武嘉絢

摘 要：汪曾祺與孫犁都是中國當(dāng)代著名的小說家、散文家，二人在作品風(fēng)格方面都具有詩意、和諧、如詩如畫的特點(diǎn)，同時(shí)作品中的人物形象刻畫具有典型意義。本篇文章我將以二人的具體作品：汪曾祺的《受戒》、《大淖記事》，孫犁的《荷花淀》、《蘆花蕩》為主要抓手，比較汪曾祺與孫犁中人物形象刻畫的不同點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：汪曾祺;孫犁;人物形象對比

汪曾祺，中國當(dāng)代作家、散文家、戲劇家、京派作家代表人物。被譽(yù)為“抒情的人道主義者，中國最后一個(gè)純粹的文人，中國最后一個(gè)士大夫。”孫犁，中國現(xiàn)當(dāng)代著名小說家、散文家，“荷花淀派”的創(chuàng)始人。

在汪曾祺與孫犁的作品中，都用聚焦的細(xì)節(jié)刻畫方式，形象細(xì)致刻畫出人物的外貌、性格等特征，使得人物在一出場時(shí)就給讀者留下深刻印象。但是二人在人物塑造時(shí)，仍有一些明顯的不同之處。

一、典型對比方式不同

對比是文學(xué)作品中經(jīng)常使用的寫作手法，尤其是在塑造人物形象時(shí)。對比的使用，能夠使作品主題更突出，人物性格更鮮明，思想情感更深刻。

汪曾祺筆下的人物對比更側(cè)重于不同人物之間的對比。在《受戒》中，趙大伯的踏實(shí)和氣與趙大娘的精神奕奕形成對比、呼應(yīng)。大英子和小英子兩姐妹的性格也形成對比，“大姑娘很文靜，話很少，像父親。小英子 比她娘還會(huì)說，一天嘰嘰咕咕地不停?！眱山M人物的對比雖然在 文中的篇幅很少，但是因?yàn)檎Z言恰當(dāng)、生動(dòng)，依舊達(dá)到了“以少勝多”的效果?！妒芙洹分凶钔怀龅娜宋飳Ρ饶^于明海與小英子，兩人的初次相見便體現(xiàn)出鮮明的性格對比。

“是你要到荸薺庵當(dāng)和尚嗎”

明子點(diǎn)點(diǎn)頭。

“當(dāng)和尚要燒戒疤嘔！你不怕？”

明子不知道怎么回答，就含含糊糊地?fù)u了搖頭。

小英子熱情大方，性格外向，待人和善;明海內(nèi)斂謹(jǐn)慎，性格內(nèi)向，慢熱體質(zhì)。兩人的性格完全不同，但是在后續(xù)的故事情節(jié)的發(fā)展中，小英子的熱情逐漸感染了內(nèi)斂的明海，純真真摯的感情慢慢升華，兩人也逐漸打開心扉，使得“明子老往英子家里跑”。

在文章的最后，二人的人物對比更加突出?！按舐暋迸c“小聲”、“小小聲”的對比，“要！”與“嗯?！钡膶Ρ?，更增添了二人的性格特征，使得文章在一種溫柔、有趣的氣氛中緩緩結(jié)束，但使讀者深刻體悟到小英子與明海純真的感情，自然而然，水到渠成。

而孫犁筆下的人物對比更側(cè)重于同一人物前后性格的對比。在《蘆花蕩》中，老人這一形象前后的性格轉(zhuǎn)變更為突出，一開始“老頭子過于自信和自尊。每天夜里，在敵人緊緊封鎖的水面上，就像一個(gè)沒事人，他按照早出晚歸捕魚撒網(wǎng)那股悠閑的心情撐著船，編算著使自己 高興也使別人高興的事情?！敝笠?yàn)榻铀蛢蓚€(gè)女孩的第一次任務(wù)失敗，而變得“手腳頓時(shí)失去了力量”、“無力”，更說出“我沒臉見人”這樣苦惱衰微的話。故事最后，老人像位英雄一樣“狠狠敲打”敵人的頭部，這一人物性格的前后轉(zhuǎn)折，同樣體現(xiàn)出小人物的家國使命感。

二、女性形象的對比

在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品中，女性形象的描繪一直處于一個(gè)獨(dú)特的地位。處于新舊文化的激烈碰撞下，女性身上原本刻板的印象在逐漸發(fā)生改變，這點(diǎn)在兩位作家的筆下表現(xiàn)的十分突出。

汪曾祺筆下的女性更加具備新時(shí)期女性的性格特征，她們熱情、大膽、不拘禮教，甚至有些反叛色彩。在作品《受戒》中，小英子無疑是典型的現(xiàn)代女性形象，熱情、大方、不拘束。

小英子比她娘還會(huì)說，一天咭咭呱呱地不停。大姐說：“你一天到晚咭咭呱呱——”

“像個(gè)喜鵲！”

“你自己說的！——吵得人心亂！”

此處的人物刻畫突出了小英子伶牙俐齒、外向的性格特征，與我們傳統(tǒng)意義上的女性形象反差極大。同時(shí)，在對待男女關(guān)系上，她仍舊大膽、不忸怩，喜歡就大膽地表達(dá)出來。文章的最后，也是小英子勇敢直接捅破了她與明海感情的窗戶紙，“小英子忽然把槳放下，走到船尾，趴在明子的耳朵旁邊，小聲地說：

‘我給你當(dāng)老婆，你要不要？”

在作品《大淖記事》中，同樣有相當(dāng)篇幅的女性形象描寫，她們更加大膽、反叛?！八齻兿衲腥艘粯拥膾赍X，走相、坐相也像男人。走起來一陣風(fēng)，坐下來兩條腿叉得很開。打起號(hào)子來也是。沒出門子的姑娘還文雅一點(diǎn)，一做了媳婦就簡直是‘姜太公在此百無禁忌，要多野有多野?！鄙踔猎谀信P(guān)系上，“姑娘在家生私孩子;一個(gè)媳婦，在丈夫之外，再“靠”一個(gè)，不是稀奇事。大膽的、潑辣的女性形象使讀者看到不得不感到驚奇。

因此，在汪曾祺的筆下，女性形象一改往?？贪逵∠笾械馁t惠、內(nèi)斂、任勞任怨等，她們大膽、反叛、潑辣，是其隨性自然筆觸中一抹明麗的紅色。

而在孫犁的筆下，雖然女性形象也有一定的突破，但是仍沒有擺脫傳統(tǒng)女性的性格特征。雖有突破，但仍有保留。在作品《荷花淀》中，女人聽到丈夫要離家去大部隊(duì)，她雖然不舍，但是顧全大局，沒有表現(xiàn)出阻撓丈夫的想法，“女人鼻子有些酸，但她并沒有哭?！痹谡煞驕?zhǔn)備離家時(shí)，有這樣一段描寫。

“你有什么話囑咐我吧！”

沒有什么話了，我走了，你要不斷進(jìn)步，識(shí)字，生產(chǎn)?！?/p>

“嗯?！?/p>

“什么事也不要落在別人后面！”

“嗯，還有什么？”

“不要叫敵人漢奸捉活的。捉住了要和他拼命?！?/p>

這里的描寫，十分鮮明地刻畫出男人的胸有大志，并且對自己的女人有很高的要求，男性女性的家庭地位由此也顯現(xiàn)出。之后，村里的留家女人們因?yàn)闋繏煺煞颍院嫌?jì)去看望丈夫。然而在去的路上卻遭遇了敵人的追擊，但正是因?yàn)榕藗兊拇舜涡袆?dòng)，使得敵人順利陷入埋伏中，伏擊徹底。

“你看他們那個(gè)橫樣子，見了我們愛搭理不搭理的！”

“啊，好像我們給他們丟了什么人似的?！?/p>

但是，男人們此時(shí)卻呈現(xiàn)出這樣的態(tài)度，仍舊反應(yīng)出男性與女性在家庭地位中的差異。雖然最終女人們受到此次經(jīng)歷的刺激而配合子弟兵們作戰(zhàn)，但是她們身上農(nóng)村女性的樸實(shí)、順從的性格特征仍舊沒有改變，她們的改變是在抗戰(zhàn)大背景下女性的家國責(zé)任感。雖有沖破封建思想的覺醒，但在女性特征方面沒有本質(zhì)突破。

三、結(jié)語

汪曾祺與孫犁的作品都具有詩意、和諧、如詩如畫的特點(diǎn)，同時(shí)作品中的人物形象刻畫具有典型意義。人物是引領(lǐng)、推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要抓手，通過比較兩位作家作品中的人物形象刻畫，我們可以更加深入地理解作品中的作家思想與情感意蘊(yùn)。

參考文獻(xiàn)

[1]曾麗潔，陳華.舒展·詩意·和諧 ——再品汪曾祺《受戒》

[2]楊劍龍·一首充滿詩情畫意的抗日敘事詩——— 孫犁 《荷花淀》重讀

[3]段席霞·論汪曾祺小說的人性世界建構(gòu)

[4]岑夢佳·試論汪曾祺早期小說中人物的內(nèi)在敘事

[5]李展·孫犁抗日小說研究