摘要：哥特式文學起源于18世紀后期的英國，其主要元素包括恐怖、神秘、超自然等?！逗啠繍邸纷鳛?9世紀英國文學的代表作之一，一直被視為一部浪漫主義愛情小說，但其在場景設置、氣氛營造、人物塑造等方面都有哥特元素的存在。本文將分析小說《簡？愛》中的哥特元素，以此讓讀者深入了解《簡·愛》的文學魅力。

關鍵詞：哥特式文學;《簡·愛》;英國文學;夏洛蒂·勃朗特

哥特式文學濫觴于18世紀的英國，在維多利亞時期發(fā)展至其頂峰。

《簡·愛》是英國女作家夏洛蒂·勃朗特于維多利亞時期創(chuàng)作的一部具有自傳色彩的長篇小說。小說以女性反叛精神的覺醒和對自我的追求而被奉為經(jīng)典，但讀者對其所蘊含的哥特式文學元素卻了解甚少。因此，本文將通過分析《簡·愛》中的哥特式元素，以揭示其獨特的文學魅力。

一、哥特式小說的起源和發(fā)展

“哥特”（Goth）一詞最早用于描述一個生活在羅馬帝國東北邊界日耳曼部落。該部落與羅馬帝國在兩國邊界不斷產(chǎn)生糾紛。公元376年，哥特族與其他部落聯(lián)合，開始進攻羅馬帝國，在長達34年的戰(zhàn)爭后，攻占了羅馬，并在羅馬城內燒殺搶掠，犯下的惡行罄竹難書。從那以后“，哥特”就成為了“野蠻”的代名詞。15世紀時，由于意大利人對哥特族摧毀羅馬帝國的仇恨難以釋懷，于是掀起了文藝復興運動的浪潮以振興古羅馬文化，他們將文藝復興時期的藝術風格稱為“哥特”風格。

哥特式小說的開創(chuàng)者，一般認為是18世紀的英國作家霍勒斯·沃波爾。他的《奧特蘭托城堡》首創(chuàng)了集神秘、恐怖和超自然元素于一體的文學新風尚，又因其副標題為“一個哥特故事”（AGothic Story），所以這類小說被稱為哥特式小說。18世紀的英國，其文學成就的最高表現(xiàn)形式是現(xiàn)實主義小說，其基本特征是用真實的文字描寫社會現(xiàn)狀，但這并不能滿足人們的需求，他們有時也希望從壓抑的現(xiàn)實中解脫出來，在超現(xiàn)實的，甚至是荒誕的故事中得到調節(jié)，而哥特式小說恰好順應了這股潮流。

哥特式小說最引人入勝的特點是有著鮮明性格特征的人物設定和跌宕起伏的故事情節(jié)。正因如此，哥特式小說一直以來都有著較為廣泛的受眾群體。從18世紀末到19世紀初，哥特式文學不但在英國流行，且風靡歐美，并保持盛行的態(tài)勢。時至今日，哥特式小說依然是一種重要的小說創(chuàng)作體裁，對現(xiàn)代小說創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響，使現(xiàn)實主義小說和浪漫主義小說實現(xiàn)了有效的結合，發(fā)揮了現(xiàn)實主義小說和浪漫主義小說的優(yōu)點，提高了小說的可讀性。

二、《簡·愛》中的哥特式背景

夏洛蒂·勃朗特十分擅長對環(huán)境進行描寫，《簡·愛》中幾個標志性地點在她的筆下都縈繞著壓抑、恐怖的氣氛。

首先是年幼的簡·愛還擊凌辱她的表哥后被舅媽關進了紅房子。小說中對這個房間進行了細致的描繪，尤其突出了房間陳設的色彩描寫——紅木做的

（A bed supported on massive pillars of mahogany）、暗紅的窗簾（curtains of deep）、紅色的地毯（the carpet was red）、床上鋪著猩紅色的布（the bed was covered with a crimson cloth）......寥寥數(shù)語，一個氣氛壓抑的“紅房子”就在讀者的腦海中構建完成了。

接著，簡·愛被舅媽送進了洛伍德學校。在描寫洛伍德的環(huán)境時，夏洛蒂更加側重于展現(xiàn)學校對學生人性的壓抑。女孩們把頭發(fā)梳得一絲不茍，穿著面料粗糙的制服，經(jīng)常食不果腹。在這里，學生畏懼老師，而老師對學生則是絕對的控制和壓迫。不同于鬼怪冤魂所營造的恐怖氣氛，洛伍德的哥特感來源于其如同集中營一般對人性的壓抑和人與人之間的冷漠炎涼。

離開洛伍德后，簡·愛來到了桑菲爾德（Thornfield）。夏洛蒂選用這個名字是意有所指的：thorn field 意為“荊棘地”，暗示著簡·愛在桑菲爾德的經(jīng)歷必定是艱難曲折的。簡·愛對桑府的初印象是這樣的：...looked as ifthey belonged to a church rather than a house. A very chill and vault-like airpervaded the stairs and gallery， suggesting cheerless ideas of space and solitude.（......看上去不像住家，而像教堂。樓梯和過道上彌漫著一種墓穴似的陰森氣氛，給人一種空曠和孤寂的凄涼感。）這樣的場景描述易將讀者帶入一種黑暗的氛圍，符合哥特小說的特征。

三、《簡·愛》中的哥特式人物

“在早期哥特小說中，正面人物則兼具貴族與中產(chǎn)階級兩個階級的優(yōu)點。他們都有合法的貴族身份，血統(tǒng)賦予了他們高貴的人格，即便身著布衣，依然卓爾不群。同時，他們的人生很可能因為種種曲折，而嫁接了一段一段平民經(jīng)歷?！庇纱丝磥恚_切斯特這一角色是具有濃厚哥特風格的：他是一位典型的中上流社會紳士，作為桑菲爾德莊園的主人，他不但身材高大、富有、有一定的社會地位，而且品味高雅、待人慷慨，言行中透露著高貴的品格。然而羅切斯特卻在父兄的誘騙下，娶了患有家族遺傳精神病的伯莎為妻。婚后不久，伯莎就瘋了，而解除婚約又違背當時的法律，羅徹斯特就將她囚禁在桑府的閣樓中，而自己則在壓抑中放任自流，四處飄蕩。

另一位典型的哥特式人物則是羅切斯特的瘋妻伯莎。簡第一次參觀桑菲爾德莊園時，聽到了“奇怪的笑聲”，這古怪的笑聲為表面平靜的桑府埋下了暗流洶涌的伏筆。而伯莎就是這笑聲的制造者。羅切斯特因伯莎的美貌和她豐厚的嫁妝而與她結婚，后又因她發(fā)病將其囚禁于閣樓，數(shù)十年來，伯莎都在黑暗封閉的閣樓中半瘋半醒地活著，與生活在光明中的簡形成了鮮明的對比。

四、《簡·愛》中的哥特式情節(jié)

哥特式小說的一大特點就是恐怖和怪誕，為了營造這種氣氛，作者會設置一些超自然的情節(jié)，《簡·愛》中也不乏有這種情節(jié)。

在簡與羅切斯特先生確定心意之后，她在半夢半醒間看見一個披頭散發(fā)、面色蒼白、容貌可怖的“女鬼”，進了她的房間，撕毀了她結婚禮服的面紗。后來簡才知道，她看到的并不是鬼怪，而是羅切斯特的瘋妻伯莎。伯莎·梅森鬼一般的面容，簡與羅切斯特的幸福隨風飄逝的預兆，以及簡·愛與伯莎·梅森在現(xiàn)實與夢境之中的交鋒這些情節(jié)設置都有著超自然的

因素，同時也將哥特式元素運用到了極致。

五、結語

《簡·愛》作為十九世紀英國文學的代表性作品，長久以來都因其所反映的女性自我意識覺醒和反叛精神而在英國文學史中熠熠生輝，但不可忽視的是，小說中所展現(xiàn)的各種哥特式元素也反映了維多利亞時期盛行的哥特式文學對同時代的小說創(chuàng)作所產(chǎn)生的深刻影響。探究《簡·愛》中的哥特式元素也為其文學研究帶來了新的解讀方式，這也是本文對《簡·愛》小說中的哥特文學元素進行分析的意義。

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作者簡介：

張思懿（1999—），女，漢族，重慶，本科，研究方向：外國語言文學。