路衍

孔子曰：居室乃是修養(yǎng)之所本。在歐洲，判斷一個人的財富品位不是看他的轎車與穿戴，而要去到家里看看他的家具。18—19世紀(jì)的法國家具是自文藝復(fù)興以來裝飾藝術(shù)史上一個難以逾越的巔峰，也是一代又一代貴族名流們的時尚追求。

隨著行業(yè)公會崛起，加上工匠大師輩出，巴黎于18世紀(jì)成為家具和名貴工藝精品的生產(chǎn)中心。如同其他藝術(shù)一樣，法國的家具藝術(shù)傳統(tǒng)也蘊藏了深厚的文化底蘊。法國古典家具制造的頂峰是路易十四、路易十五、路易十六三個王朝時期。這期間，巴洛克式、洛可可式、新古典主義等成為主要的流行樣式。巴洛克的大氣華貴、洛可可的繁瑣秀麗、新古典主義的典雅精致成就了法國家具藝術(shù)的輝煌時期，使法國成為歐洲同期家具藝術(shù)中的翹楚和典范。

由巴洛克至新古典風(fēng)格

法國古典家具制造的頂峰是路易十四、路易十五、路易十六三個王朝時期，許多優(yōu)秀工匠所主持的皇家御用、民間定制的工坊也孕育而生。

17世紀(jì)后期，法國受到意大利巴洛克風(fēng)格的影響，也進入巴洛克時代。由于路易十四的推崇，這種藝術(shù)風(fēng)格得到充分的發(fā)展，形成獨特的法國巴洛克風(fēng)格，所以法國的巴洛克家具一般又被稱為“路易十四式家具”。路易十四太陽王是歐洲在位時間最長的獨立主權(quán)君主，從其行事作風(fēng)我們不難推斷出他的審美：莊重、寬敞、奢華、強調(diào)王權(quán)，而他喜歡用藝術(shù)彰顯財富與權(quán)威。路易十四時期家具富麗堂皇、氣勢磅礴并在細(xì)木工鑲嵌、青銅雕飾鍍金銀方面做到無可挑剔的完美，是整個歐洲皇室貴族爭相模仿的對象。路易十四時期的家具仍為框架結(jié)構(gòu)，但不同于我國的明清家具，這種框架本身的造型較為厚重，體量感強，表現(xiàn)出較強的建筑特征，因而更像是一件完整的雕刻作品。至17世紀(jì)中期，家具形體尤其是下半部變得更為寬大厚重，因此大多重心靠下，家具在較低部位出現(xiàn)了支撐。路易十四時期的家具廢除了過去將整體分成許多小框塊的做法，強調(diào)本身的整體性和流動性，追求和諧韻律的效果。此外，由于大量運用青銅飾件，故家具的使用強度也大為提高。

相比路易十四的強勢，路易十五處理國家大事時不但優(yōu)柔寡斷，還常常聽信其情婦之言。但正是這一時期，法國產(chǎn)生了對后世影響極大的浪漫主義的“洛可可”裝飾風(fēng)格。在浪漫主義的旗幟指引下，這一時期法國家具制造水平，可以說達(dá)到了登峰造極的高度。路易十五時期的家具完全拋棄了古典主義的希臘、羅馬式風(fēng)格，以華麗輕快、精美纖細(xì)的曲線著稱，以回旋曲折的貝殼形曲線和精細(xì)纖巧的雕飾為主要特征，以凸曲線和細(xì)長的彎角為造型基調(diào)，形成了一種輕快精巧、優(yōu)美華麗、閃耀虛幻的風(fēng)格，成為洛可可家具的代表。與巴洛克家具相比，路易十五式家具是一種更為纖巧優(yōu)美的宮廷貴族風(fēng)格的式樣。

洛可可風(fēng)格的家具在路易十五時期受到法國人民的廣泛認(rèn)可和喜愛，然而當(dāng)路易十六國王即位后，家具的設(shè)計卻朝著與洛可可風(fēng)格完全相反的方向發(fā)展。當(dāng)時著名龐貝古城和赫庫蘭尼姆遺址剛剛被世人發(fā)掘，人們對古代希臘、羅馬時期的文明有了更進一步的了解，在內(nèi)飾和家具設(shè)計方面或多或少受其影響。路易十六式家具之所以呈現(xiàn)出優(yōu)雅、輕巧、樸素的格調(diào)，在一定程度上應(yīng)歸功于王后瑪麗·安托瓦內(nèi)特（MarieAntoinette，1755-1793）。她氣質(zhì)優(yōu)雅、愛好高尚藝術(shù)，對法國宮室中浮華、浪費的喧囂氣氛極為反感，大力提倡古雅、質(zhì)樸的藝術(shù)。在王后的倡導(dǎo)和推動下，法國宮廷的家具匠師和建筑師們將古希臘、羅馬的藝術(shù)以及中國為代表的東方裝飾藝術(shù)完美地再現(xiàn)于家具設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計當(dāng)中，形成了頗具特色的路易十六式家具。在繼承路易十五時期精湛工藝技術(shù)的同時，設(shè)計師和工匠們對家具的外形進行了重大改變。直線成為時尚的關(guān)鍵，代替了過去的曲線，在很短的時間里，桌、椅、床、柜的腿都變成了希臘神殿立柱式，立柱上部直徑較大，以符合制造工藝需要的力學(xué)原理。立柱上刻著用來裝飾的直槽線條，扶手椅、床、榻的雕刻木框部分，大多改為使用幾何圖形。桌案、柜櫥的鎏金銅件也同樣改為直線和連續(xù)重復(fù)的花卉圖案，銅飾圖案往往取材于古代希臘建筑上的石刻花紋。這一時期家具和裝飾藝術(shù)的風(fēng)格，被稱為“新古典主義”。

路易王朝時期的家具名匠

從路易十四到路易十六時期的法式家具，每一件家具都是一件藝術(shù)品，都是一個時代的輝煌傳承，這些作品被皇家宮殿所收藏。而在法國家具鑲嵌工藝史上，涌現(xiàn)出了眾多王室家具大師和高級細(xì)木工，如安德烈·查理斯·布爾（1642-1732）、讓·亨利·里澤納（1734-1806）、馬丁·卡林（約1730-1785）等。

路易十四（1643 - 1715）時期

安德烈·查理斯·布爾（1642-1732）是路易十四時期最優(yōu)秀的家具工藝師，也是太陽王路易十四最喜歡的家具工匠，并稱其為“這一行最敏捷的好手”。因而享有多項特權(quán)，不但能在盧浮宮設(shè)立工坊，更獲豁免，無需遵守公會的嚴(yán)格規(guī)定及管制。因此，布爾得以整合不同工藝范疇，以便監(jiān)督整個過程，從而制作一系列風(fēng)格和諧一致的家具。布爾于1672年開始為路易十四及其家族和宮廷設(shè)計家具，他的名字與銅和玳瑁鑲嵌工藝是分不開的，正是這種工藝讓他獲得了成功，著名的“布爾鑲嵌工藝”便是以他的名字命名，這種鑲嵌法曾對法國后來的家具生產(chǎn)工藝產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

查爾斯·克雷森特（1685-1768）是18世紀(jì)初繼布爾后第二有名的家具工匠。克雷森特出身于雕塑世家，于1719年成為雕塑大師，并曾擔(dān)任奧爾良公爵（ducdOrléans）的高級木器細(xì)木匠及雕塑師。他尤其擅長制作極具立體感的鎏金銅鑲嵌家具，廣獲贊譽。為了監(jiān)督生產(chǎn)過程及確保質(zhì)量出眾，克雷森特的工坊聘用資深的大師級鑄造及鎏金工匠，違反了法國公會的規(guī)定。他因為在同一工坊從事家具制作及鎏金兩種工作而被起訴，更被迫出售存貨以支付罰款?？死咨氐募揖咄ǔ２桓胶灻?/p>

路易十五（1715 - 1774）時期

布爾及克雷森特雄霸18世紀(jì)上半葉的家具制造業(yè)，但在路易十五時期的洛可可風(fēng)格時期，新一代的工匠開始嶄露頭角，當(dāng)中包括一位采用BVRB印記的工匠。一開始沒有人知道BVRB是誰，也不清楚它代表什么，這個謎團到了1950年代才被解開。這個印記是指荷蘭家具工匠伯納德·范·里森伯格二世（1696年后至約1766年），他堪稱路易十五時期最杰出的家具工匠。他在自己輝煌的職業(yè)生涯中，每個階段都制作少量極致華美珍貴的家具，并只供應(yīng)給最富有顯赫的客戶。獲公會確認(rèn)其大師資格后，里森伯格似乎只為最尊貴的奢侈品經(jīng)銷商服務(wù)。里森伯格二世擅長制作鑲嵌名貴日本及中國漆的家具，這種工藝于1730年代初達(dá)至巔峰。

路易十六（1774 - 1789）時期

讓·亨利·里澤納（1734-1806）是路易十六時期最著名的家具工匠，他是法國王室御用的高級木器細(xì)木工匠，也備受瑪麗·安托瓦內(nèi)特王后賞識。他的作品以出色的自然風(fēng)格嵌花及精致鏤刻的鑲嵌細(xì)節(jié)聞名。他于1770年代為王室制作一系列經(jīng)典抽屜柜，梯形柜面設(shè)有一塊獨特的飾板，成為展示其精美鑲嵌工藝的完美畫布。

路易十六時期，馬丁·卡林（約1730-1785）及亞當(dāng)·維斯維勒（1744-1820）曾制作不少奢華家具，經(jīng)常結(jié)合亮漆及塞弗爾瓷器等名貴材料。兩人是從德國移居巴黎的著名高級木器細(xì)木工匠，其他赫赫有名的工匠包括里澤納，以及卡林的姐夫讓·弗朗索瓦·奧本?？旨熬S斯維勒幾乎只與奢侈品經(jīng)銷商合作，最初卡林為西蒙·普里耶（SimonPoirier）服務(wù)，其后則與普里耶的生意伙伴多米尼克·達(dá)蓋爾（DominiqueDaguerre）合作。達(dá)蓋爾接管生意后，成為1780年代巴黎最舉足輕重的經(jīng)銷商，也是當(dāng)時的品味先驅(qū)及國際實業(yè)家。除法國王室外，達(dá)蓋爾的顯赫客戶也包括日后的英國國王喬治四世，以及日后的俄國沙皇保羅一世與瑪麗亞·費奧多羅芙娜王后。

羅杰·范德魯塞（1728-1799）是路易十六時期另一位技藝出眾的家具工匠，他既為奢侈品經(jīng)銷商服務(wù)，也以拉克魯瓦（Lacroix）的名義獨立經(jīng)營，并在家具印上名字縮寫“RVLC”。范德魯塞的作品經(jīng)常采用檸檬木等精致的淺色木材，并結(jié)合細(xì)致的幾何嵌花圖案。自1769年起，這位在法蘭德斯出生的家具工匠便通過同僚吉爾斯·朱伯特（GillesJoubert）向王室供應(yīng)家具，當(dāng)時朱伯特負(fù)責(zé)處理來自王室的所有訂單。

法國家具的“署名制度”

近幾年，歐洲古董家具、特別是法式古董家具收藏在國內(nèi)悄然興起，當(dāng)中尤以“押印家具”最受追捧?！把河〖揖摺敝赣蓚鹘y(tǒng)公會制度下的專門工匠制作和添上印記的作品，時至今日，這種印記倒產(chǎn)生了一種廣告效應(yīng)，讓藏家也開始逐漸了解歐洲家具制造商署名的重要性。

在法國家具上署上制造工匠或制造商的姓名，其起源可以追溯到270年前。從1743年起，在每件要售出的家具上印上制作者姓名成了一個規(guī)矩，這是經(jīng)過嚴(yán)格規(guī)章制度組織起來的行業(yè)公會的要求，通常以金屬印的形式打烙在家具的背面，或在大理石臺面的背面。公會成員還會以嚴(yán)格的章程選舉出德高望重的成員組成委員會，委員會每年要巡查制造工坊四次，以確保合格的工藝流程和品質(zhì)，任何未達(dá)到技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的家具都會被沒收或查抄。1751年，國會通過一項規(guī)則，規(guī)定所有家具工匠及細(xì)木工必須獲得所屬公會的印記，才能從事相關(guān)工作。展示工匠名字的印記通常附有“JME”字樣（JurandeMenuisiersEbénistes，即家具及細(xì)木工匠公會），進一步證明工匠獲公會正式認(rèn)可。

家具木工公會的成員稱為高級木器細(xì)木工（LacroixEbénistes），此詞源自17世紀(jì)常用的木材烏木。雖然同屬公會成員，但高級工器細(xì)木工卻有別于統(tǒng)稱為細(xì)木工匠（menuisiers）的雕刻工匠和細(xì)木工。

根據(jù)18世紀(jì)法國的公會制度規(guī)例，家具制作工序細(xì)分成不同環(huán)節(jié)，制造一件奢華家具往往需要動用數(shù)十位工匠，包括家具匠（ébénistes）、鑄銅工匠（bronziers）、雕刻工（ciseleurs）和鍍金工匠（doreurs）。公會將家具制作過程按組件分成多道工序，盡量為不同領(lǐng)域的工匠創(chuàng)造就業(yè)機會。從事不同裝飾藝術(shù)范疇的工匠，均須遵守十分嚴(yán)格的規(guī)定，這些規(guī)定明確他們可以和禁止做的事。如果你是家具木工匠，便只能負(fù)責(zé)家具木工。如果你是鑄銅工匠，便只能負(fù)責(zé)鑄銅的工序。即使是銅鎏金，制作過程也細(xì)分成不同工序，交由不同工匠負(fù)責(zé)鎏金、鏤刻等部分。

值得留意的是，即使在18世紀(jì)，以及19世紀(jì)，也并非每一件法國家具都署名的。比如一些非常精致高品質(zhì)的家具卻并沒有署名，因為它們是法國王室家具。那些制造商和工匠由于直接受國王雇傭，他們根本不需要遵循公會的規(guī)則。所以，他們的產(chǎn)品留在王室或貴族家中，流傳有序，卻沒有署名。在1791年的法國大革命后，制造商署名的規(guī)則就被廢除了。在此后的年份里，家具不再被嚴(yán)格地署上制造商的姓名。近年來經(jīng)過嚴(yán)格的考證和對比，已經(jīng)發(fā)現(xiàn)有不少沒有署名的家具恰恰也是著名的工匠或制造商制作的。人們追逐署名家具的傾向早已使得這些家具的價值節(jié)節(jié)攀升，但是那些未經(jīng)署名的好家具，品質(zhì)一樣精良，有些尚沒有被人發(fā)現(xiàn)或得到合理的估價，所以，如今有眼力的藏家仍然可以撿漏。