劉一霖

摘 要：元代是中國歷史上南北文化大融合時期，青花瓷在這較為特殊的歷史背景下發(fā)展成熟，并形成了自身獨特的風格，從較多的作品中能感受當時的文化特征。元青花不僅形態(tài)豐富，器皿表面的紋樣更是精美。從現(xiàn)代構成概念視角反觀元青花紋飾紋樣，總結元青花紋樣構圖形式，探究古今紋樣繪制的共通之處。

關鍵詞：元青花;裝飾紋樣;構圖形式

中圖分類號：J527文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）16-0-02

一、元代青花瓷

青花，是中國青花瓷的簡稱，也指青花瓷上藍白相間的花紋。隨著歷史朝代的變遷，青花瓷的形態(tài)造型、紋樣主題、構成形式，在先前的基礎上都發(fā)生著變化，而這樣的變化則是基于手工匠人對生活的思考。元代正處于南北大融合的特殊時期，在這激烈且動蕩、文化大融合的背景下產生了很多精妙絕倫的藝術作品。元代的青花瓷已形成較為穩(wěn)定成熟的風格，并具有承前啟后的作用。[1]

二、元青花瓷的裝飾紋樣題材

（一）主體紋樣

元青花紋飾紋樣題材較多，在繪制時會根據器皿形態(tài)進行合理構圖，理清主次關系再進行層疊安排。元青花中的主體紋樣一般處于整體器皿中的核心位置，并且根據器皿形態(tài)做立體環(huán)繞、發(fā)散等不同形式的排布。元青花的主體紋樣主要包括：人物類、動物類、植物類。

1.動物類

古時對動物元素的應用較為廣泛，追根溯源是對自然的崇拜、對生命的敬畏。在元青花中的動物紋樣主題包括龍紋、獅虎紋、百鳥朝鳳等。在繪制動物元素紋樣時，則需要考慮角度、位置與周圍輔助紋樣的關系等，再以藍白相間線條、色塊形成畫面的正負關系，或形成點、線、面綜合構圖，力求整個畫面視覺突出，動物形態(tài)栩栩如生。

2.植物類

植物類型豐富，提煉適合紋樣也較為容易，并沿用至今。其卷曲的經脈、層次豐富的葉片、形態(tài)各異的花瓣都能夠成為應用時的絕佳元素。在元青花植物類主題中主要包含具有佛教意味的蓮花、荷花，歌頌品質高潔的松竹梅，清風淡雅的菊花等。在應用植物類紋樣時，常采用立體與平面相結合的方式，利用發(fā)散、重復等構圖，強調秩序感，整個植物紋樣呈現(xiàn)卷曲、自然、多層次的形態(tài)。[2]

3.人物故事

在藝術作品中使用人物故事作為主題畫面，一般會選擇歷史名人典故、傳世佳話等，在具體表現(xiàn)時涉及人物、場景刻畫，在器物表面會占較大面積，整個畫面氣勢磅礴。人物主題畫面一般被放置在器皿的中心位置，在刻畫人物時，先通過線條勾勒主體輪廓，再以濃淡程度不同的青色顏料進行涂抹或渲染，著重描繪面部神態(tài)、手部與衣袖、衣領的細節(jié)部位。[3]

（二）輔助紋樣

青花瓷表面紋樣除了主要圖案之外，與之相搭配的還有輔助紋樣。陶瓷表面的輔助紋樣將各個層次統(tǒng)籌串聯(lián)起來形成統(tǒng)一的視覺形象，這類圖形通常有幾種標準化的題材可供選擇，在選擇具體類型時與畫面主題要統(tǒng)一。

1.變體蓮瓣紋

蓮花，在佛教畫面中常出現(xiàn)，在運用時常傳達佛陀深意，也歌頌文人墨客出淤泥而不染的高尚品格。在元青花的陶瓷瓶或罐子類器皿中出現(xiàn)，提煉出蓮瓣、蓮蓬、藤蔓等不同的元素并根據實際情況進行二次組合。在元青花上應用蓮瓣紋一般是以二方連續(xù)構成，并根據不同的組合形式進行多層次繪制。

2.卷草紋

卷草紋最突出的特點是具有曲線的動態(tài)美，整體造型圓潤優(yōu)雅，纖細彎曲的線條也具有較強的連貫性，與其他紋樣結合，具有較強的東方韻味。卷草紋從植物枝干中進行提煉為連續(xù)的波浪曲線，并與半包圍的弧線構成單位形，形成二方連續(xù)的排布方式。由于其主要用線條進行勾勒，常被應用于器皿的邊沿處，或者運用為分割式紋理。元青花中的卷草紋更加簡約大氣，線條流暢，具有規(guī)律性。

3.如意云紋

如意祥云從古到今都是中國傳統(tǒng)文化中不可缺少的一類裝飾紋樣，寓意吉祥如意，是承載美好愿景的一類圖形。元代的如意云紋造型精巧，被大規(guī)模的運用在陶瓷器皿中。其中，云紋又包括不同的表現(xiàn)形式。一是用雙線勾勒為較大的云紋線框，在線框中再添加其他圖案;二是重復使用形成云紋肌理;三是將云紋進行抽象概括處理，與其他紋理相結合。

4.回紋

回紋寓意吉祥，是對生活具有美好愿望寓意的圖形，紋飾樣式類似“回”字。在具體繪制時，通過較短的橫線、豎線相連接形成回字，前后的回字在筆畫上互相連接，再不斷延伸，呈現(xiàn)出四方連續(xù)的整體圖案。在元青花中，回字紋常出現(xiàn)于器皿的口部、頸部等，可形成規(guī)律性的肌理圖案，也具有分割的功能。回紋的運用能夠使器皿表面視角效果飽滿，整齊具有很強的規(guī)律性。

三、元代青花瓷裝飾紋樣構成形式

構成是現(xiàn)代設計的基礎性概念，是視覺基礎設計思路。按照現(xiàn)代設計學科構成課程中的分類有平面構成、色彩構成、立體構成。構成中三大視覺要素分別是點、線、面，通過將這三個視覺要素進行重復、發(fā)散、對比等不同形式的組合，形成新的復雜畫面，而這樣的畫面具有內在構成力，會呈現(xiàn)飽滿、稀疏等不同類型的畫面形態(tài)。

元青花表面的紋飾紋樣構成形式是根據主題、器皿形態(tài)等多角度來確定。紋樣本身的設計具有多維度表現(xiàn)的特征，選定主題后各單位形紋樣組成器皿表面整體圖案。從元青花不同器皿表面的紋樣分布情況，構圖形式可分為飽滿型、稀疏型兩大類。

（一）飽滿型

不論是元青花，還是后期不同時期的青花紋樣，為了使整體器物表面呈現(xiàn)豐富的視覺效果，常采用飽滿型構圖。將不同類型的紋樣進行梳理排布構成整體大塊的圖案，并成一定的規(guī)律性占滿整個器皿表面，這樣的構圖效果一般表現(xiàn)為層次多、視覺沖擊力強且細節(jié)豐富。飽滿型紋樣也會遵循一定的規(guī)律，根據器皿的造型來進行圖案的分層，最終整個器皿上紋樣飽滿且具有規(guī)律性和可觀賞性。飽滿型構圖強調圖案層次感，構圖可歸納為分層式、全景式。

1.分層式

分層式通常以陶瓷器皿形態(tài)作為分層依據，以環(huán)狀圖形進行分割。元青花飛鳳麒麟紋盤中對圖案進行了合理編排，整體呈現(xiàn)兩層紋樣關系，見圖1。分析其構成，1層為中心主體圖案麒麟、翔鳳，空白處襯以白色的蓮花及云朵紋，a圓環(huán)為細小網紋將兩側圖案隔開，2層為纏枝牡丹紋，b圓環(huán)為云紋處于盤口處。在層級關系清晰的前提下，各級紋樣排布疏密有度，具有強烈的構成形式感。

2.全景式

全景式是指畫面具有較高的完整性包括描繪對象是具體場景，并根據器皿形態(tài)弱化透視效果，以趨于平面的方式來進行繪制，以國畫暈染與勾線相結合綜合表現(xiàn)畫面。元青花“鬼谷子下山”罐，見圖2，基礎構圖是分層式，而中間主體部分占整個罐子的較大面積，這部分是以全景式的構圖來繪制鬼谷子及其所處的環(huán)境細節(jié)，畫面安排具有前景、后景，體現(xiàn)空間感，也有一定的透視表現(xiàn)。

（二）稀疏型

元青花除了飽滿型構圖外，也有一些紋飾紋樣是大量留白且較為稀疏的。根據元青花實際的畫面特征，稀疏型構圖大致可分為兩種不同形式：一為散點式、分層式;二為散點與分層相結合。在分層式的基礎上使留白區(qū)域與紋樣相間隔，起到視覺的轉換與停留，人們的關注點則更會落到器皿的中間位置，元青花螭龍雙耳人物盤口瓶中主要是龍紋，龍身曲線圍繞瓶身旋轉，上部的植物曲線紋樣呼應龍紋，而下部的花朵紋樣邊框的曲線與上部植物紋樣呼應，整個瓶子周身紋樣較為稀疏，空白的環(huán)狀形狀規(guī)整，見圖3。

除較為規(guī)整的分層式構圖外，也有留白較多的全景式構圖。飛雁蘆葦紋碗，見圖4，以大雁、蘆葦為主要描繪對象，大量留白以提升畫面意境，主要物體處于碗的下部，蘆葦向上延伸拉長視覺沿線，增加藝術表現(xiàn)效果。

四、結束語

元青花裝飾紋樣題材眾多，組合形式多樣，在歸納其構圖形式過程中發(fā)現(xiàn)，很多陶瓷器皿表面紋樣包含了多種構圖形式，也是不同繪畫思路的綜合表現(xiàn)。元青花作為青花瓷發(fā)展承上啟下的重要一環(huán)，從燒制技藝到后期繪制上釉，都已發(fā)展成熟，選擇畫面主題類型豐富且寓意深刻，在構圖上更是為后續(xù)青花紋飾繪制提供了借鑒。

參考文獻：

[1]艾明.青花裝飾藝術的文化內涵研究[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學院，2012.

[2]朱虹.元代青花瓷器裝飾紋樣研究[D].中國美術學院，2017.

[3]徐錚錚.元代青花瓷器繪畫風格及其原因[D].重慶大學，2006.