張明亮

關(guān)鍵詞：小號(hào);訓(xùn)練;演奏技巧;旋律;藝術(shù)

小號(hào)演奏的特點(diǎn)是節(jié)奏高、旋律高，因此相較于其他樂(lè)器，其對(duì)演奏技巧也要求也相對(duì)更高，這意味著學(xué)習(xí)者在訓(xùn)練的過(guò)程中不可避免的會(huì)遇到一定的困難。演奏技巧的熟練掌握可以使小號(hào)演奏的感情更加飽滿，而想要做到這一點(diǎn)則需要進(jìn)行長(zhǎng)期的訓(xùn)練。而想要取得理想的訓(xùn)練效果，就必須要將各類演奏技巧有效的融入到日常訓(xùn)練中。

小號(hào)演奏的藝術(shù)功能分析

小號(hào)屬于銅管樂(lè)器的范疇，其音色特點(diǎn)是明亮、爽利、優(yōu)美，除了可以吹奏出嘹亮的嚎叫聲之外，也可以演奏出優(yōu)雅、動(dòng)人的旋律。小號(hào)是管弦樂(lè)不可缺少的一個(gè)角色，擁有非常重要的地位，在許多樂(lè)曲的關(guān)鍵段落都包含有小號(hào)的音色。如我國(guó)管弦樂(lè)曲《黃鶴的故事》中，黃鶴在《春節(jié)組曲》的部分片段就是通過(guò)小號(hào)進(jìn)行演奏的，能夠給人帶來(lái)一種強(qiáng)烈的畫面感。

在小號(hào)演奏如何獲得最佳旋律

小號(hào)演奏是一個(gè)考驗(yàn)演奏者技能水平和綜合素質(zhì)的項(xiàng)目，除了基本的演奏技巧之外，一個(gè)優(yōu)秀的小號(hào)演奏者還需要具備良好的心理素質(zhì)、一定的音樂(lè)素養(yǎng)等，如此才能吹奏出富有感情、動(dòng)人心弦的樂(lè)曲。本文主要從技巧方面進(jìn)行研究。想要獲得動(dòng)人的旋律，小號(hào)演奏者需要協(xié)調(diào)好自身嘴唇的肌肉以及呼吸器官，使嘴唇保持松弛有力的狀態(tài)、是喉嚨保持暢通舒緩，避免呼吸是氣息受阻，保持均勻。同時(shí)，吸氣過(guò)程也要位置一個(gè)松弛、舒適的狀態(tài)，帶動(dòng)腹肌和胸廓進(jìn)行舒展。正確的呼吸方法是每一個(gè)優(yōu)秀的小號(hào)演奏者都必須掌握的，也是演奏成功的基本保障。在技巧嫻熟的情況下，再配合良好的心態(tài)以及專注的精神，才能夠通過(guò)小號(hào)演奏出具有美感、符合音量和音質(zhì)要求的美妙樂(lè)曲，帶給聽(tīng)眾以美的感受。

小號(hào)演奏技巧在日常訓(xùn)練中的有效應(yīng)用

小號(hào)演奏音準(zhǔn)技巧的訓(xùn)練。樂(lè)器演奏是一項(xiàng)具有表演性和公開性的活動(dòng)，對(duì)演奏者技術(shù)能力有著較高的要求。對(duì)于小號(hào)這種樂(lè)器，其演奏準(zhǔn)確度的影響因素主要有氣息、口型、口腔內(nèi)部閉合程度等幾項(xiàng)。不僅如此，在實(shí)際演奏的過(guò)程中，演奏者拉伸嘴角，以便將吹奏的音量充分釋放出來(lái)，而且這樣也更加有利于氣息的控制。在口型方便，小號(hào)演奏的過(guò)程中一般不需要變動(dòng)口型，否則很容易導(dǎo)致氣息流動(dòng)頻率的變化，造成失誤，影響到樂(lè)曲的準(zhǔn)確性。而在現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)，演奏者應(yīng)該注重技巧和情感的有機(jī)融合，不能為了炫技影響到其他方面的表現(xiàn)。在日常訓(xùn)練的過(guò)程中，音準(zhǔn)校對(duì)對(duì)于初學(xué)者而言是一項(xiàng)十分重要的內(nèi)容，若是在訓(xùn)練一段時(shí)間后在進(jìn)行就會(huì)有很高的難度，既浪費(fèi)時(shí)間也浪費(fèi)精力。

對(duì)小號(hào)的音域進(jìn)行拓展。音樂(lè)拓展是小號(hào)演奏技巧訓(xùn)練的一項(xiàng)關(guān)鍵內(nèi)容，遵循小號(hào)獨(dú)有的譜例，演奏者需要調(diào)和并接續(xù)的C調(diào)，如此才能吹奏出具有審美性的音樂(lè)。對(duì)于小號(hào)這種樂(lè)器，其吹奏者年齡增長(zhǎng)所帶來(lái)的生理機(jī)能的變化會(huì)對(duì)吹奏效果產(chǎn)生一定的影響，因此在日常訓(xùn)練的過(guò)程中，除了自身熟悉的音域之外，還應(yīng)對(duì)其他音域進(jìn)行拓展，如在高音慣用的發(fā)音方法，通常是利用唇部特有的肌肉力量，強(qiáng)化對(duì)原有呼吸的能量，實(shí)現(xiàn)二者的有效調(diào)和。而對(duì)于低音這一區(qū)段的音域拓展，則需要向超低音發(fā)展。雖然當(dāng)前小號(hào)演奏常用的架構(gòu)和音響效果不需要吹奏較低的音符，但適當(dāng)?shù)挠?xùn)練也算是有備無(wú)患。

小號(hào)吹奏的調(diào)性更替。小號(hào)是交響樂(lè)演奏過(guò)程中常見(jiàn)的樂(lè)器，其調(diào)性變更表現(xiàn)出顯著的復(fù)雜性，因此在日常訓(xùn)練的過(guò)程中，演奏者一定要對(duì)其變調(diào)的途徑進(jìn)行清楚的掌握，尤其是面對(duì)吹奏調(diào)性較多的曲段，只有正確的處理調(diào)性變更，方能獲得理想的演奏效果。從交響樂(lè)演奏的角度來(lái)看，調(diào)性更替非常常見(jiàn)，而小號(hào)聲部調(diào)性更替最常見(jiàn)的則是inE和inD的交替，例如一個(gè)隨想曲的起始階段利用小號(hào)的強(qiáng)烈音響效果塑造一種渾厚雄壯的氣勢(shì)，多采用inE獨(dú)有的方法進(jìn)行記譜，其他時(shí)段則采用其他如inD、inF等方式進(jìn)行記譜。此外，在一些特殊的情況下，樂(lè)譜所標(biāo)示的小號(hào)音調(diào)為inC，但在實(shí)際吹奏的過(guò)程中，其調(diào)性卻應(yīng)該替換為B調(diào)。對(duì)此，演奏者可以將音譜看作是新編訂的中音譜表，通過(guò)添加特有記號(hào)的方式進(jìn)行移調(diào)處理。這就要求小號(hào)吹奏者必須要對(duì)各類獨(dú)特的方式進(jìn)行掌握，如此才能在演奏中做到揮灑自如，游刃有余。

綜上所述，樂(lè)器演奏所取得的理想效果離不開平日里堅(jiān)持不懈的訓(xùn)練，演奏技巧是日常訓(xùn)練的一個(gè)重要組成部分，熟練的掌握各類演奏技巧可以幫助演奏者建立信心，夯實(shí)基礎(chǔ)，使其在演奏中做到得心應(yīng)手，將樂(lè)曲的思想感情充分表達(dá)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)

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