摘要：本文通過對舞蹈隱喻以及舞蹈構(gòu)圖隱喻等多方面理論內(nèi)容的分析與整合，充分說明舞蹈構(gòu)圖隱喻對于提升舞蹈作品觀賞價(jià)值、深化舞蹈作品表達(dá)思想等方面所起到的積極作用。本文以《漢宮秋月》為研究案例，從《漢宮秋月》舞蹈的空間構(gòu)圖及調(diào)度構(gòu)圖的具體展現(xiàn)情況與隱喻的內(nèi)容進(jìn)行分析，從中了解到通過舞蹈構(gòu)圖隱喻方法的運(yùn)用不僅可在豐富《漢宮秋月》的作品本身內(nèi)容的同時(shí)，激發(fā)觀眾在觀賞過程中產(chǎn)生的心理感受，使作者的內(nèi)心想法與觀眾之間形成共鳴。

關(guān)鍵詞：《漢宮秋月》：舞蹈構(gòu)圖;舞蹈構(gòu)圖隱喻

中圖分類號：J711

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 21-0078-02

一、引言

隱喻修辭主要研究的是本體與喻體之間的相似性以及區(qū)別。舞蹈作品最主要的功能就是傳達(dá)，無論是舞蹈的動(dòng)作、構(gòu)圖還是完整舞蹈作品所傳達(dá)出來的意義指向，都存在與事實(shí)較遠(yuǎn)的舞蹈化處理。這樣就使得舞蹈作品本身與生活原型存在相似性，卻又區(qū)別于生活原型。

舞蹈構(gòu)圖隱喻是舞蹈創(chuàng)編者營銷舞動(dòng)意象的重要表現(xiàn)形式，通過形成多種舞蹈圖形結(jié)合舞臺上的多樣化調(diào)度，從空間結(jié)構(gòu)的角度在舞臺上形成一種視覺化的沖擊，營造創(chuàng)編者想要表達(dá)的意象空間。

舞蹈作品《漢宮秋月》是表現(xiàn)漢代宮女生活的群舞，編導(dǎo)以漢代宮廷中老年宮女的回憶為線條，將歷史故事搬上現(xiàn)代舞臺。其通過舞蹈調(diào)度以及空間上的變化，逐步的將舞蹈作品的內(nèi)容加以展現(xiàn)。故而，本文以《漢宮秋月》為例對其舞蹈構(gòu)圖隱喻中的空間構(gòu)圖隱喻及舞蹈調(diào)度隱喻進(jìn)行分析，以此了解其靜態(tài)構(gòu)圖及動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的隱喻表達(dá)形式及效果。

二、《漢宮秋月》舞蹈空間構(gòu)圖的隱喻

（一）《漢宮秋月》空間構(gòu)圖基本情況

《漢宮秋月》編創(chuàng)者在空間構(gòu)圖方面選用的表現(xiàn)形式是通過點(diǎn)與線之間的關(guān)系與動(dòng)靜結(jié)合，配以獨(dú)舞及群舞等綜合的表現(xiàn)手法，在充分體現(xiàn)出舞蹈隱喻具體內(nèi)容的同時(shí)也將《漢宮秋月》的作品思想及內(nèi)涵切實(shí)的表達(dá)給了觀眾。

總體而言，在《漢宮秋月》中空間構(gòu)圖隱喻主要體現(xiàn)在兩方面，首先在作品中間部分，老宮女蹲在方形隊(duì)伍的群舞舞者們面前，從空間的角度給觀眾一種時(shí)空穿梭的錯(cuò)覺，由此引入老宮女對自己年輕時(shí)代的回憶與遐想，隨后，結(jié)合老宮女蹣跚的腳步與強(qiáng)裝笑顏的表情，隱喻老宮女在年輕的時(shí)候也與那些年輕宮女們一樣對生活充滿了美好的愿景，但與此同時(shí)也從“時(shí)空”的變換說明了老宮女當(dāng)前生活的凄苦。由此可見，舞蹈創(chuàng)編者通過方形構(gòu)圖與獨(dú)舞舞者之間的對比，引導(dǎo)觀眾從視覺的角度在體會到老宮女當(dāng)前生活境況的同時(shí)，將作品情節(jié)推向“回憶”階段，進(jìn)一步深化老宮女在觀眾心目中的人物形象。

其次，在作品后半部分，編導(dǎo)通過老宮女與年輕宮女共同擦地動(dòng)作之間的對比，形成空間層次上的比較，其表達(dá)思想一方面在說明老宮女自身身體狀況欠佳、生活境遇不良，另一方面也通過老宮女與年輕宮女在同一空間、不同動(dòng)作形態(tài)這種表達(dá)形式說明老宮女在皇宮中度過的生活十分艱難。可以說，作者通過老宮女扭曲、緩慢的動(dòng)作與年輕宮女快速、干凈的動(dòng)作之間從空間層次給予在年齡的角度形成暗喻，在引領(lǐng)觀眾感受老宮女當(dāng)前生活不易的同時(shí)也帶給觀眾“歲月不饒人”的感嘆。

（二）空間構(gòu)圖的隱喻分析

空間結(jié)構(gòu)是舞蹈作品本身必不可少的表達(dá)要素，而舞蹈空間應(yīng)當(dāng)包括舞蹈的基本調(diào)度及物理視覺所能造成的空間，此時(shí)，舞蹈作品所能給觀眾心理上帶來的沖擊則更為重要。通過前文對《漢宮秋月》空間構(gòu)圖的基本情況進(jìn)行了解之后可以發(fā)現(xiàn)，編創(chuàng)者首先通過方形群舞與獨(dú)舞之間形成空間上的對比，正如方形帶給人嚴(yán)肅、整齊的感覺，與獨(dú)舞形成了對比，一方面隱喻老宮女在此時(shí)此刻的無助心情，另一方面，也暗示了老宮女在城墻之內(nèi)無法擺脫封建社會帶來的束縛，以至于度過悲慘的一生。

不僅如此，從新老宮女之間的對比也可以看出作品編導(dǎo)的良苦用心，一方面，老宮女身著白衣與年輕宮女身著紅衣之間的對比為舞臺空間結(jié)構(gòu)起到了較為良好的輔助作用，在彰顯年輕宮女充滿活力的同時(shí)進(jìn)一步表明老宮女的年齡。另一方面，編導(dǎo)通過新老宮女“擦地”的形式，表面上是新老宮女在體力以及能力上的對比，實(shí)際上也隱喻著老宮女在年輕的時(shí)候也曾經(jīng)如此充滿活力過，再一次從空間的層次將觀眾引入對老宮女過往的遐想中，甚至可以從作品中感受到，那些充滿年輕活力的新宮女未嘗不是老宮女曾經(jīng)的再現(xiàn)。

綜上所述，《漢宮秋月》編導(dǎo)通過清晰的空間構(gòu)圖形式不僅讓觀眾直觀的感受到作品的歷史背景、表現(xiàn)內(nèi)容，還引導(dǎo)觀眾發(fā)自內(nèi)心的進(jìn)行思考，讓觀眾在觀賞舞蹈作品的同時(shí)，深入作品本身富有的內(nèi)涵，深入的體會作品中老宮女的心態(tài)與狀況?？梢哉f，舞蹈編創(chuàng)者通過這種依靠空間構(gòu)圖進(jìn)行隱喻的方式，讓作品的價(jià)值已經(jīng)不再停留與表面當(dāng)中，更多的則是在思想層面上激發(fā)觀眾內(nèi)心的感受，讓作品的藝術(shù)觀賞價(jià)值從表面意境向內(nèi)心情感之間進(jìn)行有效轉(zhuǎn)換。正如空間構(gòu)圖是一部優(yōu)秀舞蹈作品的必備要素之一，那么在舞蹈編創(chuàng)的過程中不妨在利用空間構(gòu)圖的同時(shí)，通過良好的構(gòu)圖方式結(jié)合作品表達(dá)的情節(jié)意思，起到深化作品含義的根本作用，使作品本身具有一定美感的同時(shí)具有更高級、更深層的觀賞價(jià)值。

三、《漢宮秋月》舞蹈調(diào)度構(gòu)圖的隱喻

（一）《漢宮秋月》調(diào)度及其變化情況

從《漢宮秋月》整部作品來看，其動(dòng)態(tài)構(gòu)圖最多采用的是“S型”構(gòu)圖以及圓形構(gòu)圖，不同的調(diào)度變化貫穿于整部作品當(dāng)中，不僅引導(dǎo)著作品情節(jié)的不斷變換，也通過調(diào)度的變換帶給觀眾不同的內(nèi)心感受。

在舞蹈的最初階段，編導(dǎo)首先通過斜線調(diào)度隱喻宮墻，開篇點(diǎn)題直接表明老宮女在皇宮之內(nèi)已經(jīng)被困一生。隨后，通過群舞調(diào)度運(yùn)用碎步的形式逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)閳A形，進(jìn)一步深化了老宮女在皇宮之內(nèi)所面臨的困境，加之此時(shí)音樂的轉(zhuǎn)換，讓觀眾深切的感受到老宮女的凄涼之情。舞蹈的高潮階段，編導(dǎo)選擇將圓形拆分成為斜邊的三組形式，此時(shí)形成年輕宮女與老宮女之間的對比，在這一階段結(jié)合老宮女面露苦笑以及年輕宮女天真無邪的舞蹈表情，可以深切的感受到老宮女此時(shí)此刻面對年輕宮女內(nèi)心的感慨與無奈，引發(fā)觀眾深思。

最后，編導(dǎo)將調(diào)度轉(zhuǎn)變成為雙半弧形，形成纏繞，群舞舞者通過碎步的形式一方面繼續(xù)將的老宮女圍繞起來，同樣結(jié)合老宮女蹣跚的舞步、絕望的表情、悲壯的音樂等多重形式，向觀眾表達(dá)老宮女無法擺脫封建制度所帶來的苦果，將在皇宮之中度過自己余生。

此外，S形構(gòu)圖也是《漢宮秋月》創(chuàng)編者采取的重要構(gòu)圖方式之一，從視覺的角度來看，S形構(gòu)圖蜿蜒綿轉(zhuǎn)，可帶給觀眾循環(huán)往復(fù)的感覺，為此，編導(dǎo)通過S調(diào)度的應(yīng)用，以流線的形式結(jié)合舞者的表情與動(dòng)作說明老宮女的命運(yùn)將會循環(huán)往復(fù)的發(fā)生在年輕宮女的身上。不僅如此，舞蹈創(chuàng)編者最初利用“斜線調(diào)度”表堅(jiān)硬的城墻，隨后通過“城墻”形狀的轉(zhuǎn)變也在間接的表現(xiàn)著無論老宮女如何努力都無法逃脫深宮的悲慘命運(yùn)，也更為直觀的讓觀眾們感受到封建社會對于女性的不公與摧殘。

（二）調(diào)度及其變化隱喻分析

舞蹈調(diào)度的不同變換形式具有不同的藝術(shù)表現(xiàn)能力，也就因此可幫助舞蹈作品產(chǎn)生不同的舞臺效果，通過調(diào)度及調(diào)度間的轉(zhuǎn)換，不僅可推動(dòng)舞蹈作品本身情節(jié)的轉(zhuǎn)換，也可在講述舞蹈內(nèi)容的同時(shí)，以調(diào)度為主線突出舞者情感的轉(zhuǎn)變，進(jìn)而在保證舞蹈作品本身完整性的同時(shí)，為觀眾帶來視覺以及心理上的沖擊。

在《漢宮秋月》中，編創(chuàng)者主要通過圓形以及S形的表達(dá)手法，在豐富舞臺表達(dá)內(nèi)容的同時(shí)，與舞者的面部表情、舞蹈動(dòng)作等充分結(jié)合，對“老宮女”深處的環(huán)境進(jìn)行表述與挖掘。一方面，圓形從視覺的角度來看比較柔和，可從某種程度上給觀眾帶來親切的感覺，通過圓形調(diào)度的展現(xiàn)，可達(dá)到舞蹈作品中美觀價(jià)值的體現(xiàn)。與此同時(shí)，獨(dú)舞者“老宮女”在舞蹈作品中或是被圓形所包圍，或是在圓形之外，但始終沒能完全的脫離“圓形”所隱喻的環(huán)境。舞蹈編創(chuàng)者通過圓形不僅代表著“老宮女”本身所處的重重困境，也同樣暗示著老宮女無法逃脫生命的束縛，新宮女無法在深宮這個(gè)“圓”中逃脫開來，這種悲慘的命運(yùn)在封建社會中始終無法擺脫。

其次，舞蹈編創(chuàng)者通過S形的運(yùn)用也充分的向觀眾暗示了“老宮女”曲折的人生。S形的展現(xiàn)可從視覺上帶給觀眾峰回路轉(zhuǎn)的感官體驗(yàn)，與此同時(shí)在結(jié)合舞蹈動(dòng)作以及相應(yīng)表情的基礎(chǔ)之上也可讓觀眾感受到“老宮女”曲折的心理感受。因此，舞蹈編導(dǎo)通過S形的表現(xiàn)手法在暗示老宮女曲折的生活境遇的同時(shí)，進(jìn)一步呼應(yīng)“圓形”調(diào)度所要彰顯的困境，使舞蹈作品中的隱喻性更強(qiáng)，更能激發(fā)人深思。

四、結(jié)語

本文對舞蹈構(gòu)圖隱喻的基本含義及表達(dá)方式等相關(guān)理論內(nèi)容進(jìn)行分析與整合，從中發(fā)現(xiàn)，隱喻”作為一種在文學(xué)領(lǐng)域中常見的表達(dá)形式，如果在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)加以應(yīng)用可起到豐富作品內(nèi)容、深化作品內(nèi)涵等多方面的積極作用。

本文以《漢宮秋月》為研究案例，從該作品空間構(gòu)圖以及調(diào)度構(gòu)圖等兩角度出發(fā)，探討其舞蹈構(gòu)圖的主要形式及隱喻的實(shí)際內(nèi)容。通過分析不難看出，作品編創(chuàng)者首先通過方形調(diào)度、以及舞者之間動(dòng)作等層次上的對比，形成一定的“時(shí)空效應(yīng)”，在直觀表現(xiàn)作品歷史背景及表達(dá)內(nèi)容的同時(shí)，引發(fā)觀眾對于獨(dú)舞者經(jīng)歷的思考，用“不言而喻”的方式起到了點(diǎn)明作品主題的根本作用。不僅如此，編創(chuàng)者通過圓形以及S形等調(diào)度的應(yīng)用，表面上對觀眾造成了視覺上的沖擊，增強(qiáng)了舞臺美感，也同樣在暗喻著作品中人物所面臨的諸多困境，升華作品主題。

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作者簡介：齊曉冬，女，遼寧人，現(xiàn)就讀海南大學(xué)碩士，研究方向：舞蹈編導(dǎo)。