蓋·玉孜曼

摘要：影視配音與動畫配音有許多相似之處也有許多不同點(diǎn)，影視配音和動畫配音其鏡頭語言表達(dá)方式和其方式方法是類似的，而又有著其各自的特點(diǎn)。影視配音主要是通過將所配音內(nèi)容代替原片重新塑造出立體生物形象：動畫配音是通過配音人員的聲音從而展現(xiàn)出動畫人物的特點(diǎn)：本文將從多個方面探索論述影視配音和動畫配音的不同點(diǎn)問題。

關(guān)鍵詞：影視配音;動畫配音;不同點(diǎn)

配音就是通過配音演員將臺詞用自己的聲音配合所配角色的與人物形象、特點(diǎn)、情感、動作等結(jié)合起來，與其融為一體的具有專業(yè)性的幕后工作，配音工作能夠使所配角色的人物特點(diǎn)更加明顯，便于角色去表達(dá)所要表達(dá)的情感內(nèi)容，升華人物形象，從而去推動劇情的發(fā)展。影視配音和動畫配音是最常見的配音形式，影視配音是真實(shí)的配音表現(xiàn)形式，動畫配音是虛擬的配音形式，二者也有許多共通之處，但有自己的不同特點(diǎn)，既有其共性，也有其不同。

一、影視配音與動畫配音的不同點(diǎn)

在配音工作生涯中我為許多優(yōu)秀影視作品和動畫作品進(jìn)行配音，例如影視劇《我的前半生》主角薛珍珠; 《幸福在哪里》里的主角彭奎香; 《大丈夫》主角王慧娟和副角余茉莉; 《幸福生活在招手》主角周媽; 《一生只愛你》主角秀芬、副角馬太、奶奶、梅娟媽媽; 《結(jié)婚的秘密》主角何新平、副角羅文娟、羅媽媽; 《辣媽正傳》主角夏冰的媽媽和副角羅天媽媽、夏冰外婆《大河兒女》主角滄月娥、副角傭人等等，和動畫作品動畫片《圖圖的智慧大王》副角; 《小瑞與大魔王之大魔王的陰謀》副角村長媽媽、機(jī)器人; 《美麗的契約》主角花美麗、副角馬達(dá)媽媽; 《土豆俠之筷子英雄》副角媽媽; 《土豆俠之長征》副角彩次克媽媽; 《非常小子馬鳴加2》主角語文老師、白奶奶; 《小櫻桃與幽默寶典》副角等等。任職以來，獲得國家級獎6個獎項(xiàng)，自治區(qū)級7個獎項(xiàng)，對此我認(rèn)為影視配音與動畫配音雖有其相同點(diǎn)，但也有其較大的不同，以下為我的觀點(diǎn)：

1.創(chuàng)作依據(jù)的不同

影視配音和動畫配音的根本區(qū)別就是真實(shí)和虛擬的區(qū)別，影視配音是真實(shí)形式，動畫配音是虛擬形式。影視配音需要將自己所配內(nèi)容完全融入劇情之中，在對劇情把握的基礎(chǔ)上，調(diào)整自己的配音狀態(tài)，在合適的情景里說合適的話，不斷向人物靠攏、向劇情靠攏，其具有較強(qiáng)的規(guī)范性和約束性。動畫本身是一種極端的假定性的藝術(shù)，所以配音演員在為動畫配音是更加具有自由性，約束程度較小，是一種原本的角色聲音創(chuàng)作。

（1）因?yàn)橐恍┯绊懸蛩兀缪輪T自身聲音條件不佳，沒有受過專門的培訓(xùn)，臺詞功底較差等等，影視配音就是在幕后替已經(jīng)基本所配角色說話，通過配音演員鮮明聲音塑造出一個鮮活的人物形象。這對配音演員有著較高的要求，包括對人物形象和其性格的理解，對人物感情的理解，對整體劇情的把握，對影視劇節(jié)奏、氣氛、音量、音色語調(diào)等等，是對影視劇的再創(chuàng)作的過程。例如影視劇《我的前半生》主角薛珍珠，在配音工作中要準(zhǔn)確把握劇情，將其市儈精明、護(hù)犢心切、嫌貧愛富、性格耿直等特點(diǎn)通過聲音表現(xiàn)出來，通過演員和配音演員二者的共同作用，使整部影視作品不斷升華?！独眿屨齻鳌分鹘窍谋膵寢屚ㄟ^配音演員對人物形象特點(diǎn)的不斷理解及其后期的把握，成功塑造了一個全新的獨(dú)具一格的可愛能干經(jīng)濟(jì)獨(dú)立生活與事業(yè)兩個不誤的現(xiàn)代媽媽形象，將夏冰媽媽愛女心切、風(fēng)趣幽默的特點(diǎn)，生動形象地表現(xiàn)出來，配音演員在抓住人物特點(diǎn)的同時，加上自己對人物的理解，賦予它獨(dú)特的人物個性，這種更加具有鮮明色彩的人物形象更深刻的加深人們的印象。

（2）動畫本身具有虛擬性，不論是角色還是故事情節(jié)、故事情景皆為虛擬的，所以配音演員在為其配音過程中更加具有創(chuàng)作性和相對的靈活性，創(chuàng)作性較高，動畫配音是由配音演員根據(jù)其臺詞結(jié)合動畫的分鏡、動作、劇本等要素，以一種虛擬的形象為其依據(jù)，將自身的聲音融合到動畫人物之中，使二者結(jié)合起來達(dá)到統(tǒng)一，從而給觀眾展現(xiàn)出生動鮮明的動畫人物。正是因?yàn)閯赢嬏摂M性的特點(diǎn)，我們才可以在配音的時候采用夸張的方式來進(jìn)行配音，從而更好地突出動畫人物的特點(diǎn)，塑造更加飽滿的動畫人物形象。

2.創(chuàng)作基礎(chǔ)不同

（1）影視配音創(chuàng)作的基礎(chǔ)為人物和原作，影視配音講究的是“還原”，配音演員需要以對作品和人物的深層理解和把握為基礎(chǔ)和前提條件，通過對角色進(jìn)行深層次的語言塑造，將編劇手中的角色進(jìn)行較高的還原度，與編劇手中的角色融為一體而不是創(chuàng)造出“另一個”角色，要理解臺詞、理解劇本、理解人物、理解演員的表演，只有這樣，才能還原出真實(shí)的人物形象，才能更好的對人物進(jìn)行升華，提升影片層次。

（2）動畫與影視在觀看對象等各方面都有著很大的不同，動畫面向人群為兒童和幼兒，我們要抓住其面向人群來進(jìn)行合適的配音，可以采用較為夸張的聲音塑造方法，從而能夠引起其注意力。動畫配音就是通過配音演員對動畫人物的聲音塑造，為動畫人物賦予生命，使其更加具有真實(shí)性，使人們獲得更好的觀看體驗(yàn)， 這就需要配音演員在對動畫劇情的把握基礎(chǔ)上，在為動畫人物配音的過程中發(fā)揮自己的創(chuàng)造力和想象力， 塑造出特點(diǎn)鮮明的動畫人物形象。例如在動畫片《我的朋友熊小米》之中，主角佩奇與副角兔子?jì)寢尩呐湟粞輪T所配的讓人們印象深刻，通過其夸張的話語和表現(xiàn)形態(tài)成功塑造了這個角色。

3.聲音造型不同

影視配音需要讓人們能夠真實(shí)的感受到劇中人物的形象，這就要求其達(dá)到配音演員及演員表演二者的高度一致和高度融合，影視配音是以人物形象性格和故事發(fā)展為依據(jù)的，其與現(xiàn)實(shí)生活關(guān)聯(lián)度較高，必須把觀眾帶到故事發(fā)展情節(jié)之中去，要求配音演員在配音過程中盡量做到真實(shí)自然、不做作，與演員表演做到真正的形聲合一。我們要在掌握其不同點(diǎn)的基礎(chǔ)上展開配音工作，例如在影視劇《大丈夫》中，在為主角母親王慧娟一角進(jìn)行配音的過程中，將其人物與現(xiàn)實(shí)中聯(lián)系起來，在劇中人物的基礎(chǔ)之上，做到了配音工作的真實(shí)性和自然性，更能突出人物角色的特點(diǎn)和個性，為觀眾展示了一位為女兒著想、樸素真實(shí)的母親形象，更能引發(fā)觀眾的共鳴，增強(qiáng)觀眾的代入感，播出后收到廣大電視觀眾的好評。

4.發(fā)展現(xiàn)狀和存在問題不同

（1）發(fā)展現(xiàn)狀

現(xiàn)階段配音工作已經(jīng)有了大幅度提升，我國配音工作在其質(zhì)感和技術(shù)方面等都有了快速發(fā)展，配音質(zhì)量也大大提升，不論是影視配音還是動畫配音其能夠通過自己對聲音的塑造做到與劇中人物的融合，便于推動內(nèi)容發(fā)展，從而去推動劇情的發(fā)展。我們巴州蒙語影視譯制中心是新疆十四個影視譯制中心其中之一，擔(dān)任巴州影視譯制節(jié)目的任務(wù)。

（2）存在問題

現(xiàn)階段，隨著社會的不斷發(fā)展，人們素質(zhì)及需求不斷提升及影視行業(yè)的快速發(fā)展，其對于影視配音的要求也越來越高，影視配音現(xiàn)階段主要存在問題就是后期配音活動趨勢較重及配音痕跡過于明顯，例如一個聲音在多部影視劇中重復(fù)出現(xiàn)，或者配音效果太明顯，讓觀眾一聽便知道是后期配音，這讓讓觀眾出戲。有的演員有可能因?yàn)樽陨砩ひ艋蚱胀ㄔ挼脑颍荒芎芎玫貪M足于影視的需要，這就需要影視配音演員的后期創(chuàng)造，好的影視作品給人們帶來的是視覺和聽覺的雙重享受，所以我們也要不斷提升配音演員的專業(yè)素養(yǎng)和水平，給人們帶來好的享受。

在掌握影視配音和動畫配音的不同點(diǎn)之后，我們應(yīng)該挑選合適的配音演員在掌握所配人物本身的特點(diǎn)、其應(yīng)該具備的音色、劇情的需要等等因素的基礎(chǔ)之上，通過配音工作者幕后的不斷創(chuàng)作和理解，賦予所配角色生命和活力，保證配音質(zhì)量，從而提升影片整體水平，使其行業(yè)不斷發(fā)展。

二、結(jié)論

影視配音和動畫配音雖有相同但也有所不同，本文深入探討了影視配音及動畫配音二者的不同點(diǎn)，二者在創(chuàng)在基礎(chǔ)、創(chuàng)作依據(jù)、聲音造型、發(fā)展現(xiàn)狀和存在問題等方面有著較大差距，我們應(yīng)該了解其不同，才能更好的為二者的發(fā)展提供基礎(chǔ)依據(jù)。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫純，新媒體形勢下動畫配音創(chuàng)作研究[J].大眾文藝.2019 （17）：187 188.

[2]董星辰.淺談影視配音的藝術(shù)化創(chuàng)作與多樣化表達(dá)[J].科技傳播，2018，10 （13）：69-70.

[3]曾嚦.分析影視配音中人物聲音造型的功能[J].西部廣播電視，2017 （20）：121-122.

[4]樊星.動畫片配音中的聲音形象塑造[D].哈爾濱師范大學(xué).2017.