李昀潔

夜宴圖

南唐時(shí)，有位高才博學(xué)的名臣曾夸下?？冢骸敖先艨嫌梦覟樵紫?，我必長(zhǎng)驅(qū)以定中原。”而現(xiàn)實(shí)卻是“耽于享樂(lè)”， 頻繁邀“同事”、“好友”來(lái)家里吃喝玩樂(lè)。由皇帝派來(lái)的一名畫師在參加完這位名臣的宴會(huì)后，便畫出了中國(guó)畫史上的一副名作——《韓熙載夜宴圖》。這位名臣便是韓熙載，他耽于享樂(lè)只是為了營(yíng)造一個(gè)不問(wèn)政事的“人設(shè)”，為避免君主猜疑的一種“保命”措施。而這一幕被畫師顧閎中記錄下來(lái)，以其驚人的記憶力和精湛的畫工為世人留下了一幅驚世之作。

《韓熙載夜宴圖》以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了韓熙載于家中宴飲賓客的場(chǎng)景。全卷從右至左分為5個(gè)畫面：聽樂(lè)、觀舞、歇息、輕吹、送客。卷上雖無(wú)多余背景，5個(gè)場(chǎng)景卻被清晰地展現(xiàn)出來(lái)，這其中少不了畫中家具的作用。《韓熙載夜宴圖》中出現(xiàn)的家具有：床榻、桌椅、鼓墩、衣架、燈架和屏風(fēng)等，可謂樣樣齊全。畫家巧妙地利用這些家具切換時(shí)空，完成不同場(chǎng)景間的過(guò)渡，將時(shí)間和空間不著痕跡地揉合為一。

坐姿的變化

現(xiàn)代人已經(jīng)習(xí)慣了在較高的椅子、沙發(fā)上垂足而坐，但中國(guó)古代更傳統(tǒng)的起居生活方式是席地跪坐。這一明顯轉(zhuǎn)變發(fā)生在宋代，高型家具也在這一時(shí)期得到空前的發(fā)展。隋唐時(shí)期，起居生活方式仍然以床榻為主，但已出現(xiàn)了家具由低向高演變的趨勢(shì)，五代時(shí)期在繼承了隋唐時(shí)期家具發(fā)展的基礎(chǔ)上，又進(jìn)一步發(fā)展了高型家具。高型家具雖不普遍，但已非罕見之物，四足框架結(jié)構(gòu)也有一定程度的發(fā)展，在上層皇室貴族的生活中表現(xiàn)明顯。席地跪坐的起居方式和垂足而坐的起居方式并存，低型家具繼續(xù)發(fā)展，高型家具得以推廣是隋唐五代時(shí)期家具發(fā)展的特征。

北宋初年，傳統(tǒng)低坐方式仍居重要地位，北宋中葉以后，垂足高坐的方式逐漸普及，起居方式的改變也對(duì)家具形制的革新、家具樣式的變化、陳設(shè)布局的轉(zhuǎn)變等產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。而桌案與椅凳這兩類家具的形制最能體現(xiàn)出高型家具的發(fā)展，種類樣式豐富、造型簡(jiǎn)約秀挺。它們的普遍應(yīng)用無(wú)疑是對(duì)垂足而坐的起居方式漸成主流的最好證明。

功能有別? 形制多樣

在《韓熙載夜宴圖》中，按長(zhǎng)卷從右至左的情境順序，我們看到：“聽樂(lè)”段出現(xiàn)炕桌1張、平頭案3張、覆有椅披的靠背椅3把、繡墩1張;“觀舞”段出現(xiàn)覆有椅披的靠背椅1把;“歇息”段出現(xiàn)平頭案2張;“清吹”段出現(xiàn)帶有坐褥的連體腳踏靠背椅1把、繡墩6張;“散宴”段出現(xiàn)覆有椅披的靠背椅1把。

桌案類家具的豐富和發(fā)展是高型家具成型的有力證明，基本包括案、桌、幾案類等3種基本形式。案和桌從本質(zhì)上看區(qū)別不大，只是案的規(guī)格要高于桌，形制上略有差別。最初桌案的形式其實(shí)是從床榻類家具慢慢發(fā)展演變而來(lái)的，從形制上是由低轉(zhuǎn)高。低矮型的桌案為后期高型桌案的成型奠定了基礎(chǔ)，隨著桌案高度的進(jìn)一步提升，形成了真正形式上的桌案類家具。

《韓熙載夜宴圖》中的桌案

《韓熙載夜宴圖》中的靠背椅

《韓熙載夜宴圖》中韓熙載的專用靠背椅

《韓熙載夜宴圖》中的繡墩

炕桌、炕案、炕幾都屬于低矮型家具，多用來(lái)配合床榻類家具使用的?？蛔栏话赶啾?，炕桌要略寬，常放置于床的中間，用于擱置食物或酒具器皿等?？话竸t多放置于床的兩頭，除了放置食物跟酒具器皿外，還多用于擱置筆墨紙硯和書籍，一般多在宮廷里和文人士大夫家中出現(xiàn)?！俄n熙載夜宴圖》中出現(xiàn)的炕桌擱置于羅漢床的中間，雖被遮擋但可隱約看出炕桌呈方形，造型結(jié)構(gòu)與床榻前的平頭案相仿。

作為擱設(shè)物品的家具，案的造型特征其實(shí)與桌最為接近，我們可從形制上對(duì)二者進(jìn)行區(qū)分。案的案面兩端懸空，四足縮進(jìn)安裝，且從整體比例來(lái)看，案更多呈細(xì)長(zhǎng)條狀，因其形制不同，又分為平頭案和翹頭案。《韓熙載夜宴圖》中出現(xiàn)的案為黑漆長(zhǎng)方平頭案，案下承有與足相連的牙條，它有加強(qiáng)穩(wěn)固的作用，造型大方簡(jiǎn)練、沉厚古雅。

椅凳類家具按照樣式大致分為椅、凳、墩3種基本類型。在經(jīng)歷了隋唐、五代的發(fā)展后，生活方式的轉(zhuǎn)變促使椅類家具在兩宋時(shí)期流行起來(lái)。宋朝椅子的種類已趨于齊全，有無(wú)扶手的靠背椅、帶扶手的靠背椅、交椅、圈椅等多種樣式。尤其是北宋晚期，高型的桌、椅類家具已很普遍，并且常用黑漆髹飾，與《韓熙載夜宴圖》中所繪相似。

《韓熙載夜宴圖》中共有6把椅子。均有靠背而無(wú)扶手，弓背式搭腦，搭腦中部拱起，兩端出頭并上翹。其中5把為普通靠背椅，客座，有椅披覆蓋。另一把體量較大，規(guī)格較高，為韓熙載專用。圖中韓熙載搖扇散衣盤腿而坐的，正是這個(gè)“專坐”，該椅坐面寬大，用材厚重，造型簡(jiǎn)潔素雅，不作過(guò)多裝飾，也有資料稱其為“禪椅”。

墩在形式上與凳相像，但樣式結(jié)構(gòu)上要略微復(fù)雜一些，整體造型風(fēng)格更為文雅，多見于文人雅士的生活起居中，使用環(huán)境也相對(duì)隨意，室內(nèi)外均可。墩又可稱為坐墩，有鼓墩、繡墩等幾種形式?！俄n熙載夜宴圖》中的演奏者多坐于覆有絲綢之物的繡墩。

在風(fēng)格形態(tài)上，《韓熙載夜宴圖》中出現(xiàn)的桌椅總體呈現(xiàn)出的框架結(jié)構(gòu)，實(shí)用功能突出。桌案秀挺典雅，椅墩則多覆蓋織物，以軟裝飾配飾豐富家具的形態(tài)與功能。牙條、牙子、圈口的使用亦在加固家具結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上增加了家具的美觀性。整體裝飾往往不作大面積紋飾，在滿足實(shí)用的基礎(chǔ)上還表現(xiàn)了家具的“個(gè)性特征”。設(shè)計(jì)時(shí)也已考慮到人體垂足坐的比例關(guān)系。工藝嚴(yán)謹(jǐn)，造型優(yōu)美，充分體現(xiàn)出該時(shí)代背景下的文化特征，以文人審美為核心的風(fēng)格在畫家的筆法下展現(xiàn)得淋漓盡致。