翟梓成

如果將明朝正德年間小書童供春所制作的“供春壺”看作是中國紫砂壺制作的濫觴，一直到現(xiàn)代化的今天，紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展可用“穩(wěn)健”二字來概括，這種穩(wěn)健一是體現(xiàn)在造型上，即使是創(chuàng)新造型壺，我們也不難發(fā)現(xiàn)中國古典審美觀念的烙?。欢求w現(xiàn)在內(nèi)涵文化或氣質(zhì)方面，無論是融合經(jīng)典文化、道德，還是展現(xiàn)新時(shí)代思想，紫砂壺都有著十分鮮明的中國特色。這兩方面的“穩(wěn)健”足以支撐紫砂壺經(jīng)受得住重重考驗(yàn)，將紫砂壺藝術(shù)之美乃至中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、藝術(shù)的精髓傳承下去。

“扁腹壺”變形于“仿古壺”，亦可稱作“扁仿古壺”，就是將經(jīng)典的仿古壺做扁，產(chǎn)生一種流線型的美感，在圓潤穩(wěn)健之中形成動(dòng)感美。日本的紫砂壺收藏家奧玄寶曾稱：“知理而不趣者，獨(dú)取小與直，而不取大與直。知理又知趣者，不論大小曲直，擇其善者皆取之。知理而不知趣，是為下乘，知理知趣是為上乘?！蹦敲幢飧箟乜梢苑Q之為上乘，在壺看似簡單的造型之中包含哲學(xué)的境界，構(gòu)成了作品的“理趣”之根。

此件“扁腹壺”又較傳統(tǒng)形式有較大改變，體現(xiàn)出藝術(shù)新理念。首先最為人所關(guān)注的是此壺缺少了一部分，在以往紫砂壺中承擔(dān)實(shí)用及藝術(shù)功能的壺鈕消失了，壺蓋之上可是達(dá)到了真正的平整光滑。壺鈕的“消失”保證了壺身的線性運(yùn)行之美，同時(shí)也為壺蓋功能提出了更高的要求，必然要承擔(dān)起壺鈕的實(shí)用功能。首先，寬闊的帶有弧度的面與立體厚實(shí)的邊緣均不難看出壺蓋所具有的藝術(shù)獨(dú)立性與結(jié)構(gòu)功能；其次，壺蓋邊緣提供了壺鈕的功能，在人們拿取時(shí)能夠提供穩(wěn)定的支撐，這也是紫砂泥性能的一個(gè)證明，紫砂泥有著極好的隔熱性，這樣在人們觸碰壺蓋邊緣時(shí)才不會燙手，才有以壺蓋代替壺鈕功能的可能。

“扁腹壺”的造型設(shè)計(jì)核心在于“扁”字。扁壺造型在中國由來已久，后移植于紫砂壺設(shè)計(jì)中，將這一壺型的美感提升了一個(gè)層次。壺身的造型宛如壺蓋的“放大版”，兩側(cè)壺腹向外凸出，整個(gè)壺身扁而端正，短促的肩部有力地支撐起邊緣的形狀，寬闊的平底使作品穩(wěn)定且充滿力道，將“扁腹”的特征做了一次盡善盡美的表達(dá)。

在此件作品之中，壺嘴對整個(gè)造型“扁”的表達(dá)起到了重要作用。紫砂壺的壺嘴與壺身并非是一體制成的，即使在大多數(shù)紫砂壺作品中，壺嘴與壺身看起來總是具有一體感，但從工藝流程上來說，壺嘴都是單獨(dú)打造再鑲嵌在壺身上的，之所以具有一體感，是手工藝人運(yùn)用工藝手段有意強(qiáng)調(diào)的。

壺嘴由壺的一側(cè)向斜上方伸展而出，一直到壺蓋邊緣左右的高度停下。壺嘴下部線條已與壺身下部線條形成一體，找不到二者邊界，上部線條更可看作是壺肩部線條的延長。如果將壺蓋線條延長可順暢地連接到壺嘴，再與壺嘴、壺身下部線條相連接，整個(gè)作品外部也形成了一個(gè)扁腹造型，壺的造型表達(dá)不僅在壺的本身，也關(guān)注壺周圍空間的營造。

環(huán)狀的把手鑲嵌在壺嘴對側(cè)，與壺嘴等高，上端起于壺肩部，下端連接靠近壺底的地方，與壺的下部也構(gòu)成水平。把手象征著周而復(fù)始，壺的線條運(yùn)行到這里不是終結(jié)，在轉(zhuǎn)了一個(gè)彎之后又重回到起點(diǎn)，在此壺中似乎哪里都是起點(diǎn)，又似乎到哪里都可停止，這已超越了美學(xué)的范疇來到了哲學(xué)的領(lǐng)地，此壺便可?？闯Ｐ拢嵨稛o窮。作品的藝術(shù)新理念通過壺的造型表現(xiàn)，也體現(xiàn)在價(jià)值觀念上。隨著社會的進(jìn)步，人類對世界的探索已達(dá)到了一個(gè)新的高度，上天入海已非稀罕知識，然而未經(jīng)人探索的空間仍是巨大的，此壺意在提醒人們要永遠(yuǎn)保持旺盛的求知欲，保持著對世界的好奇與敬畏，這是只有在當(dāng)代語境下才能產(chǎn)生的理念，此壺以一種傳統(tǒng)形式表現(xiàn)出的是時(shí)代精神的需要。

壺所具有的醇厚色彩是紫砂壺藝術(shù)深厚歷史與文化積淀的表現(xiàn)，濃烈飽滿的色調(diào)在壺表面形成明亮的光澤，在古樸典雅之中暗示紫砂壺藝術(shù)不竭的生命力量與向未來不斷探索的勇氣，這也展現(xiàn)了手工藝人對作品的極高要求，用“完美”二字對此作品進(jìn)行歸納也是絕不為過的，簡潔之中蘊(yùn)含的是無窮的智慧、無限的天地與無盡的追求。

結(jié)語：本文對此件“扁腹壺”的藝術(shù)新理念進(jìn)行探索，在兼顧其傳統(tǒng)藝術(shù)特色的同時(shí)有意強(qiáng)調(diào)一種現(xiàn)代思想，是對紫砂壺當(dāng)代藝術(shù)價(jià)值的一次發(fā)掘。這能使我們更為清晰和深刻地感受到“扁腹壺”所具有的藝術(shù)價(jià)值，無論時(shí)代怎樣變化，它總能找到合理的位置，找到與人們交流的方式，為弘揚(yáng)紫砂壺藝術(shù)、中國傳統(tǒng)文化與時(shí)代精神價(jià)值盡一份心、出一份力。