摘要：莫蘭迪作品中簡(jiǎn)約構(gòu)成與淡雅的色彩，體現(xiàn)了其獨(dú)具特色的藝術(shù)精神內(nèi)涵及繪畫表現(xiàn)語(yǔ)言。本文通過(guò)分析莫蘭迪繪畫風(fēng)格，解讀莫蘭迪繪畫中的形與色彩表現(xiàn)，分析其安謐淡逸的意境與追求。

關(guān)鍵詞：莫蘭迪繪畫表現(xiàn)語(yǔ)言;形：色;精神內(nèi)涵

中圖分類號(hào)：J205-03

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 21-0055-01

一、前言

喬治·莫蘭迪（1890-1964年）出生于意大利北部的博洛尼亞，他是著名的版畫家、油畫家。他曾經(jīng)被大多數(shù)人認(rèn)為是缺少時(shí)代感的典型畫家及現(xiàn)代藝術(shù)的邊緣人物，是一個(gè)有著意大利品味的地方主義者。隨著人們對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的客觀化，他逐漸被美術(shù)界重視，便己然成為了名副其實(shí)的藝術(shù)革新者。莫蘭迪終身未婚，避世隱居，一生扎根于自己的文化土壤中探索其繪畫表現(xiàn)語(yǔ)言。他低調(diào)內(nèi)斂的性格、超凡脫俗的意境，樸素的生活觀念和淡泊的人生態(tài)度造就了他獨(dú)樹一幟的繪畫風(fēng)格。

二、莫蘭迪繪畫風(fēng)格的形成過(guò)程

莫蘭迪早期深受文藝復(fù)興先驅(qū)者之一喬托的啟發(fā)，后來(lái)吸收塞尚等現(xiàn)代主義繪畫藝術(shù)理念?？梢哉f(shuō)，莫蘭迪在喬托身上得到了對(duì)自己藝術(shù)風(fēng)格形成的感性上的感知，而在塞尚身上得到了理性上的分析與理解。二十世紀(jì)初期莫蘭迪既接觸過(guò)未來(lái)主義繪畫，也涉足過(guò)立體主義風(fēng)格形式的靜物、風(fēng)景畫等創(chuàng)作，之后又曾參加形而上學(xué)派組織的藝術(shù)活動(dòng)。

莫蘭迪在早期繪畫中初步確立“平凡事物形而上”的藝術(shù)觀點(diǎn)。20世紀(jì)20年代，莫蘭迪逐漸脫離形而上畫派主觀冷漠的繪畫形式，他開始追求事物的簡(jiǎn)單化。他筆下的事物被概括為幾何體，以柔和朦朧的光線和微妙扭曲的邊緣線代替濃重的陰影和粗黑的線條。20世紀(jì)40年代后，莫蘭迪的繪畫風(fēng)格處在現(xiàn)實(shí)主義與抽象派爭(zhēng)論的夾縫中。他簡(jiǎn)化空間結(jié)構(gòu)、強(qiáng)調(diào)形態(tài)和主題均衡統(tǒng)一、嘗試用微妙的色彩變化區(qū)分顏色，以及追求體現(xiàn)作品沉穩(wěn)安寧的氣質(zhì)。

20世紀(jì)50年代之后“莫蘭迪”繪畫風(fēng)格走向頂峰，整體畫面趨于抽象，物體的造型越來(lái)越接近幾何體，平面化的形象與空間相互消融，形成一個(gè)不可分割的統(tǒng)一體。作品中特有的松動(dòng)感、形態(tài)的把握、色彩的寫意性，寧?kù)o的藝術(shù)境界等特征構(gòu)成了莫蘭迪特有的繪畫語(yǔ)言。

三、莫蘭迪繪畫中的形表現(xiàn)

莫蘭迪注重對(duì)物象形體的意象性表達(dá)，他舍棄規(guī)矩的形體和僵硬的輪廓線，以柔和簡(jiǎn)樸的造型替之。他刪除一切細(xì)枝末節(jié)，以簡(jiǎn)化繁，保持物體最簡(jiǎn)單的幾何形狀，使具象的形體有幾分抽象的韻味，傳達(dá)一種形有限而意無(wú)窮的意境。在構(gòu)圖處理上，莫蘭迪利用不同形態(tài)物體的造型特征將物體進(jìn)行合理重構(gòu)，高低錯(cuò)落、一字排開，置畫面正中間等精妙又別具一格的構(gòu)圖方式，使畫面有序多變，生動(dòng)有趣。

莫蘭迪關(guān)注三樣表現(xiàn)對(duì)象，瓶子、鮮花和家鄉(xiāng)的風(fēng)景。他不追求視覺(jué)上的刺激，目光始終停留在平凡無(wú)奇的事物上。他以油畫、水彩畫、蝕刻版畫和素描的方式把他們?cè)忈尦鰜?lái)，從中探索自身的繪畫形式。另外莫蘭迪在光影表現(xiàn)上巧妙運(yùn)用光影變化來(lái)營(yíng)造畫面效果。早期他善于利用側(cè)光產(chǎn)生的光影效果來(lái)表現(xiàn)物體的空間體積，后期逐漸開始從使用平光轉(zhuǎn)為無(wú)準(zhǔn)確光源方向，光隱藏在形體中，從而更加凸顯物體的外觀形體。莫蘭迪主觀獨(dú)特的光影處理方式，增強(qiáng)了畫面靜謐安詳?shù)囊曈X(jué)感受的同時(shí)傳達(dá)出時(shí)間的永恒與寧?kù)o。

四、莫蘭迪繪畫中的色表現(xiàn)

莫蘭迪在色彩表現(xiàn)上以物體固有色為基礎(chǔ)，通過(guò)對(duì)色彩的主觀想象以及冷暖規(guī)律對(duì)色彩進(jìn)行再創(chuàng)造。莫蘭迪很少使用高飽和度和高對(duì)比度的純色，他的色彩至少是使用三種以上的顏色調(diào)制而成。他不直接大面積使用生硬純色，而是通過(guò)加入補(bǔ)色或者黑白純色降低其色彩純度，并使用小面積純色獨(dú)具匠心的加以點(diǎn)綴，使平靜的畫面靈動(dòng)起來(lái)。

莫蘭迪在色彩的明度處理上，整體色調(diào)以柔和明亮的中調(diào)為主，同時(shí)注重畫面中黑白灰三大面關(guān)系的均衡分布，使得畫面不飄不浮。他采取不同色彩之間的柔性對(duì)比，利用適度的色彩差異協(xié)調(diào)畫面的視覺(jué)空間。在色相上來(lái)看，莫蘭迪的畫幾乎都是低調(diào)的灰色，但并非是處于黑白間的無(wú)彩色，而是帶有一定色彩傾向的灰色調(diào)，即以灰色為主，加入少量的其他顏色調(diào)和而成。因此畫面灰而不沉，整個(gè)色調(diào)給人以素雅靜穆之感。

五、結(jié)語(yǔ)

莫蘭迪透過(guò)簡(jiǎn)單的畫面，用最單純的形體，向世人傳達(dá)了其靜默謙遜的高貴藝術(shù)品格和真實(shí)寧?kù)o的精神世界。他一方面深深植根于傳統(tǒng)繪畫中吸取其精華，另一方面立足于現(xiàn)代藝術(shù)的潮流之中，用自己的獨(dú)特繪畫語(yǔ)言訴說(shuō)著最真實(shí)的生活和最虔誠(chéng)的自己。在藝術(shù)界百家爭(zhēng)鳴的今天，莫蘭迪的繪畫表現(xiàn)形式流露出超凡脫俗的藝術(shù)境界，不僅滿足人們的視覺(jué)需求，并引起其精神上的共鳴，繼而為人們帶來(lái)心靈上的平靜和慰藉。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉學(xué)才，隱與顯莫蘭迪繪畫中的“氣息”[D].北京：中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2018.

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作者簡(jiǎn)介：崔艷（1997-），女，吉林延吉人，現(xiàn)就讀于延邊大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)碩士，研究方向：美術(shù)教育。