王志強(qiáng)

摘 要：第九屆全國美展之后中國水彩畫迎來了她的春天，人才輩出，展現(xiàn)出了驚人的發(fā)展速度，呈現(xiàn)出了繁榮的景象！

關(guān)鍵詞：發(fā)展壯大;理論建設(shè)

中圖分類號(hào)：J225 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）16-00-02

水彩畫是由西方傳入中國的，在中國生根、發(fā)芽，并逐步發(fā)展壯大。由于水彩畫自身的特點(diǎn)，在傳入中國之初并沒有像油畫那樣受到歡迎，而只是被用作畫家們收集素材的工具，畫創(chuàng)作之前的草稿之用罷了。在過去我們所看到的水彩畫基本上都是小幅的，并且一般都是水色淋漓的即興之作，所以被稱之為“小品”。但是改革開放之后尤其是第九屆全國美展之后中國水彩畫迎來了她的春天，人才輩出，展現(xiàn)出了驚人的發(fā)展速度，呈現(xiàn)出了繁榮的景象！展覽會(huì)上我們隨處可見大尺寸、超大尺寸，表現(xiàn)重大題材，具有強(qiáng)視覺張力的水彩畫創(chuàng)作。

一、中國水彩畫呈現(xiàn)出今天這種繁榮的景象歸結(jié)于多方面的原因

（一）美術(shù)院校水彩畫系、專業(yè)的成立

許多大學(xué)成立了水彩畫系、專業(yè)，這些院校招收了大量的本科生、研究生。有些院校即使沒有成立水彩畫系、專業(yè)，但有的教師也在畫水彩畫，對(duì)其他專業(yè)的學(xué)生也會(huì)產(chǎn)生一定的影響，有些學(xué)生也會(huì)利用課余時(shí)間來畫水彩畫。由于這些學(xué)校的存在，培養(yǎng)了大批水彩畫專業(yè)人才，這些專業(yè)人才具有較強(qiáng)的造型能力，經(jīng)過長期的水彩畫實(shí)踐對(duì)水彩畫有著較為深刻的體會(huì)。這些水彩畫專業(yè)人才大部分留在了本地區(qū)，所以在這些省份形成了比較強(qiáng)的水彩畫團(tuán)體，為本省的水彩專業(yè)的壯大添磚加瓦。并且這些院校之間還不斷地加強(qiáng)交流學(xué)習(xí)，院校之間共同舉辦展覽、研討會(huì)，邀請(qǐng)知名教師做講座等。例如“2017全國高等藝術(shù)院校（西安）水彩·粉畫邀請(qǐng)展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”“學(xué)院品格”第一、二屆全國高等藝術(shù)院校水彩專業(yè)師生教學(xué)研究與創(chuàng)作作品展等等。美術(shù)院校水彩畫系、專業(yè)的成立奠定了中國水彩畫發(fā)展的基礎(chǔ)。

（二）國家經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展

改革開放后中國經(jīng)濟(jì)突飛猛進(jìn)，時(shí)代在進(jìn)步，社會(huì)在發(fā)展，伴隨著我國的國際地位不斷提升，民族自信心也隨著社會(huì)的發(fā)展而不斷提升，所以這也直接影響著藝術(shù)家，更多的藝術(shù)家開始關(guān)心當(dāng)下社會(huì)的發(fā)展，把思想性、藝術(shù)性、觀賞性結(jié)合在一起創(chuàng)作植根于廣袤的中國大地，水彩畫也伴隨著時(shí)代的步伐不斷發(fā)展、壯大。

（三）全國美展設(shè)置獨(dú)立展區(qū)

自從第九屆全國美術(shù)作品展開始為水彩畫設(shè)置了獨(dú)立的展區(qū)，并且第九屆全國美術(shù)作品展上評(píng)的金牌數(shù)量與中國畫、油畫一樣。這首先是對(duì)中國水彩畫發(fā)展取得巨大成績認(rèn)可，同時(shí)也極大鼓舞了水彩畫畫家們的創(chuàng)作、參展熱情。設(shè)置獨(dú)立展區(qū)意味著在中國水彩畫逐步跨進(jìn)了國畫、油畫、版畫等大畫種的行列。設(shè)置獨(dú)立展區(qū)的全國美術(shù)作品展的水彩畫作品數(shù)量每屆在350幅左右，使得更多的水彩畫家們能夠參與其中，這無疑對(duì)中國水彩畫的發(fā)展是十分有利的。

（四）網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推廣應(yīng)用

微信推廣平臺(tái)的建立，如中國水彩、中國寫實(shí)水彩、水彩研究、水彩畫研究與收藏等推送平臺(tái)的建立，這些平臺(tái)會(huì)經(jīng)常推送國內(nèi)外優(yōu)秀畫家們的作品圖片為廣大的水彩畫家、學(xué)生、愛好者的學(xué)習(xí)提供了很大的便利，也為水彩畫家們起到了很好的宣傳作用。網(wǎng)絡(luò)直播技術(shù)的推廣應(yīng)用，很多畫家都在網(wǎng)上直播，微博、微信群、博客、抖音……這些網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的推廣應(yīng)用讓一些想學(xué)水彩畫的人有了很好的渠道，可以輕而易舉地獲得資源，畫家們也可以在這上面相互交流、學(xué)習(xí)，不斷提高。

（五）水彩畫相關(guān)機(jī)構(gòu)、團(tuán)體的成立

伴隨著國家越來越重視文化、重視美術(shù)，相應(yīng)的國家機(jī)構(gòu)、團(tuán)體相繼成立，如中國美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩·粉畫藝術(shù)委員會(huì)的成立，各省市水彩·粉畫藝委會(huì)、畫會(huì)的成立，還有各種民間水彩畫團(tuán)體，組織外出采風(fēng)寫生、交流、座談，為水彩畫家們的成長提供了很多有利的條件。舉辦了很多展覽如五年一屆的全國美術(shù)——水彩·粉畫作品展、三年一屆的全國青年美術(shù)作品展、三年一屆的中國文化藝術(shù)節(jié)美術(shù)優(yōu)秀作品展、兩年一屆的水彩·粉畫作品展、兩年一屆的全國體育美術(shù)作品展覽、兩年一屆的深圳國際水彩畫雙年展、全國小幅水彩畫展、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝委會(huì)舉辦的年度水彩畫家提名展……這些官方主流展覽，為中國水彩畫的發(fā)展方向定了大的基調(diào)，為廣大的水彩畫家、愛好者提供了最為重要的相互交流、相互學(xué)習(xí)的平臺(tái)。還有很的多非官方的機(jī)構(gòu)也會(huì)經(jīng)常舉辦很多展覽，像畫家的個(gè)人展覽、群展，這也為這個(gè)平臺(tái)注入了更多的活力。

（六）水彩畫較強(qiáng)的實(shí)用性

水彩畫不只是一個(gè)畫種，她還具有很強(qiáng)的實(shí)用性，水彩畫材料在現(xiàn)實(shí)生活中應(yīng)用非常廣泛，有水彩畫功底的人可以去畫插畫、插圖，可以去畫設(shè)計(jì)效果圖（環(huán)境藝術(shù)效果圖、產(chǎn)品設(shè)計(jì)效果圖、服裝設(shè)計(jì)效果圖等等）。在美院的教學(xué)中經(jīng)常會(huì)遇到很多非水彩畫專業(yè)的學(xué)生來找我學(xué)習(xí)水彩畫，很大一方面的原因就是他們?cè)趯淼墓ぷ髦袝?huì)用到水彩畫的技能。正是由于這樣的需求今天來學(xué)習(xí)水彩畫的人越來越多，無形之中就壯大了水彩畫的隊(duì)伍。對(duì)水彩畫的發(fā)展壯大去起到了很好的推動(dòng)作用。

（七）水彩畫的簡便性

水彩畫的工具材料是非常簡便的，顏料、畫筆、紙張等十分利于攜帶，這樣在現(xiàn)實(shí)生活中畫家們就樂于選擇，尤其是外出作畫的時(shí)候喜歡用水彩來進(jìn)行寫生、創(chuàng)作。就像當(dāng)年的德國文藝復(fù)興繪畫大師丟勒一樣，他在從德國南部翻越阿爾卑斯山去意大利求學(xué)的途中畫了大量表現(xiàn)動(dòng)物、植物的水彩畫。

（八）水彩畫廣大的群眾基礎(chǔ)

水彩畫輕快透明、酣暢淋漓、清新雅致，在材料技法上和我們的民族畫——中國畫有著異曲同工之妙，所以容易被廣大的人民群眾所接受，他們?cè)敢馊ギ嫛⑿蕾p、購買這樣的水彩畫作，這為水彩畫的發(fā)展提供良好的發(fā)展環(huán)境。

二、目前中國水彩畫的發(fā)展還存在一些不足

（一）藝術(shù)格調(diào)普遍不高

當(dāng)下中國水彩畫的藝術(shù)格調(diào)普遍還不高（當(dāng)然有小部分水彩畫畫家的藝術(shù)格調(diào)是非常高的），大部分畫家的水彩畫還是以客觀寫實(shí)為主，還存在過度依賴照片的現(xiàn)象，比如在起形的時(shí)候利用投影儀、過稿臺(tái)等設(shè)備原封不動(dòng)地將拍的照片復(fù)制到紙面上去，并沒有結(jié)合自身感受對(duì)客觀自然中的物象、構(gòu)圖、黑白灰關(guān)系、色彩關(guān)系等做藝術(shù)化的處理。這樣的創(chuàng)作理念從根本上導(dǎo)致了水彩畫的藝術(shù)格調(diào)不高。所以水彩畫畫家們應(yīng)該努力提高自身修養(yǎng)，注重作品的思想性，在水彩畫創(chuàng)作的時(shí)候注重自我情感的表達(dá)，要主動(dòng)地去處理畫面不能過度依賴照片。[1]

（二）優(yōu)秀的水彩畫人物畫家還較少

相比較于水彩畫風(fēng)景畫、靜物畫來說，水彩畫人物畫還相對(duì)較弱一些。尤其是面對(duì)多人的場景，很多水彩畫家顯得束手無措。究其根本原因還是人物造型能力的問題，導(dǎo)致了很多水彩畫家不太敢、不愿意涉獵人物畫這個(gè)題材。應(yīng)該加強(qiáng)造型基本功的提升，在平時(shí)的教學(xué)中應(yīng)加強(qiáng)水彩畫人物課程的練習(xí)。

（三）目前中國水彩畫的價(jià)位普遍還不高

由于中國水彩畫自身發(fā)展、宣傳以及收藏家、觀眾的認(rèn)識(shí)等原因?qū)е铝酥袊十嫷膬r(jià)位沒有中國畫、油畫那樣的認(rèn)可度。據(jù)一項(xiàng)研究報(bào)告顯示國內(nèi)同等知名度的水彩畫家和國畫家在價(jià)位上還存在五倍的差價(jià)，這在某種程度上也會(huì)影響中國水彩畫家在學(xué)習(xí)、創(chuàng)作方面的積極性，中國水彩畫家在努力提升自身創(chuàng)作水平的前提下還應(yīng)加大對(duì)水彩畫的宣傳工作讓更多的人了解水彩畫。

（四）中國水彩畫在紙張、顏料等材料方面還缺乏自主產(chǎn)權(quán)的高質(zhì)量產(chǎn)品

中國的毛筆、板刷在水彩畫的寫生、創(chuàng)作中受到國內(nèi)外水彩畫家的青睞，讓水彩畫家們?cè)趯?shí)踐的過程中得心應(yīng)手。但是在紙張、顏料方面還更多的依賴國外品牌。例如：在紙張方面畫家們更多的選擇法國的阿詩紙、英國的霍多福等，在國內(nèi)還缺乏與之相媲美的紙張;在顏料方面中國水彩畫們用得較多的是梵高、歌文等品牌，國產(chǎn)的水彩顏料與以上的幾種還存在一定的差距。我們應(yīng)立足自身優(yōu)勢并認(rèn)識(shí)到國產(chǎn)水彩畫紙張、顏料的不足，積極努力提升它們的質(zhì)量。

（五）中國水彩畫的理論建設(shè)還存在著較大的不足

我覺得這是中國水彩畫目前面臨的非常大的一個(gè)問題，在中國撰寫與水彩畫相關(guān)的理論家、批評(píng)家還較少。理論建設(shè)是非常重要的。理論是畫家在長期的實(shí)踐過程中總結(jié)出來的，它是畫家的寶貴經(jīng)驗(yàn)，可以為畫家梳理自己的創(chuàng)作思路，可以使畫家認(rèn)識(shí)自身的特點(diǎn)形成自己語言、風(fēng)格等都是非常重要的;理論是批評(píng)家、評(píng)論家對(duì)畫家的認(rèn)識(shí)與看法的觀點(diǎn)，是畫家的一面鏡子，可以使畫家更好地審視自我、完善自我。所以中國水彩畫家們?cè)谶M(jìn)行實(shí)踐的過程中還應(yīng)提升自身的理論修養(yǎng)。還要用自己優(yōu)秀的水彩畫作品吸引更多的理論家、批評(píng)家來撰寫與中國水彩畫有關(guān)的文章。

解決好以上五點(diǎn)，立足當(dāng)下、緊隨時(shí)代，中國水彩畫必將迎來她的發(fā)展新高度。中國水彩畫是一個(gè)欣欣向榮的畫種，盡管還存在一些不足，但是整體上是向好的，現(xiàn)今中國水彩畫培訓(xùn)班如雨后春筍不斷涌現(xiàn)，越來越多的人參與到水彩畫的學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)作中來，以今天這樣的發(fā)展速度我相信中國水彩畫的發(fā)展程度在不久的將來一定會(huì)達(dá)到國畫、油畫這些大畫種的高度，我相信中國水彩畫的偉大崛起指日可待。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁振藻.中國水彩畫史[M].上海：上海錦繡文章出版社，2009.