摘要：《銀翼殺手2049》在電影語言上，影片色彩運(yùn)用鮮明，對光影的運(yùn)用和構(gòu)圖的特色都令人印象深刻。本文通過具體兩個片段的視聽分析來剖析影片對色彩的極致運(yùn)用，同時揭示了色彩運(yùn)用對畫面的塑造和對劇情的呼應(yīng)，達(dá)到形式與內(nèi)容的出色結(jié)合。

關(guān)鍵詞：電影美學(xué);色彩美學(xué);《銀翼殺手2049》;視聽語言

《銀翼殺手2049》榮獲第90屆奧斯卡金像獎最佳攝影獎和最佳視覺效果獎。影片中每一個色彩搭配、色調(diào)處理、構(gòu)圖模式都是精雕細(xì)琢，這才造就了每一幀都具有一種美感。本文將從形式上入手詳細(xì)分析其色彩美學(xué)。

與《銀翼殺手》全程黑暗凝重的色調(diào)不同，《2049》的色彩非常豐富且富有深意。在影片中，灰藍(lán)色調(diào)為主的科技城市、以橘黃色調(diào)為主的輻射廢土、以金黃色調(diào)為主的公司基地，三大區(qū)域相互鼎立，呈三角式架構(gòu)起這個世界的社會層級。在表現(xiàn)野外的荒蕪時，采用了霧灰色的色調(diào)來塑造一種蕭索的環(huán)境;在表現(xiàn)擁擠的賽博格空間時，則使用了大量的比較臟、明度和純度較低的色彩去表現(xiàn)畫面;在表現(xiàn)華萊士公司氣勢磅礴的裝潢時，使用了比較溫暖穩(wěn)重的金黃色;而在表現(xiàn)輻射廢城的危險(xiǎn)和荒蕪則采用了偏棕調(diào)的橘黃色……

下選兩個片段加以分析。

一、危機(jī)與希望：不同程度的黃色運(yùn)用

（一）低純度、低明度的臟黃色——營造環(huán)境氛圍、塑造人物形象

選取的片段是這是影片的第一個劇情片段——K奉命追捕薩伯。首先出現(xiàn)的是薩伯在查看自己培育的蠕蟲?；揖G色的水中，一只猩紅色的沾著黑垢抓出一把米黃色的肥碩的蠕蟲。這個特寫鏡頭是非常具有沖擊力的：鮮明的色彩對比，凸出了那只紅色膠手套，更凸出手掌中珍貴的高蛋白食材，通過色彩的層次烘托出了畫面重點(diǎn)。隨后鏡頭拉遠(yuǎn)，身著低純度的赭石色隔離服的薩伯位于畫面中央，與兩旁的暗黃色的培育水箱形成一個平行透視構(gòu)圖，增加了畫面的縱深感，以比較平緩的畫面來緩和之前畫面的沖擊感。此時，鏡頭上仰，隨著K飛車的運(yùn)動軌跡，薩伯的視線轉(zhuǎn)向門口。出口的門采用了鮮亮的湖藍(lán)色將空間和故事劇情都做了一個劃分——藍(lán)色大門即是空間上K和薩伯的分界線，也是對后面轉(zhuǎn)換至K的視角的提示。

（二）中純度、中明度的金屬黃——暗示危險(xiǎn)、營造緊張

K走向薩伯的小屋，而最外面的門屋是鮮亮的金屬黃，這種黃色象征著危險(xiǎn)，為二人緊接著的沖突作出了提示。二人進(jìn)屋都是從黃色的門口進(jìn)入，暗示了屋內(nèi)是危險(xiǎn)的區(qū)域。但二者卻使用了不同的鏡頭視角：K進(jìn)入屋內(nèi)時，是一個左側(cè)的水平側(cè)視視角，且K進(jìn)場的畫面區(qū)域偏于狹窄，呼應(yīng)了他不請自來的入侵者身份，但由于這是一個中景鏡頭，塑造的K的形象其是更高大強(qiáng)勢的。而薩伯進(jìn)屋時，采用的是水平正視視角，符合其主人身份，但采用的是遠(yuǎn)景鏡頭，從畫面上看來，薩伯的形象要弱于K，這也符合他與K之間獵物與獵手的對立關(guān)系以及后續(xù)的劇情發(fā)展。

薩伯在進(jìn)屋后并沒有直接推門而入，而是駐足看向正對門口的廚房。此處給出了兩個特寫，第一個是環(huán)境特寫，黃色玄關(guān)對稱位于兩側(cè)，壓縮了可視范圍，黃色的玄關(guān)提示著危險(xiǎn)的存在。第二個畫面切為中景，薩伯收回目光，低頭沉思，此時人物完全置于黃色背景中，表現(xiàn)出人物內(nèi)心的緊張和猶豫。

（三）高純度、高明度的檸檬黃——枯萎、希望、危機(jī)三位一體

該片段中還有一處令人印象深刻的黃色，則是K殺死薩伯后，在外面空地的樹下發(fā)現(xiàn)了一枝快枯萎的小黃花。首先，小黃花的枯萎一方面象征著屋內(nèi)薩伯的死亡，另一方面也照應(yīng)著瑞秋埋葬于此。其次，此時已經(jīng)極其稀缺的植物以如此鮮亮的顏色出場，又代表著生命和希望，雖是氣息微弱，但星星之火，尚可燎原。同時，這種黃色也代表著一種危機(jī)的警告，這只小黃花引發(fā)后面的一系列線索，K的生活也由此發(fā)生了翻天覆地的變化。看起來很微小的事物，卻攪動了風(fēng)云。

從人物塑造來談，K在發(fā)現(xiàn)這朵小黃花后，注視著它，輕輕但久久地嗅著它的香氣。這是一個很動人的細(xì)節(jié)，K并非單純的沒有感情的殺手，他所生存的環(huán)境十分壓抑，他的身份地位也非常低，但他對這個世界保持著好奇心，他對舊型號復(fù)制人并非一上來就趕盡殺絕，他這一低頭的動作，是他內(nèi)心柔軟純潔的流溢。而這朵小黃花也象征著這位復(fù)制人身上人性的隱約閃現(xiàn)。

二、斑斕舞廳與生死搏斗：色彩上的對比，張力中的荒誕

（一）色隨光動：緊張刺激的氣氛轉(zhuǎn)換

第二個片段是K和德卡在歌舞廳中的打斗戲。這一片段的色彩最為豐富，色彩與燈光的綜合運(yùn)用十分出色。德卡打開歌舞廳的電源后，歌舞廳中的全息投影就開始運(yùn)作。在聚光燈的變換中，五彩斑斕的顏色呈現(xiàn)在全息投影上，但因?yàn)槟甏木眠h(yuǎn)，投影時好時壞——破碎的音效、頻閃的影像、閃爍的燈光。整個場景忽明忽暗，使敘事畫面變得緊張。

歌舞廳中放著大量紅色的沙發(fā)，在閃爍的燈光下，紅色不停地閃爍出現(xiàn)，在幽暗的畫面中格外充斥著危險(xiǎn)的氣息。其對應(yīng)的劇情是K被德卡持槍追擊，正在歌舞廳中四處躲藏。這樣的燈光和色彩很好地營造了緊張?bào)@險(xiǎn)的氛圍。這時投影抒情的歌聲又突然響起，K正被吸引了注意力，開始走神放松，突然德卡的子彈穿過沙發(fā)，擦臉而過。此時，歌聲也戛然而止。

德卡在搜尋K的時候，周圍的全息投影變成了身著金黃色舞衣的舞女偏偏起舞，預(yù)示了德卡的危險(xiǎn)的到來，提示著接下來兩位人物主被動狀態(tài)的替換。果然下一刻，K就沖出來趁其不備打掉了德卡的武器，二人展開了肉搏。不過很快K就把主動權(quán)再次讓給了德卡——他為了使德卡相信自己沒有惡意，在德卡多次揮拳相向時沒有還手。此時之前的單色白燈光開始轉(zhuǎn)換成五彩斑斕的，配合著德卡單方面的毆打，有了幾分戲謔的意味。最后德卡打累了，也確認(rèn)了K并無惡意之后，他選擇了停戰(zhàn)時，投影又切換到了最初的抒情歌曲，此時的白色燈光則是象征著兩人的和平。

在這一片段中，色彩依托燈光為媒介完美地與劇情節(jié)奏相匹配，塑造了一場聲色盛宴。

（二）對比反差：無人娛樂的精神荒原

劇情上來說，背景中歡樂的歌舞投影與緊張的劇情發(fā)展形成反差，形成強(qiáng)烈的戲劇張力。世界觀上看，在這片廢土區(qū)域中，保留了大量的核輻射前的人類文明痕跡——真實(shí)的倒塌的雕塑石像、飛舞的蜜蜂、廢棄的賭場、破舊的歌舞廳……這個區(qū)域所遺留的復(fù)古元素，與另外一邊的高科技賽博空間形成了鮮明的對比。而恰恰正是這些被遺棄的復(fù)古元素中，保留著人類的氣質(zhì)。賭博也好，藝術(shù)也好，這些娛樂元素正是人類快樂的源泉。但大輻射后，這些東西就被遺棄于此。

娛樂的缺失，象征著這個社會精神世界的失落。大輻射后，還留在地球上的只有病人、窮人、復(fù)制人、以及因?yàn)楣ぷ骰蜃栽噶粝碌娜恕Ｆ毡閬碚f，娛樂生活的缺失是精神生活的缺失，因?yàn)樵谧晕掖嬖诙家咽涞沫h(huán)境中，自我價(jià)值的追尋已經(jīng)無關(guān)緊要了?？萍荚谶M(jìn)步，精神卻在荒蕪。歌舞廳中，炫麗的燈光斑斕閃爍，全息投影的斷斷續(xù)續(xù)，是對以往豐富生活的一種懷念，是對人類內(nèi)心荒涼的反諷，也是對精神生活歸位的召喚與期待。

綜上，影片的色彩運(yùn)用令人印象深刻，同一顏色的不同程度的運(yùn)用引導(dǎo)了不同的劇情和觀感享受。復(fù)雜色彩和燈光的綜合運(yùn)用變換又從畫面上與劇情相呼應(yīng)。才使得影片極富感官沖擊力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]?王牧云. 羅杰·狄金斯攝影風(fēng)格研究[D]. 上海師范大學(xué)，2016.

作者簡介：羅依翎，女，藏族，西南民族大學(xué)2018級文藝學(xué)在讀碩士研究生，研究方向?yàn)槲鞣轿乃嚸缹W(xué)。

（作者單位：西南民族大學(xué)）