本報(bào)特約記者 陳洋

如何在現(xiàn)代影視作品中融入傳統(tǒng)文化元素？《半澤直樹2》是個(gè)成功的例子。疫情期間，該劇在日本平均收視率超過22%，被很多日本媒體稱為“令和時(shí)代第一劇”“2020年度第一劇”。除了劇情的不斷反轉(zhuǎn)，劇中演員日本傳統(tǒng)歌舞伎風(fēng)格的表演也令觀眾耳目一新。

《半澤直樹》改編自日本暢銷書作家池井戶潤的小說，講述日本普通銀行職員半澤直樹的職場(chǎng)故事。與七年前的第一部相比，今年播出的《半澤直樹2》中男主角換了新部門，劇中也出現(xiàn)更多歌舞伎演員：飾演大和田常務(wù)的香川照之、飾演證券營業(yè)部部長伊佐山的市川猿之助、飾演金融廳黑崎檢察官的片岡愛之助、飾演IT公司社長的尾上松也，以及有過歌舞伎演出經(jīng)歷的淺野和之等。其中，反派人物伊佐山的扮演者市川猿之助雖戲份不多，卻頗為吸睛。比如他在第一集登場(chǎng)時(shí)，咬牙切齒地對(duì)半澤直樹表達(dá)出恨意，讓觀眾明顯感受到新反派人物的特點(diǎn)。

實(shí)際上，伊佐山的角色定位和表演風(fēng)格來自日本歌舞伎中的“赤面”。在歌舞伎中，“赤面”并非反派大人物，只是負(fù)責(zé)執(zhí)行具體事務(wù)的壞人。在《半澤直樹2》中，伊佐山就是這樣一個(gè)角色。這個(gè)角色在自己計(jì)劃被打亂的關(guān)鍵時(shí)刻連說8個(gè)“道歉”的場(chǎng)面，也登上日本社交媒體“熱搜”，被很多網(wǎng)友模仿。其實(shí)這也是歌舞伎的一種表演形式，通過夸張的表演形成一種壓迫感。

劇中另外一位演員、飾演大和田常務(wù)的香川照之，在表演上也融合了一些日本歌舞伎的元素。例如，他對(duì)半澤做出割喉動(dòng)作并說“你完了”的場(chǎng)景，據(jù)香川照之介紹，劇本并沒有這句臺(tái)詞。這樣的即興創(chuàng)作來自歌舞伎表演中的“棄臺(tái)詞”——歌舞伎演員為了應(yīng)對(duì)觀眾現(xiàn)場(chǎng)氛圍，舍棄劇本的即興發(fā)揮。“棄臺(tái)詞”需要有深厚的歌舞伎表演功底，并能夠充分把控歌舞伎現(xiàn)場(chǎng)。

從某種程度來看，歌舞伎風(fēng)格的表演和臺(tái)詞自然地融入劇情，令《半澤直樹2》獲得收視和口碑雙贏。在日本社交網(wǎng)絡(luò)上，很多網(wǎng)友留言稱，“簡直是歌舞伎”“歌舞伎獲得進(jìn)化”“《半澤直樹2》豐富了我對(duì)歌舞伎的了解，真棒！”日本現(xiàn)代商業(yè)網(wǎng)站評(píng)價(jià)稱，在歌舞伎表演中，有時(shí)需要做出一些吸引觀眾眼球的特別動(dòng)作，也就是所謂的“見得”（歌舞伎演員為夸張表現(xiàn)感情激動(dòng)的高潮：一瞬間停止動(dòng)作，做出美觀的造型）。在《半澤直樹2》中，香川照之和市川猿之助等人表現(xiàn)出的過度夸張動(dòng)作和細(xì)膩的面部表情也是“見得”的體現(xiàn)，令觀眾印象深刻。

其實(shí)《半澤直樹》并不是第一部融合日本傳統(tǒng)元素的影視作品，但可能是目前為止融合得最好的一部。在1963年日本NHK電視臺(tái)首部大河劇《花之生涯》中，日本著名歌舞伎演員尾上松綠就參與出演，當(dāng)時(shí)曾引起不小的轟動(dòng)。2019年，NHK聚焦日本幾代體育人的劇集《韋馱天：東京奧運(yùn)的故事》，由日本知名歌舞伎演員中村勘太郎主演。當(dāng)時(shí)，制片方和電視臺(tái)都希望通過這部有知名歌舞伎演員主演的劇集來提振收視率，但最終反響平平。此外，NHK今年播放的大河劇《麒麟來了》，邀請(qǐng)日本歌舞伎“國寶級(jí)大師”坂東玉三郎出演，但也并未獲得預(yù)期效果。有日媒評(píng)論稱，歌舞伎中夸張的大笑、扭曲的表情以及一些特殊動(dòng)作，在影視劇特別是現(xiàn)代劇中時(shí)常會(huì)顯得突兀，關(guān)鍵在于如何引導(dǎo)，使之與劇情融合。影視作品創(chuàng)作者需要有綜合的判斷，如果只是為了單純地使用傳統(tǒng)元素而不加綜合考慮，反而會(huì)適得其反，不倫不類。▲