說，粵劇信息資源主要分為以下類型。印刷資源：圖書、期刊、劇本、曲本、曲譜、木魚書、戲橋、剪報、場刊、戲曲主題通草畫、劇照、名伶書畫、海報等；聲像資料：相片、唱片、磁帶、幻燈片、音像制品等；電子資源：電子書、音頻、視頻、數(shù)據(jù)庫、光盤等；實物資源：陶塑、戲服、道具、樂器、裝飾等。

個別機(jī)構(gòu)，如廣東省藝術(shù)研究所開始自建數(shù)據(jù)庫，但目前還有大量資源沒有完成數(shù)字化入庫。粵劇藝術(shù)表演形式、傳播方式以及存儲技術(shù)的發(fā)展決定了粵劇信息資源類型整體呈現(xiàn)出多樣化、特色化的特點(diǎn)。另外，調(diào)查暫時沒有發(fā)現(xiàn)專門的民間收藏機(jī)構(gòu)。

3.2 粵劇信息資源收藏機(jī)構(gòu)分布

從粵劇信息資源收藏機(jī)構(gòu)的區(qū)域分布來看，廣州是最主要的收藏地，占比最高，其次是佛山，如圖1所示。由于本次調(diào)研方式的局限性，導(dǎo)致廣州還有一部分粵劇文獻(xiàn)收藏機(jī)構(gòu)沒有調(diào)查，但綜合所有資料發(fā)現(xiàn)，廣州仍然是我國粵劇文化最活躍的地區(qū)之一。

圖1 大灣區(qū)粵劇信息資源主要收藏機(jī)構(gòu)的地區(qū)分布比例

表1 大灣區(qū)粵劇信息資源主要收藏機(jī)構(gòu)的信息資源

從粵劇信息資源收藏機(jī)構(gòu)的資源類型分布來看，如表1所示。各收藏機(jī)構(gòu)有所區(qū)別，圖書館以紙本文獻(xiàn)和數(shù)字資源為主，從而為讀者提供閱讀、展覽等服務(wù)；博物館以視覺圖片類和實物資源為主，為參觀者提供陳列展示、展覽、研究學(xué)習(xí)等服務(wù)；研究院或高校院系則兼顧多類型資源的收集，為師生提供教學(xué)、研究、展示表演等服務(wù)。由此可以看出粵劇信息資源收藏機(jī)構(gòu)的主要屬性與功能決定了其收藏粵劇資源的類型分布。

3.3 粵劇信息資源的管理問題

3.3.1 文獻(xiàn)的征集力度不足

粵劇信息資源的征集包括征集的方式與數(shù)量兩個方面。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，粵劇信息資源征集方式以購買為主，受贈與寄存居其次。前者需要通過公開渠道采購，后者則主要由機(jī)構(gòu)與人員參與合作、付出努力。從上表中可知，調(diào)查的各個機(jī)構(gòu)粵劇信息資源數(shù)量并不多，尤其是圖書館，相對館藏總量來說占比太低。造成這種現(xiàn)象的原因除了粵劇文獻(xiàn)出版量少、呈繳制度、征集機(jī)制執(zhí)行得不徹底外，還有圖書館本身的原因，如征集范圍相對狹窄、重視程度不高等因素。

3.3.2 粵劇資源管理投入不夠

資源管理投入主要指經(jīng)費(fèi)投入和人員投入兩部分。在經(jīng)費(fèi)投入方面，調(diào)查發(fā)現(xiàn)，除東莞圖書館每年投入粵劇館建設(shè)經(jīng)費(fèi)十萬元，廣東省藝術(shù)研究所三年投入十萬外，多數(shù)機(jī)構(gòu)都是建設(shè)時一次性投入，之后再沒有投入，在每年的資源建設(shè)中沒有明確的專項經(jīng)費(fèi)預(yù)算，而是將此類資源經(jīng)費(fèi)包含在常規(guī)資源采購經(jīng)費(fèi)中，因而無法保證當(dāng)年粵劇資料收集的全面性。在人員管理方面，研究院、博物館、粵劇專題館或資料中心一般都有專人負(fù)責(zé)資源的日常管理，但大多數(shù)機(jī)構(gòu)只有1～2名專職人員；圖書館除粵劇專題館外大部分未設(shè)專人管理，而是由館員兼顧。缺乏專職人員容易影響粵劇資源的管理效果、專業(yè)程度，從而影響其產(chǎn)生應(yīng)有的藝術(shù)效益、研究效益和社會效益。

3.3.3 粵劇資源協(xié)作發(fā)展欠缺

網(wǎng)站與文獻(xiàn)均沒有發(fā)現(xiàn)粵劇資源收藏機(jī)構(gòu)存在協(xié)作機(jī)制、組織機(jī)構(gòu)和聯(lián)盟模式，文化館、圖書館、博物館及其他機(jī)構(gòu)間并無資源的深度協(xié)作。雖然在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，個別粵劇信息資源收藏機(jī)構(gòu)與其他資源收藏機(jī)構(gòu)或文化藝術(shù)類單位存在合作現(xiàn)象，但基本屬于資源保管層面，沒有建立組織健全的協(xié)作管理機(jī)制，也沒有形成權(quán)責(zé)分明的合作管理模式。如佛山市順德圖書館通過項目建設(shè)與順德粵劇團(tuán)開展資源保管服務(wù)，并沒有對這些資源進(jìn)行開發(fā)利用和版權(quán)界定，粵劇資源在項目建設(shè)結(jié)束后幾乎處于停頓狀態(tài)，更談不上發(fā)展了。因此，調(diào)查所得的粵劇資源多為本機(jī)構(gòu)單向管理，而非多機(jī)構(gòu)協(xié)同發(fā)展。

3.3.4 粵劇資源數(shù)字化建設(shè)不完善

建立粵劇資源專題數(shù)據(jù)庫可以減少和避免珍貴文獻(xiàn)資料的破損和丟失，更高效地保存文獻(xiàn)，還可以有效地發(fā)揮粵劇資源的社會價值，方便讀者利用。在筆者調(diào)查的機(jī)構(gòu)中，建立專題粵劇資源數(shù)據(jù)庫的收藏機(jī)構(gòu)并不多，僅東莞圖書館建設(shè)了粵劇專題數(shù)據(jù)庫，廣東省藝術(shù)研究所建設(shè)了粵藝研藝術(shù)百科數(shù)據(jù)庫，廣州圖書館以館藏音像資源為依托建設(shè)“粵睇粵精彩”粵劇視頻資源庫，其他機(jī)構(gòu)并未開展粵劇資源數(shù)據(jù)庫建設(shè)。在已建成的粵劇資源數(shù)據(jù)庫中，各收藏機(jī)構(gòu)普遍存在聯(lián)合目錄建設(shè)不完善、專題數(shù)據(jù)庫處理的標(biāo)準(zhǔn)不統(tǒng)一、粵劇數(shù)字資源的使用效率不高等問題，這些問題將阻礙粵劇信息資源的協(xié)同發(fā)展。

4 粵劇非遺信息資源的多館協(xié)同發(fā)展策略

4.1 構(gòu)建大灣區(qū)粵劇非遺信息資源協(xié)同發(fā)展框架，加快資源聯(lián)盟建設(shè)

粵港澳大灣區(qū)雖然地理上一衣帶水，但涉及“一國兩制”，粵劇信息資源收藏機(jī)構(gòu)又跨越多個系統(tǒng)，因此，粵劇資源的協(xié)同發(fā)展需要文化旅游部門、教育部門、政府宣傳部門等多部門合作，根據(jù)《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》，構(gòu)建大灣區(qū)粵劇非遺信息資源協(xié)同發(fā)展框架需在國家粵港澳大灣區(qū)建設(shè)領(lǐng)導(dǎo)小組領(lǐng)導(dǎo)下，通過雙邊或多邊協(xié)定約定合作方式和內(nèi)容，在粵港澳文化合作簽署《粵劇保護(hù)傳承意向書》和圖書館界簽訂的《粵港澳大灣區(qū)圖書館科技文獻(xiàn)協(xié)作會議規(guī)程》《粵港澳大灣區(qū)公共圖書館聯(lián)盟倡議書》等協(xié)議的基礎(chǔ)上［26］［27］［28］，制定統(tǒng)一的政策和措施，引導(dǎo)不同地區(qū)粵劇收藏機(jī)構(gòu)協(xié)調(diào)發(fā)展，打破資源管理的條塊分割現(xiàn)狀，在非遺保護(hù)政策及大灣區(qū)粵劇非遺信息資源協(xié)同發(fā)展框架下，提出粵劇資源收藏機(jī)構(gòu)各自的建設(shè)目標(biāo)、建設(shè)規(guī)劃、收藏范圍、服務(wù)模式，在自主建設(shè)、聯(lián)盟合作、協(xié)同發(fā)展的共建策略下促進(jìn)粵港澳大灣區(qū)粵劇信息資源的建設(shè)發(fā)展。

4.2 加大征集力度，完善民間粵劇信息資源征集與出版的激勵機(jī)制

加大粵劇資源征集力度，一方面要發(fā)動社會力量積極參與到粵劇資源建設(shè)中，擴(kuò)大粵劇資源的征集范圍和征集數(shù)量，探索社會資本建設(shè)非遺資源的新路；另一方面適當(dāng)加大投入，從經(jīng)費(fèi)和人員上給予保障，提高粵劇資源的藝術(shù)效率和社會效率。另外還要完善民間粵劇信息資源征集與出版的激勵機(jī)制。民間粵劇資源散落在鄉(xiāng)間民野的民間社團(tuán)、行業(yè)組織、民間宗教團(tuán)體和個人及家庭中，種類多、數(shù)量大、內(nèi)容也比較豐富，不易為機(jī)構(gòu)館所收藏，為此，必須建立一套完善的征集與激勵機(jī)制，以保證資源收集的系統(tǒng)性、完整性。激勵機(jī)制應(yīng)包括資源征集與出版的獎勵辦法、資源收集方法、征集實施方案、經(jīng)費(fèi)績效、人員隊伍建設(shè)，從精神鼓勵與物質(zhì)獎勵兩方面去完善激勵機(jī)制，保障粵劇信息資源的征集與出版能順利進(jìn)行。

4.3 制定統(tǒng)一的資源數(shù)字化標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)新資源展現(xiàn)方式，促進(jìn)資源協(xié)同發(fā)展

制定統(tǒng)一的粵劇資源數(shù)字化標(biāo)準(zhǔn)必須從規(guī)范著錄格式和統(tǒng)一數(shù)據(jù)加工標(biāo)準(zhǔn)兩方面做起?；泟≠Y源是一種地方性的非組織化知識載體，沒有學(xué)術(shù)傳承脈絡(luò)，文獻(xiàn)著錄與揭示時應(yīng)區(qū)別對待。如粵劇劇本、唱本等紙本文獻(xiàn)，傳統(tǒng)的文獻(xiàn)分類著錄方法《中國圖書館圖書分類法》和四部分類法只能作為著錄參考，這類粵劇資源的著錄揭示應(yīng)更多以“流派”或“唱家”進(jìn)行歸類，以保證資源內(nèi)在的系統(tǒng)性和連續(xù)性。標(biāo)準(zhǔn)的制定是地方文獻(xiàn)數(shù)字化工作中的難點(diǎn)。對粵劇信息資源統(tǒng)一數(shù)據(jù)加工標(biāo)準(zhǔn)可參考《我國數(shù)字圖書館標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范建設(shè)CDSL》《專門數(shù)字對象描述元數(shù)據(jù)規(guī)范》（科技部）和國家圖書館修訂的《地方文獻(xiàn)數(shù)字化加工規(guī)則(2017)》來研制專門針對粵劇資源的數(shù)字化標(biāo)準(zhǔn)文件，按照粵劇信息資源類型制定涵蓋圖像數(shù)字化和命名規(guī)則、PDF標(biāo)準(zhǔn)、圖像文本轉(zhuǎn)換要求、數(shù)據(jù)庫命名及加工、數(shù)據(jù)備份、說明文件、存儲介質(zhì)命名、元數(shù)據(jù)著錄規(guī)劃等多個部分的標(biāo)準(zhǔn)，以保證粵劇資源的保存與利用。

另外，還需要創(chuàng)新粵劇數(shù)字資源的呈現(xiàn)方式，使用最新的3D技術(shù)和投影、動漫、互動體驗游戲等高科技、多媒體展示手段，實現(xiàn)粵劇資源的云陳列、云展示、云學(xué)習(xí)，讓更多的不同地域的人能夠通過互聯(lián)網(wǎng)了解和認(rèn)識粵劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源，并加入到粵劇資源保護(hù)與建設(shè)的陣營中，促進(jìn)資源協(xié)同發(fā)展。

4.4 妥善處理粵劇非遺資源的版權(quán)保護(hù)問題，實現(xiàn)信息資源共享

粵劇非遺資源的版權(quán)問題包含資源收藏利用與資源數(shù)字化處理兩個方面。一般來說，粵劇非遺資源的版權(quán)歸屬于個人或機(jī)構(gòu)，根據(jù)《中國著作權(quán)法》第二十一條規(guī)定，對已過著作權(quán)保護(hù)期限的著作，圖書館及讀者可以無償使用，在資源收藏利用及數(shù)字化加工時無須征得個人或機(jī)構(gòu)的授權(quán)。但對一些尚在著作權(quán)保護(hù)期限內(nèi)的著作，在收藏及利用時需征得所有權(quán)人同意，內(nèi)地圖書館在著作的數(shù)字化加工過程中對運(yùn)用于不以商業(yè)為目的的學(xué)習(xí)與研究來講，略顯寬松。但香港和澳門兩地在文獻(xiàn)版權(quán)處理問題上相對嚴(yán)謹(jǐn)一些，即使在圖書館，某些資源的數(shù)字化也不被允許，這與大陸有較大不同之處，需遵循各地的法律與規(guī)定，制定一個有效的版權(quán)解決措施，保障粵劇資源的數(shù)字化處理與利用，實現(xiàn)信息資源的共建共享，達(dá)到協(xié)同發(fā)展的目標(biāo)。

5 結(jié)語

粵劇是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是人類共同的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。大灣區(qū)各個文化機(jī)構(gòu)、圖書館需要發(fā)揮各自的專業(yè)所長，有責(zé)任、有義務(wù)去共同保護(hù)和開發(fā)粵劇非遺信息資源，持續(xù)性、系統(tǒng)性地推動粵劇非遺信息資源多館協(xié)同發(fā)展，提高地方文獻(xiàn)資源的發(fā)展水平，豐富大灣區(qū)現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系內(nèi)涵，推動粵港澳大灣區(qū)文化融合發(fā)展，滿足大灣區(qū)人民群眾的文化需求，發(fā)揮圖書館應(yīng)有的作用。