袁曉琳 王紫賀

摘 要：《紅樓夢(mèng)》的影視改編作品從乾隆末年開(kāi)始到2010版，這中間的影視改編作品不勝枚舉，本文將對(duì)其改編的重要影視作品的改編歷程進(jìn)行了梳理，并重點(diǎn)分析了2010版本影視改編的成功之處。

關(guān)鍵詞：紅樓夢(mèng)影視改編;歷程;2010版

一、《紅樓夢(mèng)》影視改編歷程

（一）《紅樓夢(mèng)》影視改編片段

200多年來(lái)，以《紅樓夢(mèng)》為題材的改編作品不勝枚舉。從乾隆末年間仲振奎改編《葬花》一折開(kāi)始，到傳奇劇、昆劇、越劇、京劇、評(píng)劇等劇種分別搬演過(guò)《紅樓夢(mèng)》的片段故事;我國(guó)著名的京劇大師梅蘭芳早在1924年便拍過(guò)電影《黛玉葬花》，主演黛玉一角，是《紅樓夢(mèng)》故事第一次在銀幕上出現(xiàn);繼之，無(wú)聲片、時(shí)裝片《紅樓夢(mèng)》紛至沓來(lái)，直到王文娟、徐玉蘭等著名演員主要的越劇電影《紅樓夢(mèng)》達(dá)到了高潮。越劇版《紅樓夢(mèng)》使“天上掉下個(gè)林妹妹”這個(gè)唱詞家喻戶(hù)曉;但是這些演繹都是折子戲或者截取原著的部分章節(jié)，終究在廣度和深度上比原著遜色。

（二）1987版《紅樓夢(mèng)》

《紅樓夢(mèng)》這部具有世界影響的文學(xué)名著被完整地搬上熒屏，成為大眾文化生活的一部分，是1987年央視版《紅樓夢(mèng)》，以36集電視連續(xù)劇的形式播出，盛況空前，反響強(qiáng)烈。87版《紅樓夢(mèng)》由劉耕路、周雷、周嶺三位編劇參考紅學(xué)家周汝昌的意見(jiàn)進(jìn)行編寫(xiě);王扶林導(dǎo)演。電視劇《紅樓夢(mèng)》榮獲第七屆（1986年）全國(guó)優(yōu)秀電視劇“飛天獎(jiǎng)”中的“特別獎(jiǎng)”、優(yōu)秀美術(shù)獎(jiǎng)、優(yōu)秀剪輯獎(jiǎng)（剪輯：傅正義）?！都t樓夢(mèng)》中王熙鳳的扮演者鄧婕獲同屆“飛天獎(jiǎng)”中的“優(yōu)秀女配角”獎(jiǎng)。

（三）2010版電視劇《紅樓夢(mèng)》

2002年，開(kāi)始有人提出重拍電視劇《紅樓夢(mèng)》，隨之出現(xiàn)了新一輪的熱評(píng)，許多人對(duì)《紅樓夢(mèng)》影視改編充滿(mǎn)期待，肯定名著改編為影視劇的意義，并為影視改編者建言獻(xiàn)策，當(dāng)然也有對(duì)重拍的擔(dān)心、懷疑。2010年，人們把目光投向在李少紅導(dǎo)演的新版電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》上。

2006 年，2010版《紅樓夢(mèng)》憑借“紅樓夢(mèng)中人”大型選秀這一事件，首次強(qiáng)勢(shì)進(jìn)入公眾視線，該活動(dòng)聲勢(shì)浩大、覆蓋面廣，全國(guó)設(shè)置了多個(gè)分選點(diǎn)，不同地域、不同民族的人們皆可報(bào)名參加，各大媒體爭(zhēng)相報(bào)道，占據(jù)各大雜志報(bào)紙的頭條。而經(jīng)過(guò)數(shù)月的海選，最終卻傳出“不用海選演員”、“演員內(nèi)定”的消息，再次引發(fā)輿論關(guān)注。其實(shí)，這次海選無(wú)非為新版《紅樓夢(mèng)》制造熱點(diǎn)話(huà)題，吸引公眾眼球。由于海選沖突，導(dǎo)演胡枚選擇退出，一年后，官方宣布李少紅導(dǎo)演接任胡玫，使該劇第二次引起大眾關(guān)注，兩位導(dǎo)演有著不同的風(fēng)格，新版《紅樓夢(mèng)》再次被炒的沸沸揚(yáng)揚(yáng)直到2010 年新版《紅樓夢(mèng)》電視劇播出，這一媒介事件的影響力隨之達(dá)到頂峰。

1987版電視劇《紅樓夢(mèng)》也有過(guò)全國(guó)海選演員的活動(dòng)，導(dǎo)演王扶林親自去全國(guó)各地挑選演員，最終選出來(lái)的演員不僅貌似而且神合。如飾演林黛玉的陳曉旭，不僅相貌酷似黛玉，而且性格相像，喜歡寫(xiě)詩(shī)，很有才情，許多作品都發(fā)表過(guò);而飾演王熙鳳的鄧婕，是川劇演員，本人性格也與王熙鳳有相似之處。這些被選出來(lái)的演員，要潛心修習(xí)，并在一起生活，尋找大觀園中生活的氣氛，女演員要學(xué)習(xí)琴棋書(shū)畫(huà)，打造大家閨秀的氣質(zhì)，接受專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)，聽(tīng)紅學(xué)大家講課。1983年還創(chuàng)建了《紅樓夢(mèng)》顧問(wèn)委員會(huì)，其中包括周汝昌這樣的紅學(xué)大家，還有一些學(xué)者，共同參與紅樓夢(mèng)服飾、道具、場(chǎng)景上的選擇。由此看來(lái)，87版《紅樓夢(mèng)》的成功是無(wú)疑的，而新版紅樓雖然也進(jìn)行了全國(guó)海選演員，選拔結(jié)果卻遭到了質(zhì)疑。

二、2010版電視劇《紅樓夢(mèng)》改編的成功之處

（一）力圖完整地演繹原著

87版電視劇《紅樓夢(mèng)》選用了曹雪芹的前80回，而后40回則另起爐灶，根據(jù)脂硯齋的點(diǎn)評(píng)和紅學(xué)家的研究來(lái)改編，這一改編方式也有很多人的不認(rèn)可。新版電視劇《紅樓夢(mèng)》則嚴(yán)格遵循傳世版本，即高鶚續(xù)寫(xiě)的后四十回，共120回來(lái)拍攝，全劇共50集，后面也是按照中國(guó)藝術(shù)研究院研究校注的120回版本拍攝，而且劇中的旁白，人物之間的對(duì)白也都是直接使用書(shū)中原話(huà)。李少紅導(dǎo)演解釋?zhuān)斑@次翻拍高度忠于原著是為了尊重原著、尊重觀眾。原本小說(shuō)就是很好的東西，沒(méi)必要再改編，要是亂改會(huì)對(duì)不起觀眾的，我們拍的是《紅樓夢(mèng)》，不是《黑樓夢(mèng)》?！薄都t樓夢(mèng)》是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，試圖從情節(jié)復(fù)雜、人物眾多的《紅樓夢(mèng)》中提煉一部故事結(jié)構(gòu)完整，又意義深遠(yuǎn)的電視劇實(shí)屬不易。李少紅圍繞寶黛釵三個(gè)人的愛(ài)情主線來(lái)敘述，有些次要人物就大膽地略去不談，以家族的衰敗為副線，力圖完整地演繹原著。

（二）太虛幻境的完整展現(xiàn)

87版電視劇《紅樓夢(mèng)》追求寫(xiě)實(shí)，在改編中弱化了寫(xiě)虛的部分，特別是在小說(shuō)中占據(jù)重要地位的太虛幻境，并沒(méi)有完整展現(xiàn)。這使得87版《紅樓夢(mèng)》過(guò)于寫(xiě)實(shí)，缺乏詩(shī)意美與夢(mèng)幻感。[1]而在新版《紅樓夢(mèng)》中李少紅導(dǎo)演將太虛幻境完整的展現(xiàn)出來(lái)了。

新版紅樓將半真半假、半虛半實(shí)的味道恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)出來(lái)了。從寶玉進(jìn)入秦可卿房中，房中的擺設(shè)、掛畫(huà)讓人半信半疑，寶玉入夢(mèng)，絲竹管弦之聲環(huán)繞、云霧繚繞，接著是高聳入云的大門(mén)讓人覺(jué)得是來(lái)到了天宮，瞬間像進(jìn)入了神話(huà)。當(dāng)寶玉翻看十二釵的判詞時(shí)，判詞在寶玉翻開(kāi)的冊(cè)子上一字一字的出現(xiàn)，同時(shí)，旁邊也呈現(xiàn)著相應(yīng)的動(dòng)態(tài)畫(huà)面，揭示人物的悲慘命運(yùn)，營(yíng)造出夢(mèng)幻效果。在寶玉翻到釵黛的判詞時(shí)，這時(shí)背景音樂(lè)隨之變成了判詞的吟唱，空中也開(kāi)始飄起雪花，畫(huà)面十分唯美，同時(shí)營(yíng)造出幽怨哀傷之感，也將“玉帶林中掛，金簪雪里埋”真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)了，奠定了悲劇的基調(diào)。在寶玉驚醒前，小說(shuō)中的描寫(xiě)是水響如雷，許多夜叉水鬼要將他帶走，在劇中也有相應(yīng)的呈現(xiàn)，通過(guò)畫(huà)面的展示產(chǎn)生了很好的視覺(jué)沖擊。這便是影視劇較文字的成功之處。

（三）場(chǎng)景華麗唯美

不得不提的是，隨著時(shí)代變遷，影視技術(shù)的提升，新版《紅樓夢(mèng)》啟用了五個(gè)5A級(jí)的電影攝影棚，并在影棚內(nèi)搭建了占地五千平米的大觀園和一千六百平米的賈府;房間完全還原明清時(shí)期官宦人家的標(biāo)準(zhǔn)，劇中用到的道具都華麗、逼真，舞美效果、特效制作遠(yuǎn)超舊版，場(chǎng)景唯美華麗，給人美輪美奐之感，不僅在視覺(jué)效果上贏得了好評(píng)，而且讓觀眾身臨其境地感受到賈府生活的奢侈、豪華。在開(kāi)場(chǎng)時(shí)使用特效，以快速旋轉(zhuǎn)的鏡頭再現(xiàn)女?huà)z補(bǔ)天的場(chǎng)景，人身蛇尾的女?huà)z立于絢爛的云霧、彩色的光影之中，巨石飛起、電閃雷鳴、山崩地裂，場(chǎng)景恢宏壯觀，色彩感非常強(qiáng)烈，給人帶來(lái)了視覺(jué)沖擊;在太虛幻境的場(chǎng)景中，也是仙氣繚繞，石牌高聳入云，頗有仙境意味，逼真的特效打造了華麗唯美的場(chǎng)景。寫(xiě)意的美學(xué)風(fēng)格讓整部電視劇充滿(mǎn)夢(mèng)幻感，不管是鏡頭的緩慢搖曳，還是背景音樂(lè)的淺唱低吟，都力圖展現(xiàn)一個(gè)夢(mèng)幻世界，新版電視劇《紅樓夢(mèng)》確實(shí)做到了“亦假亦真”，許多場(chǎng)景都?jí)艋檬恪?/p>

在寶琴抱著梅花站在雪地里這一幕中，電視劇中采用了遠(yuǎn)景，從賈母的視線望去落在寶琴身上，寶琴站在橋上，背后是雪景，畫(huà)面右上角是淡淡的霞光，身著紅袍，與白雪形成了鮮明的對(duì)比，使觀眾很容易產(chǎn)生“仙境”的聯(lián)想，一下就覺(jué)得寶琴如梅花一般高潔，實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面的唯美效果。另外，新版《紅樓夢(mèng)》中有多處花瓣的使用，寶黛共讀《西廂記》、黛玉葬花、寶玉娶親，這幾處都使用了漫天的花瓣。與前兩處不同的是，在寶玉娶親、黛玉咽氣之時(shí)，出現(xiàn)的不是真實(shí)的花瓣，而是黑屏上飄飄蕩蕩的花瓣特效，這里的花瓣便勾連起前兩次寶黛之間相處甜蜜的往事，屏幕中，花瓣先是在黛玉方中降落，呈現(xiàn)螺旋式下降，最終落在正在成婚的寶玉和寶釵腳下，同時(shí)映射出黛玉“紅消香斷有誰(shuí)憐”的命運(yùn)?；ò甑氖褂貌粌H代表著人物的感情，同時(shí)這樣的設(shè)計(jì)使畫(huà)面充滿(mǎn)了唯美感和夢(mèng)幻感。

參考文獻(xiàn)

[1]陳力吧.《紅樓夢(mèng)》編劇周嶺談新舊紅樓夢(mèng)[OL].http：//tieba.baidu.com/p/289649275.